本報訊(記者卜昌偉 周逸梅)昨天上午10時，我國著名藝術(shù)家、清華大學(xué)教授、原中央工藝美術(shù)學(xué)院院長、國徽設(shè)計師張仃因腎功能衰竭醫(yī)治無效在301醫(yī)院去世，享年94歲。據(jù)張仃夫人、詩人灰娃透露，張仃曾留下遺言，去世后不舉行遺體告別式，骨灰入土為安。張仃學(xué)生、清華大學(xué)教授鄒文介紹，清華大學(xué)將于3月上旬舉行張仃先生追思會，緬懷這位20世紀(jì)中國的“大美術(shù)家”。

　　灰娃當(dāng)天在家為張仃設(shè)立了靈堂。張仃家位于門頭溝西山的一處山腳下，這是一座歐式風(fēng)格的房屋，四面環(huán)山，環(huán)境清幽。據(jù)稱，這座房屋是張仃本人設(shè)計的。靈堂設(shè)在張仃的畫室里，雖然簡單但不失莊嚴(yán)，鮮花擁簇著遺照。遺照中的張仃紅光滿面，正在專注地為讀者簽名留念。灰娃說，這張照片是去年張仃進(jìn)入醫(yī)院前拍攝的，是張仃最為滿意的照片之一。隨著張仃去世的消息逐漸傳開，許多親朋好友紛紛來電表示慰問，因此家里的電話鈴聲不斷，傳真機信號也響個不停，那是遠(yuǎn)方朋友發(fā)來的唁電。得知張仃去世消息后，張仃的“忘年交”王魯湘、畫家榮宏君等人專程趕到張仃寓所拜謁。

　　據(jù)灰娃介紹，張仃患腎病已經(jīng)七八年，此前一直在家療養(yǎng)，“去年9月21日，他因突發(fā)腦溢血被急送到301醫(yī)院，經(jīng)過幾個月的治療有所好轉(zhuǎn)。但緊接著腎病一天天開始嚴(yán)重起來，醫(yī)生全力救治也沒有好轉(zhuǎn)，春節(jié)期間持續(xù)加重，直到今天上午搶救無效去世。”灰娃說，張仃生命力頑強，這七八年來一直在與病魔做著抗?fàn)帲�即使病痛難耐也堅持不上醫(yī)院。“醫(yī)生說，張仃在腎病如此嚴(yán)重的情況下，以八九十歲的高齡之軀與病魔抗?fàn)帲�這本身就是一個奇跡。”灰娃說，年事已高的張仃這些年畫畫得少些了，但堅持練習(xí)篆體書法，“去年入院前幾天，他還在練習(xí)書法。”

　　灰娃介紹，張仃去世時，全家人都陪在他身邊。“對于生死，他早已看淡。在生命的最后一刻，他很平靜，看上去就像安詳?shù)厮�著了。”她還表示，回望一生，張仃并不覺得留有遺憾，所以也就很安心地去了。張仃曾留下遺言，去世后不舉行遺體告別式，骨灰入土為安。“他之所以做出這樣的決定，是因為他從來不去參加已故親朋的遺體告別式，所以也不希望自己去世后健在的親朋來參加他的遺體告別式。在他看來，親戚朋友之間互相給對方留下的印象應(yīng)該是一個生動活潑的人，而不是死后的一具僵硬且面無表情的尸體。”

　　據(jù)了解，今年1月25日，清華大學(xué)成立了張仃藝術(shù)研究中心，全面研究、總結(jié)張仃的藝術(shù)作品和美術(shù)教育成果，并且計劃清華博物館建成后永久展覽張仃的作品。張仃在近80年的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，跨越漫畫、實用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計、展示設(shè)計、舞臺美術(shù)、動畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國畫、書法、藝術(shù)批評、美術(shù)教育等諸多門類，被稱為20世紀(jì)中國的“大美術(shù)家”和20世紀(jì)中國美術(shù)的“立交橋”。

　　>>藝術(shù)探索

　　獨樹一幟開創(chuàng)焦墨國畫

　　在中國美術(shù)館館長范迪安眼中，張仃是中國現(xiàn)代美術(shù)教育體系的一位重要開拓者、藝術(shù)設(shè)計事業(yè)的奠基人，也是中國現(xiàn)代美術(shù)史上的標(biāo)志性人物。

