本片盡管改自科恩兄弟的《血迷宮》，偏偏劇情設(shè)置，早早物是人非，甚至在多數(shù)時(shí)間內(nèi)，更像張大導(dǎo)昔日經(jīng)典著作《菊豆》。同樣是女性被丈夫欺凌，勾起另一位野漢，連遇突發(fā)事變，締造悲劇。奈何懸疑畸戀構(gòu)架建起，難添入荒誕喜劇，張藝謀卻一意孤行，強(qiáng)制扛起山寨惡搞大旗，肆無忌憚?dòng)布訓(xùn)|北“二人傳”，那么導(dǎo)致質(zhì)量潰不成軍，豈算反常？

　　筆者承認(rèn)《三槍》在起初階段，還有一定笑料。尤其趙本山高呼“這肯定是炮，P-i-ao，炮”、“我們現(xiàn)在工作的重點(diǎn)，是抓生活作風(fēng)問題”、“我就沒正眼看過他們”、“你別糟蹋青春，你已經(jīng)立秋了”；小沈陽插科打諢道“這個(gè)真沒有”、“這是為什么呢”等經(jīng)典臺(tái)詞輪番上陣，確實(shí)逗得影廳爆笑頻頻。可惜好景不長，自麻子老板暗勾捕快，諸殺“狗男女”，整部影片漸為巨大災(zāi)難。本片即便甲官兵乙在內(nèi)的群眾演員，加起來才19個(gè)人；道具方面：一棟房子、一駕馬車、一把手槍、一門炮、一個(gè)保險(xiǎn)箱、一把刀、一把剪刀、幾件衣服，大部分戲都在面館里拍攝，蒼茫的大西北不過作為外景，搖了幾個(gè)鏡頭而已。若說投資上億，典型屬于豆腐渣工程。

　　錯(cuò)就錯(cuò)在趙本山的短暫客串，滑稽、惡搞、風(fēng)趣俱全，輕易搶過孫紅雷、小沈陽兩大男主角風(fēng)頭，而后兩者受了劇本束縛，竟無用武之地，難搞起笑。孫紅雷從頭酷到尾，喪失《潛伏》、《人間正道》的幽默與機(jī)靈，淪為符號(hào)。小沈陽呢？他穿著桃紅艷麗服飾，還戴個(gè)紅肚兜，不斷靠娘娘腔耍寶，可手舞足蹈的做作，頗似胳肢人般無稽，害得影院內(nèi)瞌睡連連。閆妮出演的面館老板娘，到是臉帶怨言與無奈，表演惟妙惟肖，遺憾在《三槍》中部不斷的連環(huán)兇殺，閆妮則還在熟睡，用之不上。其他人等，像倪大紅匆忙走完過場，毛毛、程野除了模仿一次大專辯論賽，也張牙舞爪搞起硬滑稽，注定難插科打諢。

　　一般喜劇片只要好玩，便需用娛樂態(tài)度寬容待之，但《三槍》隨處堆砌的幼稚，笑料膚淺，注定難配合娛樂。尤其倪大宏死后多時(shí)，反在埋葬時(shí)復(fù)生掏槍，非但沒邏輯，還難逃惡搞之嫌。孫紅雷結(jié)尾追殺男女主角，不僅飛箭連射，還執(zhí)刀行兇，反死得猶同兒戲，太叫觀眾痛斥無創(chuàng)意。《三槍》延續(xù)了張藝謀濃烈攝影風(fēng)格，每一幀畫面，皆美得出奇。尤以色彩斑斕的丹霞山坡，大紅大綠的民俗色彩，令曾提名奧斯卡最佳攝影的趙小丁，再度有了超常發(fā)揮，但敗在劇情千瘡百孔，精美視效挽救不了一切。

　　結(jié)尾眾多死去的角色復(fù)活，100多個(gè)二人轉(zhuǎn)演員齊刷刷站滿了丹霞山坡，他們載歌載舞，他們樂不思蜀，他們集體拿起一塊面餅做“轉(zhuǎn)手帕”招牌動(dòng)作，還齊聲演唱《我只是個(gè)傳說》，如果稱是《三槍》最大亮點(diǎn)，那么為何不提早搞得熱鬧，弄那么多不靠譜驚悚、懸疑，叫觀眾看得累，老謀子也拍得不舒坦。其實(shí)這種喜劇片，就是把春晚提前，讓觀眾快樂賀歲，多弄點(diǎn)笑星，多弄點(diǎn)熱鬧，多搞點(diǎn)滑稽，至少可持平《熊貓大俠》，但張藝謀與張偉平兩大組合省心省力，他們不用心地敷衍，甚難叫多數(shù)影迷對(duì)其恭維。

　　張藝謀曾經(jīng)是中國影史頭把交椅，他擅長農(nóng)村文藝路線，曾冒天下之大不韙揭露中國現(xiàn)實(shí)，締造《菊豆》、《活著》等經(jīng)典，誰都應(yīng)翹大拇指，更該贊他為驚世奇才。但如今他為票房利益，意圖做出碗老少咸宜的臊子面，料加得不妥，惹來爭議，又賴得了誰？細(xì)觀老謀子作品以前爭議在思想，如今爭議在質(zhì)量，他踏上逐漸遠(yuǎn)行的墮落商業(yè)路，是否應(yīng)尊重？有待定論！

　　隨著李安笑傲奧斯卡等國際大獎(jiǎng)，陸川、寧浩等內(nèi)地導(dǎo)演，精心高舉商業(yè)大片，陳可辛等香港影人靠《投頭狀》、《十月圍城》等片北上會(huì)師賀歲檔，張藝謀愿不愿繼續(xù)依仗著昂貴宣傳，強(qiáng)制誓死霸占票房，其實(shí)已無所謂。 （釋凡）