凱瑟琳·畢格羅，第一位站在奧斯卡之巔的女性導(dǎo)演，她戰(zhàn)勝了強(qiáng)悍而強(qiáng)大的前夫，也改變了奧斯卡的歷史。《紐約時報》等紛紛撰文稱，女性導(dǎo)演終被認(rèn)可，82歲的奧斯卡翻開了新的篇章。

　　畢格羅的風(fēng)光背后有一堆數(shù)據(jù)。2009年北美票房榜前250名的電影里，僅7%為女性執(zhí)導(dǎo)，這一比例近20年來幾乎未曾變化。在電影創(chuàng)作等領(lǐng)域也是陰衰陽盛。在上述250部影片中，僅有8%的編劇是女性。

　　好萊塢是出了名的重男輕女。由于導(dǎo)演、編劇被男性把持，他們的作品往往是“男性視角”。不難理解，好萊塢對于“首位最佳女導(dǎo)演”的誕生是多么欣喜若狂。但她是改變好萊塢的救世主嗎？答案當(dāng)然是“No”！看看畢格羅的簡歷，她的作品單是清一色的“陽剛”題材。爆破、搶劫、戰(zhàn)爭……這就是奧斯卡最佳導(dǎo)演的生存之道，為了在好萊塢存活，除了個性上的堅韌，在視角和思維方式上，女性必須比男性更男性，這才能不被當(dāng)作女性對待。《拆彈部隊》的大獲全勝只能說明女導(dǎo)演完全有能力沖擊電影業(yè)的最高榮譽(yù)，但不能說明好萊塢在婦女節(jié)突然意識到，自己欠女導(dǎo)演一座小金人。徐佳