　　范迪安評價說，張仃筆下的山水世界不僅呈現(xiàn)出茂密、蒼茫、勃郁的自然物狀，而且還向外溢漲著它們吐納、運行不息的生機，“是張仃先生不凡的人生經(jīng)歷和深厚的學(xué)養(yǎng)使他自覺地傾向了充實的境界，在畫作中表現(xiàn)為山水形象的具體、豐富與實在。”

　　范迪安認(rèn)為，張仃的創(chuàng)作跨越漫畫、實用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計等諸多門類藝術(shù)，是美術(shù)界百年難遇的多面手與大美術(shù)家。“張仃最大的藝術(shù)成就在于：一方面，他將藝術(shù)與社會生活聯(lián)系起來，真正用藝術(shù)點亮生活；二是他晚年在焦墨山水方面取得的輝煌成就，是獨樹一幟的焦墨國畫的開創(chuàng)者。”

　　80高齡仍在雪地里寫生

　　王魯湘介紹，張仃80高齡時還堅持外出寫生。“我記得那年我陪張老在秦嶺寫生，踏著沒膝的大雪，張老四處尋找可入畫的素材，一旦找到好素材，他就進(jìn)入到忘我的境地。有一次在零下23度的雪地里寫生，我們聽到張老呼吸異常，摸他的額頭直燙手，明顯是發(fā)燒了。但張老渾然不覺，仍堅持作畫，等勸下山到醫(yī)院一檢查，竟是肺炎。”還有一次到甘肅寫生，張仃和年輕人驅(qū)車同行，一個來回就是萬余公里，結(jié)果他的寫生作品是最多的。王魯湘介紹，張仃自2000年以后就擱筆不畫畫了，不是沒有畫畫的力氣，而是他足不出戶、脫離社會生活，不再有激情使然。“張老曾對我說過，創(chuàng)作通常是現(xiàn)場與激情的產(chǎn)物，沒有了客觀的現(xiàn)場與主觀的激情，一切藝術(shù)創(chuàng)作都不免顯得蒼白無力。”

　　在藝術(shù)家袁運生眼里，張仃身上除了勤奮還有著一種堅韌。這種堅韌，表現(xiàn)在他的畫作里面，以及他的為人方面。“張先生最讓我感動的是，他十年如一日地追求著焦墨山水，實際上他一直在嘗試尋找一個可以表達(dá)他人生、精神的載體。盡管他已經(jīng)做得很好了，可他自己總是不滿意，總在不斷地探索，不斷地完善。所以，你可以感覺到他幾十年來似乎一直在做一件事情。”

　　對比當(dāng)下，袁運生覺得現(xiàn)在的美術(shù)教育出現(xiàn)了很多問題，“這些問題都跟我們道聽途說的一些西方新理論混在一塊。如果說我們希望在我們的藝術(shù)運動里有一個比較健康的狀態(tài)，我覺得張先生的畫、張先生的為人、張先生的精神追求和堅韌態(tài)度，是我們最重要的遺產(chǎn)。”

　　>>為人處世

　　淡泊一世愛護朋友后輩

　　清華大學(xué)教授鄒文是張仃的學(xué)生。老師去世，他格外悲痛。他說：“張老生前每一場畫展開幕，都婉拒花籃；到人生謝幕的這天，還是婉辭‘瞻仰’——連遺體告別式都不舉行了。張老曾說，不愿意一個人最不好看的定格形成難忘的印象，這是一個真正的美術(shù)家最職業(yè)的理想——他把完美堅持到生命的盡頭。”

