對于全國政協常委、中國國家京劇院院長吳江來說，京劇已經遠遠超出了藝術的范疇。他把京劇視為生命的一部分，無論是做演員，還是做編劇，都全身心投入，始終不渝；在他看來，京劇還是維系身體健康的法寶，離開京劇，內心煩悶時就無法發泄，膽結石病發作時就無法緩解疼痛，面對紛繁復雜的工作時就沒了精氣神。總之，京劇賦予他的東西太多了。

　　京劇是藝術更是健康良藥

　　——訪全國政協常委、中國國家京劇院院長吳江

　　熟悉吳江院長的人都知道，他對京劇的熱愛已經到了如癡如醉的地步，一談起京劇，他的神經會馬上興奮起來，滔滔不絕地講上幾個小時都不覺得累。采訪之前，記者還在犯難，讓吳江院長談健康是不是有些勉為其難？然而話端一開，記者的疑慮打消了。因為吳江認為，京劇既是一門藝術，也是一劑良藥，更是一部健康養生經。

　　患膽結石30年未手術，全靠京劇

　　看到面前精神矍鑠、雙眸閃亮的吳江，沒人能想象到他已是花甲老人，更沒人想到他30年前就患了膽結石，十幾年前出現過胃潰瘍大出血，幾年前又查出慢阻肺。他笑著說:“別看我現在精神飽滿，其實我從小就是個‘病秧子’。要不是京劇做伴，我的身體早垮了。”

　　原來在一周歲的時候，吳江就被查出肺部出現鈣化點，那時候他就像個“小肺癆”，體弱多病，骨瘦如柴。8歲多一點，他進入了北京戲劇專科學校學京劇。“當時父母非常不看好我，一個原因是我腦子笨，學東西慢，另一個原因就是身體單薄，經常生病。學京劇每天都要練功，念唱做打，從不間斷。父母認為我很難堅持下來。”吳江說。

　　父母沒有想到孩子有這么強的韌性，更沒有考慮到學京劇雖苦，但是可以強身健體。進入學校以后，吳江學習一直十分刻苦，老師教的東西，他都一板一眼地學好；練功也從不偷懶，念唱做打，樣樣在行。沒出兩年，“小肺癆”變得身體強壯了。

　　“文革”期間，吳江在一次演出過程中不慎摔壞了腳，導致韌帶和骰骨受到嚴重損傷，無奈之下離開了自己鐘愛的舞臺。然而傷病沒有割斷吳江對京劇的情愫。后來他考取了北京大學中文系，畢業后從事編劇工作，從臺前轉到了幕后。30多年過去了，除了編寫劇本，吳江從來沒有讓老本行——京劇表演生疏了。每天他都會吊上幾嗓子，生旦凈末都唱。只不過原來是演給別人看，現在則成了自己治病養生的一大法寶。

　　吳江患膽結石已有30余年，可讓人感到驚奇的是這么多年他都沒有手術。“這要歸功于京劇。我愛吃肉，每次吃肉多一點，膽囊就疼痛難忍。起初我也無可奈何，后來疼急了就唱京劇，氣沉丹田，揉一口氣，然后上提，把氣慢慢灌入膽囊，一會兒就好。”吳江興奮地介紹。

　　京劇不但能治病，還具有很好的養生功效。吳江說，京劇養生不單指練功能強身健體，更重要的是它始終能使人保持一種高昂的精神。京劇演員在演唱的時候，必須全神貫注，讓內腔打開，把丹田之氣托起來，使自己處于一種激情狀態，在行當里這叫“拿神兒”。這種凝神調息的過程本身就可以預防疾病。另外，京劇還能使心理健康。每當遇到煩心事，他都會唱上兩段，把心里的污濁之氣排凈，這樣吃飯睡覺都是香的。

　　十分健康，七分在心

　　吳江常說，一個人能否健康，三分在身，七分在心。心胸豁達、開朗的人生病的幾率要小得多，相反，一個人總是煩悶、憂郁，身體再強壯也會生病。由于長期的高負荷工作，吳江的身體被多種疾病侵害過，可為什么他依然能游刃有余地工作，無憂無慮地生活呢？這就要說說他的另一把健康鑰匙——良好的心態。

