3月14日，十一屆全國人大三次會議在京勝利閉幕。隨后，溫家寶總理應大會發(fā)言人的邀請與中外記者見面。在回答記者關于兩岸關系的提問時，總理提到了元朝畫家黃公望的《富春山居圖》。他說：“在元朝有一位畫家叫黃公望，他畫了一幅著名的《富春山居圖》，79歲才開始創(chuàng)作的，完成之后不久就去世了。幾百年來，這幅畫輾轉流傳，但我知道，現(xiàn)在一半放在杭州博物館，一半放在臺北故宮博物院，我希望兩半幅畫什么時候能合成一整幅畫。畫是如此，人何以堪。”這讓我感慨良多。因為在今年全國政協(xié)十一屆三次會議上，我就向大會提交了兩半《富春山居圖》合成一幅進行展覽的提案。

　　元人黃公望是中國山水畫的一代宗師，他的作品“山川渾厚草木華滋”，被公推為中國傳統(tǒng)繪畫藝術的最高境界。《富春山居圖》紙本，水墨，始畫于至正七年(1347年)，于至正十年(1350年)完成，是黃公望最費心血的作品。該畫被視作黃公望的“第一神品”，位列中國十大傳世名畫。它描繪的是黃氏晚年隱居于浙江富春山的所見。可惜的是，該畫清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段。前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏于浙江省博物館。后半卷《富春山居圖》“無用師卷”，現(xiàn)藏于臺北“故宮博物院”。自1746年“無用師卷”深藏宮廷，《剩山圖》流寓民間，《富春山居圖》首尾離散，迄今達264年。1949年后，名畫一半在杭州，一半在臺北，分別也逾60年。名畫等珍貴文物的離散，是文明進程中的缺憾；中國古代先賢的結晶之作，也需要當代中國人用智慧來維護并光大弘揚。因此，我倡議，在有關部門的支持下，成立相關機構，向浙江省博物館和臺北“故宮博物院”商借《剩山圖》和“無用師卷”真跡，于今年，即《富春山居圖》問世660周年之際，在其誕生地富陽進行合璧展出。這次展覽如能成功，真堪稱兩岸在承繼中華傳統(tǒng)文明的共同使命感召下，一次名垂歷史的偉大交集。

　　此次展覽必將具有重要意義。《富春山居圖》是以人力而得的天成之作，曾因個別收藏家的貪欲而致?lián)p壞，并因歷史的原因而兩地分隔，但終因有責任感的機構與藏家悉心呵護，得以有序流傳，歷經戰(zhàn)亂而保存至今，使得我們有機會聚集各方有識之士的力量，讓名畫重新合璧。雖然是短短幾天，但足以彌補藝術史的一個缺憾，這是每一個有遠見的人都樂見其成的善舉。我相信，名畫合璧故里，也將與大熊貓赴臺一樣，成為兩岸文化交流的新焦點和里程碑事件，推動雙方進行更深刻的了解與互動。同時，2011年是辛亥革命100周年，如果這次展覽能夠成功舉辦，也將成為辛亥革命紀念活動中兩岸交流的一大亮點。

　　我認為當前展覽實施的條件已基本具備。2008年，兩岸正式實現(xiàn)“三通”，日益親近的心態(tài)，以及經濟、文化高層次的交流，為名畫合壁展出提供了良好的大環(huán)境。此前，已有臺北“故宮博物院”向北京故宮博物院商借雍正皇帝文物獲允，浙江省博物館雷峰塔地宮出土文物將赴臺中市中臺山博物館展出，這些重量級的文物交流，都為更重量級的《富春山居圖》合璧故里的可行性增加了砝碼。而浙江省、杭州市、富陽市三級政府對兩岸文化交流的鼓勵與支持，將保障活動的進程合法、高效、有序。在此基礎上，我們將在有關部門的參與和指導下，成立專門工作機構，全力申請浙江省博物館、臺北“故宮博物院”和兩岸文化界與政界高層的支持。為確保申辦與展覽活動安全、圓滿、成功，將在政府與文博部門的支持下，邀請相關機構和專家成立籌備組織，對名畫的展出、會議、安保、環(huán)境、接待等環(huán)節(jié)進行調整與提升，以滿足展覽和各項活動的需要。

　　作者：何水法