從去年《2012》開始，影市票房一路長紅，唯獨大年三十晚那天有回落的跡象。為什么？因為那天有中央電視臺的“春晚”。看來，“春晚”的號召力和地位，還沒有什么電影能認真動搖。王菲的復出，小虎隊的重組，劉謙的魔術，更少不得趙本山的小品，坦白說，對一般老百姓的確十分吸引。

　　“春晚”在香港地區，聽說也包括廣東省華南一帶，就沒有預期的火爆。去年“春晚”，香港的亞洲電視臺與央視同步直播，但反應與收視不佳，今年，亞視就不再冒這個險了。

　　香港觀眾可透過落地的中央電視臺第四套衛星臺觀看“春晚”，本人是特別關心的其中一個。你問我意見，我仍然覺得大部分節目都可視，尤其郭冬臨還有黃宏的兩段小品，更具幽默感和時代性。趙本山未必大失水準，只是去年小沈陽太好笑了，相形之下，今年的內容較敏感(所以引起了文化學者的批評)，而小沈陽，根本就沒有發揮機會。

　　“春晚”是央視針對廣大觀眾特別設計的過年節目，有不可替代性。相反，今年一窩蜂出現的港式春節賀歲片，則未必懂得如何掌握群眾口味。所以，來頭雖猛，卻不幸有些成了炮灰。

　　撇開《錦衣衛》、《蘇乞兒》、《大兵小將》，還有幾部動畫片不論，我所說的港式賀歲片是《花田喜事2010》、《全城熱戀》、《財神到》和《72家租客》。這幾部電影，臺前幕后用的都是典型的全香港人班底。相信這些人當中，知道什么是“春晚”的為數不多。他們心目中的賀歲片，就是停留在上個世紀八九十年代的那一套，唯一例外，可能是華誼兄弟參與的《全城熱戀》，導演夏永康是時尚雜志的著名攝影師和造型師，所以，《全城熱戀》能夠脫穎而出，給人耳目一新的感覺。觀眾的反應證明這套并不適合春節氣氛的群戲(背景是熱辣辣的炎夏)最受歡迎。要不貼近“春晚”風格，要不遠離，這才是生存之道！

　　“死”得最慘的是《財神到》，從包裝到演員配搭都讓消費者覺得是最后選擇。《財神到》的群星包裝如果放在去年只有《游龍戲鳳》和《瘋狂的賽車》和《家有喜事2009》的夾縫中，或許還有一線生機。今年，同類片扎堆，于是不幸成為犧牲品。

　　《72家租客》在香港票房稱冠，因為這是TVB傾全臺力量，利用他們幾乎壟斷的電視平臺去大力宣傳，正如他的對手黃百鳴所說，若兌算這些宣傳力度實際花了數以千萬計費用，當然不勝無辭，潛在意思也就是勝之不武了。

　　TVB就等于香港的央視，可惜它只懂取悅七百萬人！

　　文雋(專欄作家、香港資深電影人)