電影《2012》上映了，看的時候驚詫莫名，嘴都合不攏；散場時聽到有人打電話向朋友介紹觀影心得：還行，值這個電影票錢——普通觀眾對此片的初步肯定，一目了然。但你要說大家狂熱追捧此片，我看還達不到這個熱度。

　　我以為，《2012》受到的“有所保留的肯定”，和我們觀眾成熟的大片消費觀頗有關系。

　　自從當年的《泰坦尼克號》之后，MADEINUSA的大片被奉為大片中的大片；而大片文化中成長起來的一撥人，越發具備成熟的消費者態度，非常清醒地知道在美國大片，以及在用人民幣或者港元模仿的“類大片”、“準大片”中，該找的是什么，不該找的是什么，看電影之前就有個如何取舍的心理準備。長期被訓練和自我訓練之后，我們終于成了為美國大片買單的“五好”觀眾。

　　具體說來，此類型大片的看點一般是：第一，房倒屋塌、狂轟濫炸、山崩地裂、滄海桑田、風雪無垠。尤以爆破世界著名的大型建筑以及一個城市一個州的滑入海底為甚。《泰坦尼克號》之后，《珍珠港》、《華氏911》之類的場景，盡管科技含量高，但畢竟還有史實在那，不好過度發揮。而到了艾默里奇的《后天》，以及不久前《哈利·波特》的倫敦大橋扭曲翻倒之后，就有點失控了。也許是末世情結在起作用，在《2012》中，羅馬教堂、埃菲爾鐵塔等等，均難逃此劫，這也是觀眾嘴合不上的原因。不過導演還是自認為并沒登峰造極，至少里面沒有曼哈頓。他說：“因為我已經毀滅過太多次紐約了，我想離它遠點了。 ”第二，科技含量、科普知識、科學幻想。感謝所有大片對我們進行的科普教育。在這部片子里，我們關心了一下太陽的活動、瑪雅人的預言和諾亞方舟的救世神話。科學來到世上的意義，不僅僅是因為它是實用的，也是因為它同時拓展了人類的夢想。這種奠基在科學知識上的幻想，在我的童年主要是來自一本叫做《科幻世界》的雜志。我們上一輩的科幻讀者，看過《地心奇遇》、《金銀島》、《環游世界80天》之類的小說，但是人數恐怕不多。對于我們以及之后成長起來的一代人，《侏羅紀公園》、《終結者》、《黑客帝國》、《龍卷風》、《異型》，乃至《木乃伊歸來》、《未來水世界》等電影就重要得多了。如果孩子們只關心今天，而不關心夢想，不關心《后天》或者《2012》，不關心物種進化、天體演變、能源危機和智能時代的終極大問題，也不見得關心詩人海子所說的糧食和蔬菜，最終怕是會成長為庸庸碌碌的一群城市生物。第三個看點是特權階層和平民階層做斗爭。不過老實說這個看點已經相當陳舊。好萊塢大片里的平民最終獲得掌聲和勝利，故事里的方舟終會向無數平民百姓打開大門。

　　除了這些看點之外，電影也有公認的非看點：支離破碎的線索、無法自圓其說的情節調度、幸運無敵的平民家庭、破鏡重圓的婚姻、腦滿腸肥的富商和金發無腦的花瓶美女，類似俗套情節，只好說是拿來容納科技鏡頭的一個粗糙包裝，所以有人說，看大片不是看故事。總是進行這類自我洗腦的教育，會使你終于放棄對于電影敘事上的各種要求。

　　當我在片中聽到那精明自私的美國最高指揮官來了一句“來中國就對了，在別的地方不可能這么快完成……”一語，真要失笑。與其相信這是編導被汶川救災的中國作風所震撼，我看倒像是美國制片人被中國票房所吸引。（蘇妮娜）