《阿凡達》最終難逃科幻電影無緣小金人的宿命。但這部史上最高票房的影片，依然有值得思考之處。

　　第100個國際婦女節之際，卡梅隆不敵前妻，讓奧斯卡終于擁有了第一位女性最佳導演，這本身就是一出好萊塢的經典橋段。有人猜測，《阿凡達》更多的是輸給了奧斯卡的“潛規則”。1977年的《星球大戰》，1982年的《ET》，都是當時口碑與票房俱佳的影片，卻都敗在了科幻電影不受寵的慣例上。盡管票房只有《阿凡達》的1/60，但作為奧斯卡歷來推崇的人性思考片，《拆彈部隊》的勝出都是順理成章。

　　盡管在有奧斯卡“風向標”之稱的金球獎評選中風光一時，但在小金人爭奪中，《阿凡達》卻完敗于《拆彈部隊》。不過，不少影評人分析，《阿凡達》的落敗并不意外。近年來，奧斯卡開始關注現實、關注社會問題，要求影片富有極高的精神層面，反戰題材的《拆彈部隊》自然討巧。而名利雙收之下，《阿凡達》的強勢表現則很容易引發評委的疲倦和反感。不過，就像希區柯克從未捧得小金人卻并不妨礙他的大師地位一樣，一部電影的成功也不一定非要靠奧斯卡來證明。

　　很多人都把《阿凡達》創造的票房神話歸功于3D旋風，卻忽略了技術背后跳動的那顆夢想之心。導演將觀眾成功地帶入如夢如幻的視覺幻境中，技術只不過是一種手段。《阿凡達》，源于卡梅隆童年時代的夢想，最打動人心的正是這份純真的夢想。雖然《阿凡達》在某種程度上說落敗于奧斯卡，但卡梅隆的夢想并沒有失敗。 董 晨