目前，中國網民接近4億人口，在線閱讀人群和寬帶擁有量均占世界第一位。2004年博客出現之后，網絡寫作已經成為中國人的日常生活內容，在網上發表過作品的人數無法確切統計。截至2009年底，全國文學網站簽約作者的人數已突破百萬，約5000萬讀者通過網絡、手機和手持閱讀器閱讀文學作品。值得重視的是，民眾對文學的關注程度不亞于影視及其他藝術門類，其廣泛性超越上世紀80年代文學黃金時代。這一現象說明，網絡寫作的影響力已經由文學而進入更加廣泛的社會領域。毫無疑問，調整國家文化戰略的重大歷史機遇正擺在我們面前。

　　自20世紀80年代開始，世界文化格局悄悄發生了變化，各具特色的東亞三國嶄露頭角，日本動漫產業全球領先，韓國電腦游戲迅速崛起，中國以舉世無雙的網絡文學震驚世人。但我們應該看到，無論日本還是韓國，都及時抓住了文化推動經濟發展的杠桿，尤其是日本，2003年銷往美國的動畫片以及相關產品的總收入為43.59億美元，是日本出口到美國的鋼鐵總收入的4倍。日本政府抓住這一機遇開展“漫畫外交”，不僅將其作為一項重要的出口產業，而且還將其作為一種獨立的文化來培養，在政策、資金和組織上都給予極大幫助。這是值得我們去認真思考和研究的現象。

　　當然，網絡文學有其自身的特點，目前的發展尚未進入產業化的高峰時期，也正因此，需要我們對它的未來做一個遠景規劃。網絡文學的重要特征是具有鮮明的現實性和時代精神，那么，網絡寫作到底在哪些方面體現出這一全民文化新姿態的呢？

　　互聯網在傳統的文學藝術與真實的世界之間構建起一個仿真的世界，它既大大地滿足了人們企圖通過想象擴展自己現實世界的欲望，又以其比傳統傳媒藝術更加可感的特性，滿足了人們潛意識中“夢想成真”的意愿。這無疑是時代特征的最新體現。而網絡小說創作形式多種多樣，大致可分為：歷史架空類、玄幻科幻類、都市青春類、官場職場類、游戲競技類、靈異驚悚類、新軍事類和新武俠類等。事實上，網絡類型小說作為一股新的文學力量，在不斷壯大的過程中，將有可能以“轉換表達方式”推動文學表現形式創新機制的產生，進而豐富當代中國文學譜系。

　　由于網絡寫作者的身份千差萬別，因而實現了真正的多樣化。特別值得關注的是，網絡寫作與以往的體制外寫作，在書寫方式和人群結構上發生了重大變化。首先，依靠網絡寫作生存的網絡職業寫作者隊伍已經超過了各地作協的專業作家隊伍。網絡寫作的速度和數量是驚人的，寫作者依靠文學網站的運作，獲得不菲的收入，無論怎么講，這都是時代進步的結果。百萬業余寫作者不斷耕耘、相互切磋，在傳播文化和推進時代精神的過程中發揮了巨大能量。

　　網絡寫作實現了文學的多元發展。自上世紀90年代以來，曾經輝煌的中國詩歌逐漸退出了文學的中心舞臺，對于一個詩歌大國來講，這或多或少讓人惋惜和感嘆。然而，網絡詩歌的發展扭轉了這一局面。據調查，相對于其他網絡寫作，網絡詩歌的寫作人群分布最廣、年齡差距最大，作者數量最多，網絡上每年產生大約20萬首詩歌作品，詩歌網站、論壇和博客超過1萬家，每年的出版物有近百種。在國學熱的推動下，網絡古體詩詞寫作也出現全新局面，其發展態勢為新中國成立以來的最好時期。

　　網絡作品目前已經成為新興文化產業鏈的重要環節。就目前來看，網絡文學在線閱讀的收費模式已經初步建成，作品的影視、舞臺劇改編和游戲改編方興未艾。由于網絡文學的版權維護未能有效解決，流失比較嚴重，影響了產業的有序發展，具有百億規模的行業目前每年只能產生1億5千萬，可見其潛能巨大。

　　馬季