美國當地時間3月7日晚，第82屆奧斯卡頒獎典禮在洛杉磯柯達劇院圓滿落幕。詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》與其前妻凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊》上演最終對決，竟意外敗下陣來——《拆彈部隊》拿下了包括最佳影片、最佳導演在內的六項大獎，一雪金球獎落敗之恥，而《阿凡達》只收獲了三個可憐的技術獎項。

　　原本以為，卡梅隆的復出，會像他的電影《終結者》一樣富有傳奇色彩；原本以為，憑著《阿凡達》，卡梅隆可以在3月7日的“金色之夜”說出“游戲結束吧，這里交給我了”那樣霸氣、帥氣的獲獎宣言。誰承想，“史上最華麗”的電影卻被“拆彈部隊”拆掉了……不得不說，這便是好萊塢——并不是所有眾望所歸的東西都是最好的，它總是出人意料、與眾不同。

　　即便拋開《拆彈部隊》的“拉票門”，不少觀眾依然很疑惑：《拆彈部隊》比起《阿凡達》不至于強勢這么多吧？那些對《阿凡達》佩服得五體投地的中國導演在默認“中國電影落后《阿凡達》50年”之后，又該承認落后《拆彈部隊》多少年呢？同樣，公眾在 “中國式解讀”《阿凡達》人性意義的同時，《拆彈部隊》又該被賦予怎樣的人性意義呢？

　　帶著這些問題再看《拆彈部隊》，不用說，這是一部典型的美國軍事片，緊張的氣氛、細致的畫面、軍人的剛性，再加點美國電影人對于人性或哲學的思考——這些，似乎都不是強勢完勝《阿凡達》的原因所在。可話又說回來，跟《阿凡達》比，非要說出個《拆彈部隊》的優點來的話，我只能說是“真實”二字——真實的人性，或許要遠遠比科幻的人性更加值得珍惜和呵護。

　　可以說，對于美國人而言，沒有比伊拉克戰爭更讓人糾結的舉國之事了——無論是主戰派還是休戰派，都在反思。這種反思不是對“強權政治”的一味反對，更主要的，他們是在反思戰爭的手段能不能讓世界更和平，或是戰爭給本國軍人帶來了什么樣的不安與痛苦，等等。落實于某個戰士身上、某個連隊身上，這種糾結顯得更為具體。《拆彈部隊》或許就完成了這樣的使命。這一點，是自越南戰爭以來美國軍事電影的一貫思路。

　　雖然科幻的方式也能表現人性和現實，正如誰也不能說現實主義的《紅樓夢》就一定比虛幻主義的《西游記》好看。可在“真實”二字面前，陷入“科幻疲勞”的美國電影何嘗不想謀求一種創新呢？對于時下的電影哲學而言，科幻也未必就是最好的電影方式——相反，不用花很多的錢、不用華麗的特效，不是一樣可以勝任電影中的哲學反思嗎？在這一點上，《拆彈部隊》正迎合了美國人對于戰爭思考的主流心理。這和《阿凡達》被解讀成“最牛拆遷故事”繼而贏得中國觀眾的熱情其實是一個道理。

　　不得不承認，當中國導演正鉚足了勁、燒著大把大把的錢去追逐畫面與音響上的完美效果時，《拆彈部隊》又給了中國電影一記悶棍——讓人唏噓的大場面、完美絕倫的畫面以及悅耳動聽的音效，仍然取代不了真實的故事和現實的人生，更取代不了全人類都企望的和平想象。中國電影也該回歸真實了，畢竟，只有“真實”二字才是電影永遠不老的核心精神。

　　王傳濤(山東 教師）