近日中國作協發布了新修訂的《魯迅文學獎評獎條例》，與過去比，這次增加了數字出版物，即在“國家批準擁有互聯網出版許可證的網站”上發表的作品，也可申請評獎。網絡文學終于登堂入室，自然會引來網友和文學界的一番熱議。有人認為是順應了文學潮流，也有人認為只要魯迅文學獎所持的文學觀沒變，不過是趕時髦。

　　網絡和傳統文學獎的互送秋波，從前兩年就開始了。記得2008年茅盾文學獎時，一些大網站就鉚足了勁，替茅盾文學獎大張旗鼓地做宣傳。如果說網絡看上了傳統文學的范兒，文學獎看上的無非是網絡文學的潮兒。范兒有體面，潮兒有人氣。這種垂青，貌似新鮮，不過是認可了一種發表的新介質而已。

　　條例中說得明白，過去必須是“報紙、刊物、出版社”發表和出版的作品，如今增加了一種新媒介，就是網絡，而且是“國家批準擁有互聯網出版許可證的網站”，據說有這種資格的只有新浪、搜狐、網易、盛大等百余家網站。但評獎的門類并沒有變，仍然是中篇小說、短篇小說、報告文學、詩歌、散文等這些傳統文學樣式。在網絡早已成為最主流媒介的今天，這根本算不上一條新聞，只能反證傳統文學獎反應的遲鈍。

　　我對“網絡文學”這個提法，從來就持保留態度。只要是傳統文學樣式，不能因發表的介質不同，就有了一個新定義。如果這個概念能成立，那意味著還有報紙文學和刊物文學。網絡新聞也早有了，但在人們觀念中，它和紙質新聞并沒有什么本質不同，無非是自由度相對大點。如果真的有“網絡文學”這一類型存在，它也是指那些對傳統文學觀構成了根本變革的文本樣式。

　　我們現今認知的文學和文學類型，并不是文字文本的自然屬性，它被建構為一種知識共識，其實只有兩百多年歷史，在中國時間更短，“五四”之后才有了今天的文學觀。每個時代對于經典知識空間的認知，都會發生變化，對于文學的認知同樣如此。網絡對于文學的改變，絕非只是改變了發表媒介那么簡單。

　　一個簡單的事實是，網絡在今天不只是被人們看作是信息、知識或現實的一個載體，在很多人眼中，它就是活生生的現實。人們如今已很少關注那些在街頭發生的事，他們對現實的關注，更多的體現為對網絡的關注。這種即時性的感受，不僅在創造一種新的集體經驗編碼，其實也在改寫我們對經典學科的認知，這里首當其沖的就是我們的文學觀。

　　可以說，是“即時性”這個網絡現實，使傳統文學觀變得越來越不合時宜。這種想象的、緩慢的、極難引發互動的文本樣式，或者淪為影視的奴隸，或者正在被更為單純的文本樣式取代。同時，文學的近親繁殖也在加速它的消亡。

　　兩百年來，文學被學科化后，就一直處于近親繁殖的狀態，只從既有的文學經典中汲取營養，使文學在今天既不能為我們呈現新的歷史觀，更不能帶來新的哲學觀，除了一些修辭的快感外，對于公眾幾乎別無長處。而魯迅文學獎一類的傳統文學獎，堅守的仍然是這種完全傳統的文學原則與審美趣味，這是它越來越遠離民眾的真正原因。

　　魯迅文學獎如果真的要關注網絡，首先必須接受網絡所帶來的知識觀和價值觀的改變，增加或改變文學評獎的類型與規則。比如，過去小說被認為是與公眾聯系得最為廣泛的一種經典文體，這個觀念正在發生改變。

　　無數事實表明，在報紙和博客中被關注最多的媒體評論，作為一種新興文體在新知識空間中變得越來越重要。可以肯定的是，在未來它會擁有自己的文體觀，有自己獨立的學科史，也會形成自己的文本秩序，擁有自身對文本創造和審美認知的獨特判斷標準。因為隨著對媒體評論的需求和寫作群體越來越大，對它的評選、展示與研究的機會也越多，這和小說在中國成為經典文體的歷史是一樣的。

　　不能否認的是，魯迅文學獎所評選的那些文學門類，與社會話語正表現出越來越大的隔絕，不僅遠離了古典時代所堅持的那些快感、趣味、自然、真實的原則，甚至也在遠離思想與歷史，僅僅是一種文學化語言的呈現。任何人都難以否認，今天的文學在孤獨、單向、復雜、自戀的思維與認知模式中，在漫漫走向消亡。而網絡給文學帶來的最大變化，就是突破了這種所謂經典文學的限制，正在為文字的認知或活動構建一種新秩序。

　　如果魯迅文學獎無法接受這種重寫的文學定義，它所謂對“網絡文學”的接受，只不過是一種姿態。雖然讓步了，但仍然換湯不換藥，不過可以肯定的是，在未來這種讓步只會越來越大。　

　　□葉匡政(北京 作家)