-還要來京指揮交響樂

　　走紅的周立波，忙著做很多事情。“我就是喜歡挑戰(zhàn)自己。”

　　除了來京做嘉賓，周立波還帶來了他的新書《詼詞典》。新書中，他收錄了120多個上海方言，以他的視角用普通話對其進行闡釋。被視為對“海派”文化的詼諧解讀。

　　創(chuàng)作這本處女作的時候，周立波處在這樣的境地——外面，他的前妻大曝其舊聞，釀造著轟轟烈烈的所謂“博客門”事件；室內，他坐在病床上，上頜被開了一個18厘米的口子，剛取出一個“草雞蛋”大小的囊腫。即便如此痛苦，卻還要絞盡腦汁，寫那些逗人一樂的文字。

　　而周立波用“激情四溢”形容自己的創(chuàng)作過程。“創(chuàng)作是需要激情的，即使最后定稿是在病榻上完成。創(chuàng)作從來就不是我的瓶頸。我從來沒說，哎呀，好本子難找啊！所有的東西只能我自己寫。而且我的戲不是背，我從來都是無底本演出。在我的演出季里，我每天都充滿激情，在臺上揮汗如雨。”

　　如今事業(yè)順遂的周立波自我感覺很好。除了加盟電影《唐伯虎點秋香2》，他還有新動作讓人大跌眼鏡。“我明年還要來北京指揮一場交響樂。”又引來眾人笑聲一陣：周立波與交響樂？多奇怪的組合啊。周立波不以為然：“我來跟大眾解說什么是交響樂。中國最早的交響樂團就在我們上海，成立已經有130年了。而交響樂又是我本人的摯愛，我覺得在人們心目中它過于神秘，我要讓它大眾化。我會有一個全球計劃！”

　　“明年七八月份我還要舉辦個人演唱會。名字叫‘唱別人的歌，說自己的事’。我會從四十年代唱到新時代。” 估計沒有什么是意氣風發(fā)的周立波不敢做的。

　　對話

　　-要百鳥朝鳳 不要孔雀開屏

　　周立波這天常掛在嘴上的一句話是，春節(jié)期間在上海的演出票已經賣出去了，如果上春晚，怎么對上海的觀眾負責？

　　“沒有時間”恐怕不是周立波不上春晚的唯一緣由。余秋雨說，他曾與周立波做過一次交談。“我認為，上海的觀眾已經夠多了，更何況海內外還有那么多上海人。他的演出，完全可以扎營于上海……”

　　也許正如俄羅斯歌手維塔斯永遠不接受記者采訪、以“神秘”形象贏得了眾多粉絲；打死不出上海門也是周立波自我的“營銷”某種策略？

　　青年周末：雖然你給出了放棄春晚的答案，但關于你不上春晚的真正原因仍然會有很多猜測。

　　周立波：外界可以有各種傳聞。周立波是因為檔期錯過了春晚；他不敢上；他不屑上……都可以。春晚就是一臺晚會而已，它是中國最大的晚會，是絕好的機會，但不是唯一的機會。

　　青年周末：您不能為春晚來北京，可是卻能為出書、指揮交響樂一趟趟來北京？

　　周立波：我有能力讓海派清口變成百分百的國語，但并不代表我愿意過來。以后也不太會考慮。由于語言問題不走出去是能力問題，語言沒問題不肯出去那是境界問題。除非是其他形式，比如說來指揮一場交響樂。我覺得這不矛盾。我就是一只椒鹽龍蝦，自身留在上海，椒鹽流出上海，還可以做泡飯。我只做我認為合適的事情。

　　青年周末：不愿意帶著海派清口踏出上海是聽了余秋雨的建議？

　　周立波：我希望百鳥朝鳳，不要孔雀開屏。孔雀開屏很累，到處去展示：看，漂亮嗎，漂亮嗎？——很累。要看我的人自然會來看我，到上海來看我，還可以拉動上海的GDP。

　　青年周末：要百鳥朝鳳，很清高啊。

　　周立波：不是清高，是堅持。

　　在舞臺上表演海派清口始終有我的堅持。比如我希望能夠像學者一樣站在臺上，和大家分享我的人生經驗和我的心得。我很在乎大眾對我的看法，我不是小丑，我不會作踐自己，我希望來看我的觀眾和我是平等的。當然從某個層面說，我會高于我的觀眾，我在舞臺上始終有我的觀點，有我的技術含金量。就像《我為財狂》里會有很多全新的財經理念，我的話會出現(xiàn)在財經事件發(fā)生之前，我可以預言。干澀的財經理念讓我以一種快樂的方式去詮釋，把財經學者的教條變成有趣，那你說我是不是比他偉大呢？

　　青年周末：在全球化的時代，您還堅持將自己局限在上海這個固有的范圍里，不怕不合時宜？

　　周立波：上海不是一個小圈子。我跟你舉個例子。在上海演一場1300人，在北京演一場也是1300人。有區(qū)別嗎？沒有。只有什么概念要出去呢？在上海我沒人看了，而我又想演了，我只好出去。我覺得我沒必要出去，上海的觀眾讓我很愉悅。很多的觀眾為了看我的演出，專程從北京、香港飛過來。我承認我是一個極端的大上海主義者。這我不回避，我欣賞自己城市的文化沒錯，但我也不排斥任何上海以外的文化。