　　從戲劇學校的學生、舞臺演員，到編劇，再到學校校長、文化局的局長、京劇院的院長，吳江的社會角色發生了巨大的變化，可不變的永遠是他的單純的思想、平和的心態。在戲劇學校的時候，他是個出了名的乖孩子，老師怎么交，他就怎么學，從不“挑食”；畢業后趕上“文革”，演員不能當了，就去跑龍套，從來沒有怨言；當了演員和編劇之后，他除了想把戲演好、把劇本寫好之外，從來沒想過自己有一天能成角兒，能成為人人稱贊的名編劇。即使在當了國家京劇院的院長之后，他也從來沒有把自己當成個官兒。

　　可能很多人并不相信，吳江沒穿過羽絨服，幾年前還在穿棉大衣，如今穿的是別人送的一件黃色的軍大衣；每次到超市還要提前把要買的東西的名字寫在紙上，至今還不會刷卡消費；帶隊出去演出，他不坐飛機，而是和年輕演員一樣坐硬座火車，和他們一起吃飯、喝酒、聊天；他最享受的時候，是經過長時間的醞釀、創作完成一個劇本之后，把筆一扔，然后唱上一曲放松精神；他最愜意的時候，是在梅蘭芳大劇院旁邊走一走，或者在華燈初上的傍晚，坐在馬路邊上，看車來車往……在同事和朋友看來，吳江不是領導，而是一個“老小孩”。對于這個評價，吳江認為，人應該活出自己的本色，不要因為當了官就拿架子，那樣負擔太重，天長日久，不利身心健康。

　　“我是個愛跑腿兒的領導”

　　“出門坐車子、上班乘電梯、辦公坐椅子”，這是對都市辦公族的真實寫照。吳江是京劇院的領導，又經常開會，也屬于都市辦公族，不過他這個辦公族有點兒不同，他不是辦公“坐族”，而是辦公“走族”。

　　吳江不是每天都坐車上班，周一、周二早晨容易堵車，他就騎自行車到單位；到了單位，他盡量爬樓梯；早晨上班，如果沒有特殊安排，他會跑到練功房，看看哪些演員在練功，給他們介紹一些經驗。他還有另外一個特點，就是不太愿意打電話。在單位，有什么事情和同事商量，都是走著過去。對此他解釋說:“先進的東西不一定都管用，有汽車了，可是路上經常堵車，還不如騎自行車快；有電話了，經常接不通，只要不出單位，還不如走過去面對面交談。”

　　為了劇本創作更真實、更貼近百姓生活，吳江還經常走出去。他曾經帶隊到西藏演出，并在藏區的各個地方采風。由于有哮喘的毛病，同事們都勸阻他不要去了，可他依然堅持，并且成功到達了海拔5000多米的米拉山口，感受了一把“會當凌絕頂，一覽眾山小”的雄壯。

　　“我從來不刻意去鍛煉，我的鍛煉在工作中就完成了。”吳江說，對于健康，既不要過于謹小慎微，也不要忘乎所以，不管不顧，總之，一切順其自然。再一個就是千萬不能懶。盡管現在科技發達了，什么都在朝著機械化、智能化發展，但是別忘了人就像一部機器，多運動才能不“生銹”。吳江笑著說:“我這個‘病秧子’對健康的認識太淺薄，對的大家就聽，不對的就當我沒說。”

　　從吳江的微笑中可以看出，他這不是謙虛，而是真正的直率、平和。

　　人物鏈接:

　　吳江，全國政協常委、國家一級編劇。1949年4月1日生于北京，祖籍遼寧綏中。畢業于北京戲劇專科學校、北京大學中文系、中國藝術研究院研究生院。歷任北京戲曲學校常務副校長、北京市文化局藝術處處長、局長助理、副局長，現任中國國家京劇院院長。主要撰寫的京劇劇本有《管仲拜相》、《八珍湯》、《瀘水彝山》、《圖蘭多公主》等。在2000年調任國家京劇院院長后，先后主持策劃、制作了京劇《女駙馬》、《瘦馬御史》、《張協狀元》、《烏紗記》、現代京劇《江姐》《油燈燈開花》等，贏得了社會各方面的贊譽和肯定。

　　李木元 閆純明