我們?yōu)?D時代做好準備了嗎——

　　“技術饑渴”后，還看《阿凡達》？

　　全世界影迷用13.5億美元的票房新紀錄，將《阿凡達》奉為電影工業(yè)的“天神”。評論界有人給《阿凡達》貼上標簽，“開啟時代的作品”、“3D立體成為電影的新標準”，也有影評人說“中國還沒有為3D時代做好準備”——票房瘋狂釋放的只不過是“技術饑渴”。除了《阿凡達》，鋪天蓋地的“山寨電影”和“經(jīng)典翻拍”，將關于電影的瘋狂拉回冷靜：有多少技術創(chuàng)意夠我們說說電影的故事？

　　用3D立體說什么

　　“《阿凡提》果然不同凡響。”網(wǎng)絡論壇中，看《阿凡達》鬧出的笑話每天都在刷新，“阿凡提兄弟作品”甚至可以出個系列。上映不到10天，《阿凡達》有捧的有摔的，現(xiàn)在還有“玩”的，中國觀眾迅速接納并消化了全新的電影語言。相比從無聲到有聲，從黑白到彩色的跳躍，3D立體沒有遭遇“技術障礙”。僅上海聯(lián)和院線，放映《阿凡達》前就“突擊”新增了4塊3D銀幕，數(shù)量超過90塊。全國3D銀幕也在去年底從300多塊增加到600塊左右。IMAX3D版《阿凡達》在國內首映后，無錫甚至“緊急”啟用了華東地區(qū)第二塊商用IMAX銀幕，與上海爭奪江浙觀眾。

　　技術標準的更新讓電影有了“新語言”，不過“用3D立體說話”講的大多卻是老故事。彼得·杰克遜、喬治·盧卡斯正聯(lián)手籌劃《丁丁歷險記》3D立體版。而包括《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆1997年的《泰坦尼克號》在內，多部經(jīng)典影片也將被3D立體化后重登銀幕。國內，上海美影廠將1960年代的經(jīng)典動畫片《漁盆》3D立體化，3D立體版《大鬧天宮》也完成了樣片試制。美影廠內的一個影廳，正在按照4D標準進行改造，以適應動畫電影的技術新標準。

　　業(yè)內人士分析數(shù)據(jù)時稱，在新一輪3D浪潮中，中國3D銀幕有望發(fā)展到1000塊以上，而美國2000塊3D銀幕將擴張到8000塊。日本電影人說《阿凡達》預先完成了未來20年他們要做的事。那么，電影人又該用什么樣的故事填補數(shù)量陡增的3D銀幕？

　　感情饑渴誰來解

　　“3D時代的電影，很可能與現(xiàn)實生活越來越遠，電影的鏡子功能將越來越淡化，也許我們過去記憶中的經(jīng)典電影不再會出現(xiàn)在3D的世界中了。”清華大學教授尹鴻在《中國還沒有為3D時代做好準備》的博文中憂心忡忡，擔心“技術饑渴”帶來的“技術惡補”，除了導致資源閑置，還將稀釋電影的原始功能。

　　幾周前，賀歲檔因“山寨”色彩濃重遭遇批評，“小成本電影”成了“低俗”和“空虛”等代名詞，甚至連張藝謀執(zhí)導的《三槍拍案驚奇》也不能幸免，成了影迷口中的“超級山寨”。新年伊始，“大制作電影”誘發(fā)“技術饑渴”，國內影壇出現(xiàn)影院硬件擴容，老片加軟件翻拍。“3D電影挑戰(zhàn)的是電影技術也是電影觀念。”與面對“山寨化”一樣，面對“3D化”的學者們，再次提醒“不能急功近利邯鄲學步”，“除了技術和產(chǎn)業(yè)，電影還得有美學，還得說故事比創(chuàng)意。”

　　國內有電影人說給他6000萬元，也能造一個“阿凡達”。卡梅隆卻說有些東西計算機永遠造不出來。“電腦不能創(chuàng)造精神和思想。‘人工智能’不會進化成‘人工心智’，因為只有人本身能創(chuàng)造情感，并且能帶動觀眾產(chǎn)生情感。”有意思的是，技術先鋒卡梅隆將自己定義為“科幻小說作家”，“計算機只是工具，有執(zhí)行力而不是創(chuàng)造力。”電影故事原本是現(xiàn)實生活的刻錄和存盤，沒有了生活，電影只是一場視聽秀。

　　“山寨電影”堆積段子，解了快樂的渴；“3D立體”的經(jīng)典翻拍，能解技術的渴。不過，沒有新創(chuàng)意沒有新故事，感情饑渴誰來解？崔永元在看過《阿凡達》后說：“我們的電影技術，樂觀估計，也比《阿凡達》落后100年。”相信一直對電影有“審美潔癖”的他，口中的“技術”不僅僅說的是3D立體。“技術解渴”后，觀眾又該看什么？

　　記者 王磊