近年來，每到歲末之時，各地的新年音樂會競相舉行。新年音樂會受到了方方面面的重視，各級政府和各大企事業單位都將舉辦新年音樂會作為一項重大任務來籌辦，各個交響樂團于是開始了馬不停蹄地以新年音樂會為主題進行巡演。

　　影響力直逼央視春晚

　　以今年新年為例，全國各地以交響樂為主題的新年音樂會上演得如火如荼——

　　國家大劇院音樂廳除夕夜“迎鐘聲”新年音樂會的樂團，由來自世界各地交響樂團的近百名優秀華人樂手組成，他們在華人指揮家呂嘉的指揮下，以百川歸海之勢匯聚成華人交響洪流；而一街之隔的人民大會堂的北京新年音樂會，則是國際著名指揮家拉費爾·弗呂貝克·德·伯格斯指揮德累斯頓愛樂樂團演奏一套西班牙風情的曲目，但醒目地以中國交響名篇《紅旗頌》開場；在之前的2009年12月26日和27日，北京音樂廳的“中國交響”新年音樂會由華人指揮家邵恩指揮中國國家交響樂團演出……

　　新年音樂會的火爆場面以及新年音樂會對群眾的影響力直逼央視的“春晚”。一些新年音樂會的上演已是一票難求，成為新年文化生活大事。

　　以中國國家交響樂團為例，此時演出訂單不斷，有時幾家單位爭相邀請。國交演出機會呈“井噴”之勢，如今其演出日程延續到正月十五。于是，中國國家交響樂團將演出季中這一時間段的演出定為“新年音樂會系列”。

　　“中國音調”更受歡迎

　　再看電視銀屏播出和媒體報道的各地新年音樂會——余隆攜中國愛樂樂團除夕夜在廈門的新年音樂會、譚利華指揮北京交響樂團在重慶的新年音樂會、2009年10月剛剛誕生的由民營企業出資創辦的貴陽交響樂團在貴陽的新年音樂會——今年這些各地的新年音樂會都不約而同地以中國交響樂作品為看點。

　　中國的新年音樂會雖然借鑒的是維也納新年音樂會，但曲目由當初清一色的約翰·施特勞斯圓舞曲逐漸豐富為不拘一格的風格，而且中國作品越來越多，直至發展為今年突出的中國元素。可以說，群眾喜愛交響樂這種藝術形式，更喜愛中國音調的交響樂。新年音樂會借火于“交響樂中國化”，“交響樂中國化”助燃新年音樂會。

　　公眾需求十分強勁

　　十年前，大家還在慨嘆交響樂曲高和寡；十年后的今天，東西方文化交流的機會日漸增多，交響樂藝術悄然滲透在我們社會生活的方方面面。

　　在影視音樂中，在大型慶典如國慶慶典和閱兵式等重大活動中，還有音樂、舞蹈以及諸多綜合藝術形式中，交響樂隨處可見。從近年來新年音樂會火爆之狀可以看出，老百姓對交響樂的需求其實是非常強勁和迫切的，這說明交響樂在中國潛在市場很大。

　　今天的中國交響樂市場的培育成績，要歸功于這么多年來一批先行者對交響樂藝術堅持不懈的傳播。但是另一方面，也有短板。比如由于經濟發展不平衡，群眾在交響樂藝術方面的日常消費水平很低，比如沒有形成有效的常態市場。

　　當然，文化的欣賞和消費既是主動的選擇，也是一個培育的過程。西方交響樂市場化的進程就用了二三百年的時間，而今天中國大眾的藝術修養和鑒賞能力，正在通過新年音樂會等各種形式逐步提升。此外，如何將新年音樂會的商機和附加值轉化為交響樂的商機和附加值，將交響樂藝術發展成為一種常態的產業，而非一種文化廟會或集市，從而讓交響樂藝術“本土化”，在我看來也并非遙不可及。

　　寫這篇文章時，全國各地的新年音樂會仍在熱演，各種音樂節上，世界一流樂團和藝術家出現頻率之高，似乎要壓過歐美一些老牌藝術節的風頭。更加可貴的是，中國觀眾的掌聲和反響也顯然比十年前要內行和熱情得多——中國這個古老的國家正以開放的魅力，吸引著各種類型的藝術形式，也為展示藝術之美搭建了許多平臺。

　　卜大煒