海派清口混搭交響樂的“歡樂頌——交響音樂‘新’賞會”前天在北京中山音樂堂上演。這也是周立波北上的處子亮相，他攜手中國愛樂樂團和指揮家余隆，奉獻了一場公益音樂會。詼解交響樂、客串指揮家，周立波沒有水土不服。從票房上看，北京人很歡迎他的到來。購票者并非都是欲聽鄉音的在京上海人，大多數觀眾來自京城的文化界，其中有不少音樂專業人士。

　　整場演出中，周立波最大的“任務”就是做一個交響樂的“解說員”，用周氏口吻詼解各個音樂名詞。他把中國愛樂樂團比成是足球界的德國隊，國足販賭風波的話題又由此展開。可見放棄了鄉音的周立波并沒有放棄海派清口的“主張和指征”。針砭時弊，聚焦熱點焦點，這樣的段子貫穿了音樂會的始終。表面上是重新詮釋和演繹交響樂，實際上還是新瓶裝了海派清口的舊酒。相比之下，音樂本身倒成了時間線上的若干節點，點與點之間的間隔任由周立波發揮。

　　另一大看點就是“外行”周立波怎樣為樂隊執棒。自稱是音樂發燒友的他在指揮上還是下足了功夫。他不僅師從好友余隆，還為自己找來了一支“私教團”，請音樂教授、電視臺音樂總監等來“上課”。他也坦言，學習指揮不是一朝一夕之功，最重要的是有“樂感”。畢竟是喜劇出身，周立波即使指揮起來也不忘耍寶，時而舞蹈，時而拿起兩根指揮棒“織起毛衣”來。

　　樂評人說，與其討論周立波北上之行的目的是不是吸金，倒不如討論周立波和愛樂樂團的合作模式能不能幫助古典音樂走出困境。前幾年紐約愛樂樂團與喜劇明星丹尼爾·肯合作過，祖賓·梅塔也做過搞笑音樂會。嘗試用娛樂的方式拯救嚴肅的音樂，能不能讓更多人走進音樂廳，周立波和愛樂樂團的合作模式給這個問題開了個好頭。

    柳田