《三槍拍案驚奇》(以下簡稱《三槍》)，張藝謀這次的“華麗轉(zhuǎn)身”轉(zhuǎn)得有點大了，“姿態(tài)之低”超出了眾人的想象，“深沉思想者”搖身一變成為“逗你樂者”，無論是媒體也好、大眾也好，一時大概都會有點暈吧？但是，《三槍》是一部很成功的電影，沒有了張藝謀之前古裝大片敘事邏輯扭曲、價值觀有一定灌輸傾向的問題，加上能被大多數(shù)觀眾接受的搞笑方式，我們有了一個流暢、精彩、完整的故事———它也許不能使所有人大笑，但面對大多數(shù)觀眾的態(tài)度卻非常明顯。

　　之前有評論說，《三槍》選擇二人轉(zhuǎn)演員和小品笑料顯得趣味低俗，并因此得出結(jié)論“張藝謀墮落了”，而張藝謀的回應(yīng)是“你不能因為我選擇了二人轉(zhuǎn)的方式就認為我低俗了，你得看效果。”其實，并非喜劇導(dǎo)演出身的張藝謀選擇了目前最為廣大觀眾接受的春晚明星和小品方式搞笑，這樣的出發(fā)點是無可厚非的。你可以認為張藝謀的方式原創(chuàng)性不夠，這確實是《三槍》存在的問題之一。但搞二人轉(zhuǎn)怎么就是低俗了？這個邏輯，貌似不通。

　　當(dāng)然，二人轉(zhuǎn)上大銀幕，確實談不上非常加分，它只是一種行之有效的搞笑方式而已。但是張藝謀班底的制作水準(zhǔn)，保證了《三槍》的電影感和畫面質(zhì)量。《三槍》的畫面調(diào)色絢爛潑辣，人物造型精心凸顯于背景之中，電影語言的綜合運用非常精準(zhǔn)，當(dāng)張藝謀用他的鏡頭語言去表現(xiàn)二人轉(zhuǎn)時，和二人轉(zhuǎn)直接以原始的面貌出現(xiàn)在銀幕上，這之間的效果有著天壤之別。

　　《三槍》最值得肯定的依然是人物的塑造，和張藝謀以往的古裝大片相比，《三槍》的環(huán)境也如《滿城盡帶黃金甲》一般封閉，這也非常容易再次營造一個和觀眾無法產(chǎn)生任何聯(lián)系的空中樓閣。但是《三槍》里的每個人物都是呼吸著現(xiàn)代的空氣，這不僅是因為他們運用著和網(wǎng)絡(luò)流行語言相近的臺詞，更重要的是他們身上表現(xiàn)的是和現(xiàn)代人一樣的感情。閆妮和小沈陽之間的強弱勢愛情方式，陳野和毛毛的插科打諢，甚至是孫紅雷對閆妮極盡壓抑的內(nèi)心感情，都是和觀眾交流的最好方法。需要突出肯定的是閆妮的個人表演，她無疑貢獻了本年度華語銀幕上最出色的女性角色。同樣是客棧老板娘的角色，《三槍》里的老板娘并不會讓人想起《武林外傳》中的佟掌柜。這個古代女子身上的現(xiàn)代性格，很容易激起今日女性的內(nèi)心共鳴。

　　在我看來，《三槍》的看點之一，其實不在影片，而在張藝謀本身。這次他最大的變化是心態(tài)上的轉(zhuǎn)變，他告訴我們解決了心態(tài)問題以后的張藝謀，可以做到什么。同時，張藝謀的姿態(tài)轉(zhuǎn)變對整個行業(yè)也有著重要的啟示意義。如果說古裝大片是張藝謀商業(yè)嘗試的第一階段，有票房，但心態(tài)依然端著，所以故事擰巴，但這依然開啟了中國商業(yè)大片的風(fēng)潮；那么《三槍》就是張藝謀商業(yè)嘗試的第二階段，開始真正面對觀眾，這將如何影響市場正在爆炸的內(nèi)地電影，可以拭目以待。

　　□表江