　　在鄒文看來，張仃是個低調(diào)的人，“在美術(shù)界，無論閱歷與資歷，少有美術(shù)家與張仃可比，但在名利方面，張仃始終保持低調(diào)，從不懂得經(jīng)營自己。”鄒文說，但張仃很注重自己的形象。每次外出，他都很在意地先梳理一番頭發(fā)、胡須，穿上他的對襟布衫，拿上手杖和煙斗。他的腰背永遠(yuǎn)挺直，一股豪邁、自信之氣，會使他從人群中被輕易識別出來。“在世俗和時間面前，張仃也有許多無奈。年事漸高，他發(fā)現(xiàn)有些無奈不能化解，如虛偽、庸俗、權(quán)欲、陰暗面、藝術(shù)在市場化中的失魂、民間美術(shù)的消弱、‘大師’們的社會責(zé)任感和文化自尊的放棄以及‘美盲比文盲多’的社會危機現(xiàn)實等。當(dāng)然，最大的無奈是歲月的侵蝕，可對于生死，張老早已有著視死如歸的沉著和徹悟。”

　　美術(shù)評論家、鳳凰衛(wèi)視主持人王魯湘與張仃交往20余年，是真正的忘年交。王魯湘說，當(dāng)年他還在北大念書時就認(rèn)識了張仃，“他是我人生路上的導(dǎo)師，在我最艱難的日子里，是張老給了我精神上的莫大鼓勵，我才走出命運的陰霾。”藝術(shù)家袁運生也很敬重張仃，他說：“我在上世紀(jì)50年代被打成右派，在60年代初，張先生對我的態(tài)度讓我非常感動，那是一種家長、親人的感覺。”篆刻家鄂力回憶說，張仃愛才，尤其對青年藝術(shù)家常給予提攜和鼓勵。“記得我18歲時，得到了張老給我的生日題詞，他在扇面上題下了‘欲窮千里目，更上一層樓’的詩句，意在鼓勵我在篆刻道路上繼續(xù)努力。” 本報記者卜昌偉

　　-生平

　　張仃號它山，遼寧黑山人，1917年出生。

　　1932年入北平美術(shù)專科學(xué)校國畫系，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后曾投身“抗日宣傳隊”。1938年赴延安，任教于魯迅藝術(shù)學(xué)院，后到文藝界抗敵協(xié)會，任陜甘寧邊區(qū)美術(shù)家協(xié)會主席。

　　1949年設(shè)計全國政協(xié)會徽與第一屆全國政協(xié)會議紀(jì)念郵票，負(fù)責(zé)和參與開國大典、全國人民代表大會美術(shù)設(shè)計工作，設(shè)計改造懷仁堂、勤政殿，設(shè)計天安門廣場大會會場和新中國第一批紀(jì)念郵票。

　　1950年任中央美術(shù)學(xué)院實用美術(shù)系主任、教授，領(lǐng)導(dǎo)中央美院國徽設(shè)計小組參與國徽設(shè)計。

　　1955年參與中央工藝美術(shù)學(xué)院籌建工作，1957年調(diào)任中央工藝美院第一副院長，1981年任中央工藝美院院長，后離休。1999年中央工藝美術(shù)學(xué)院并入清華大學(xué)，更名為清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院，張仃欣然復(fù)出，擔(dān)任美術(shù)系第一工作室博士生導(dǎo)師。

　　張仃早年以漫畫為武器宣傳抗日，上世紀(jì)七十年代中期開始進(jìn)行焦墨畫創(chuàng)作，晚年將創(chuàng)作興趣投放到書法上。其創(chuàng)作涉及廣泛，善于駕馭多種繪畫形式，除漫畫、焦墨畫外，還擅長壁畫、郵票設(shè)計、年畫、宣傳畫等。他以焦墨作山水，倚重傳統(tǒng)筆法，吸取民間藝術(shù)養(yǎng)分，筆力遒勁，構(gòu)圖豪放，畫面空靈而有筆觸，蒼健卻顯腴潤，內(nèi)涵沉雄，風(fēng)格樸拙而雄強。

　　他曾擔(dān)任動畫片《哪吒鬧海》的美術(shù)設(shè)計；壁畫代表作有首都機場巨幅壁畫《哪吒鬧海》、北京長城飯店壁畫《長城萬里圖》、北京地鐵西直門站壁畫《大江東去圖》《燕山長城圖》等；焦墨國畫代表作品有《巨木贊》《蜀江碧》等；出版物有《張仃水墨山水寫生》《張仃焦墨山水》《張仃漫畫》等。 本報記者卜昌偉整理