（一）

　　曾參與國徽設計

　　畢加索的中國知音走了

　　他被稱為20世紀中國的“大美術家”、20世紀中國美術的“立交橋”；國徽使他成為開國首席藝術設計師；他是著名畫家畢加索的中國知音。著名藝術家、教育家、清華大學教授、原中央工藝美術學院院長張仃先生因腎功能衰竭醫治無效，于昨日上午10：00在北京逝世，享年93歲。

　　偶像畢加索 贈他和平鴿

　　昨日記者致電張仃的夫人灰娃，她稱，張仃去世時很平靜，按照他生前的遺愿，將不開追悼會。清華大學在開學后將辦一場簡樸的追思會。

　　張仃被稱為畢加索的中國知音，與畢加索有著不解之緣，灰娃告訴記者，1956年，張仃擔任法國國際博覽會中國館總設計師，被邀參加了我國派往法國的文化團。從小就崇拜畢加索揮灑不羈畫風的張仃，也借此機會提議去法國南部會見一下自己的偶像。

　　那次會面讓張仃可以近距離和自己的偶像交流。灰娃回憶道，限于當時法語翻譯水平，兩人的談話并不多，但彼此卻能準確感受到對方想表達的意思。“畢加索很活潑，他的墻上掛了許多西班牙面具。他們談到興奮時就戴上古怪的面具嚇唬對方，那是一種默契和快樂。”離開時，張仃送給畢加索一個齊白石的畫冊，畢加索回送給張仃一本他自己的畫冊，并在畫冊上用漢字寫下“張仃”兩個字，贈畫了一個和平鴿表達兩人的友情。

　　開國首席藝術設計師

　　作為開國時最知名的書畫藝術家之一，張仃也承擔了設計新中國形象的重任。1950年6月15日，當張仃把紅色齒輪、金色嘉禾、五角星和天安門組成的國徽設計方案提交時解釋道，“天安門代表中國地理特征，即便畫成風景畫亦無妨。”很快他的設計方案得到了政協全國委員會的認可。在新中國成立一周年的慶典上，張仃和他的設計人員一起將新中國第一枚木質國徽的放大制作，掛上了天安門。張仃也成為開國首席藝術設計師。

　　在任中央工藝美術學院院長時，張仃還曾破天荒將“泥人張”“面人湯”、印染、壁畫等民間高手請到學院傳授技藝。

　　張仃到哪里，摩登就到哪里

　　詩人艾青曾經說，張仃到哪里，摩登就到哪里，但這里的“摩登”與珠光寶氣無關。1938年，21歲的張仃到延安，毛澤東安排他在延安魯迅文學藝術學院美術系任教，為了作家們能有一個固定的場所進行交流，張仃將當地的窯洞就地改造，設計出了別具一格的作家俱樂部。

　　張仃還把當地老百姓用的灰氈子、篩面用的籮、土布等土材料都運用到設計中，并帶領木匠親手制作。當作家們踏進裝飾一新的俱樂部時都感到驚訝，他們好像來到一所西方的建筑里：土布做的布藝沙發；羊毛氈和木頭框做成的屏風；篩面用的籮做的壁燈；后面的墻上掛著一盞油燈；進門處還有一個小小的吧臺……俱樂部不僅吸引了延安的文藝家，毛澤東、周恩來等中央領導人也成為這里的常客。　(記者 張世豪)

　　張仃其人

　　張仃，1917年出生，遼寧黑山人。1932年就讀于北平美術專科學校國畫系，抗日戰爭爆發后，曾投身“抗日宣傳隊”，以漫畫為武器宣傳抗日。1933年開始漫畫創作。1938年赴延安，任教于魯迅文學藝術學院美術系。1949年，領導設計制作國徽和新中國第一套紀念郵票。1980年任中央工藝美術學院院長。出版有《張仃水墨山水寫生》《張仃焦墨山水》《張仃畫集》《張仃漫畫》等。

　　張仃還主持了首都機場和北京地鐵壁畫群設計，創作了在國內外引起強烈反響的《哪吒鬧海》和《燕山長城圖》大型壁畫。1978年，張仃任美術總設計，完成了動畫片《哪吒鬧海》，對中國的動漫及兒童繪畫讀物影響深遠。

    （二）

　　槍桿子、筆桿子一生傳奇

　　蓉城痛失“西部蝦王”

　　20日，“西部蝦王”衛保貴在成都逝世，享年82歲，被譽為齊白石之后畫蝦最好的人

　　十三歲當兒童團團長為抗戰部隊放哨，十七歲參加八路軍在太行山與日軍浴血奮戰，二十一歲隨賀龍大軍挺進大西南解放成都，在放下槍桿子、離休之后又拿起筆桿子學習齊白石畫蝦并享譽畫壇。20日晚，被譽為“西部蝦王”的著名畫家衛保貴在與病魔對抗了數月之后“放下”了筆桿子，享年82歲。“他是為人師表的畫家，也是一名堅強的軍人，無論病痛怎么折磨，他都不跟我們說一聲痛。”衛保貴的老伴、學生昨日說，衛保貴除了畫畫就是看戰爭片，“他是李云龍那種類型的人，看到八路軍和日軍拼刺刀，他會拍桌而起，‘不怕死才有今天’！”

　　戎馬生涯 他打仗像李云龍

　　衛保貴1928年生于山西聞喜，在戰火紛飛的年代，衛保貴小小年紀就當了兒童團團長，為抗戰部隊放哨，隨后又加入八路軍任晉南辦事處特務大隊事務長。衛保貴的老伴回憶說，入伍年齡小、個子小，但他卻是一個打仗肯動腦子的人，“敵人炸彈炸過來，他會先沖到之前炸的彈坑中，‘不可能兩發炸彈落一個地方’。”

　　在艱苦卓絕的戰爭年代，拼刺刀是常見的事情，衛保貴的弟子王剛回憶師傅生前給他傳授了近戰秘籍，“他跟我說，日本鬼子武器比我們好，但到拼刺刀的時候就要上，要有勇氣，要有技術，但最重要的是不怕死。”這大概就是衛保貴的“亮劍”精神，記者在衛家看到，衛保貴生前保留著大量的戰爭影碟、錄像帶。他的外孫史亮說，“他看電視除了新聞，就只看這個。買不到就錄下來，所以他還保留著絕大多數人都淘汰了的錄像機。”

　　衛保貴喜歡看《小兵張嘎》和《亮劍》，用他老伴的話說，都不知道反復看了多少次。衛保貴的家人和弟子都認為，《亮劍》中的李云龍個性與衛保貴很像，都是認準的事情不管如何就要去做，而且敢于面對困難。

　　西部蝦王 布什收藏過他的畫

　　衛保貴退伍后到成都體委工作，先后擔任摩托俱樂部、無線電俱樂部、城北體育館的負責人，文體不分家，在管體育的同時他對書畫的興趣也逐漸增大。1980年在一次書畫活動中，大家在討論齊白石之后，不容易再看到畫蝦的人了，衛保貴興頭上為大家畫了幾幅，沒想到引得一片喝彩。“不想當將軍的士兵不是好士兵，不想有自己獨特風格的畫家也不是好畫家。”衛保貴開始觀察齊白石的蝦畫，同時也騎著摩托車往青石橋跑，買來龍蝦、基圍蝦在家中養著，仔細觀察蝦的形態、性情，還解剖以了解其身體解構。

　　“他當時可以一動不動觀察蝦兩個小時以上。”衛保貴的老伴回憶說，沒有拜過師的衛保貴憑自己的領悟獨創了一套衛氏國畫技法，衛保貴的弟子郭平說，齊白石的蝦瘦，衛保貴的蝦肥，同時介于寫實和寫意之間，“你仔細看他畫的蝦會發現，每只蝦背上的鱗都得到體現，而這其實是一筆下去的效果，需要掌握巧妙的用筆技巧，這可以說是他所獨創的技法。”

　　從蝦畫中也似乎看出衛保貴“亮劍”精神，“蝦子”在成都話中有孬種的意思，而衛保貴他筆下的蝦晶瑩剔透、深淺入時，蹦跳自如而聲韻畢現，尤其是蝦頭部雄闊，有一種蝦不懼魚，敢與之一搏的精神。衛保貴畫蝦的名氣也越來越大，其作品被國內、東南亞、美國的藏家所收藏，其中美國前總統小布什也藏有衛保貴的蝦畫，圈內人也認為是他繼齊白石之后中國畫蝦最好的一人。

　　衛保貴曾在17年前說，給他20年時間，他會在畫蝦方面有更多變化，“他去世前跟我說，他覺得自己的畫還可提升，還想繼續畫……”衛保貴老伴說了半句之后嘆了口氣。 (記者 蔣慶)