德國女作家赫塔·米勒問鼎諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),本報(bào)專訪德國文學(xué)專家解析———

　　她為什么沒有任何作品在內(nèi)地出版?

　　若不是2009年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),德國作家赫塔·米勒(HertaMüller)恐怕要很久以后才會(huì)為中國人所知。在大陸沒有任何譯本,在臺(tái)灣僅有一部作品出版,這位在羅馬尼亞出生的德裔女作家在中國的知名度可以說是幾乎為零———甚至記者采訪德國文學(xué)專家,他們對(duì)她的了解也并不多。但在世界文壇,赫塔·米勒卻因?yàn)樽髌访枥L了羅馬尼亞特殊時(shí)期的政治現(xiàn)象和流亡的飄泊無依,而被稱作“當(dāng)代最值得信賴的作家”。

　　這位作家究竟有何獨(dú)特之處,讓諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選委員會(huì)對(duì)她青睞有加?本報(bào)采訪了北京大學(xué)德語系教授潘璐、李昌珂和青年作家陳希我,揭開這位女作家的神秘面紗。

　　●內(nèi)地17年前已介紹過

　　《世界文學(xué)》1992年01期

　　《世界文學(xué)》1992年01期有赫塔·米勒的小傳,文中將作者名翻譯為“赫爾塔·米勒”,文章作者署名為“勞人”。

　　《外國文學(xué)動(dòng)態(tài)》2003年05期

　　《外國文學(xué)動(dòng)態(tài)》2003年05期的“德國文學(xué)瞭望”欄目,發(fā)表了署名寒秋的一篇編譯文章,文中同樣將作者名譯為赫爾塔·米勒。文章編譯自約瑟夫·齊爾登《赫爾塔·米勒》和拉爾夫·科能《恐懼與游戲,赫爾塔·米勒前期作品中自我虛構(gòu)的動(dòng)力》。文章對(duì)赫塔·米勒的寫作做了全面而概括的評(píng)介,最后的總結(jié)是, 她“對(duì)羅馬尼亞特殊時(shí)期的政治高壓和物質(zhì)匱乏進(jìn)行了扭曲式地再現(xiàn),用隱約曲折的方式塑造了一幅幅令人窒息的畫面,細(xì)致入微地剖析了被迫害者恐懼和絕望的心理,因此她被稱作‘當(dāng)代最值得信賴的作家’”。

　　●小資料

　　赫塔·米勒是歷史上第12位女性諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者,進(jìn)入21世紀(jì)后的第三位女性諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。2004年和2007年,奧地利女作家耶利內(nèi)克和英國女作家多麗絲·萊辛分別獲獎(jiǎng)。

　　“跨文化”成得獎(jiǎng)秘訣

　　德國56歲的女作家赫塔·米勒獲獎(jiǎng)讓很多人都吃了一驚,“之前完全沒想到是她獲獎(jiǎng)。”北京大學(xué)德語系教授潘璐和李昌珂都表示,赫塔獲獎(jiǎng)絕對(duì)是冷門中的冷門。

　　對(duì)于獲獎(jiǎng)的原因,兩位學(xué)者一致認(rèn)為,是“跨文化”的背景讓赫塔占了天時(shí)地利人和。赫塔1953年出生在羅馬尼亞,卻是德國裔,她的所有作品也是用德語寫作。“她本是西歐后裔,卻出生在東歐；經(jīng)歷了社會(huì)主義和資本主義兩種不同的政治制度,這種經(jīng)歷讓她可以更好地展現(xiàn)東西方不同文化背景的沖突和融合。”潘璐認(rèn)為,“跨文化”寫作已經(jīng)成為當(dāng)代文學(xué)的一種潮流。

　　李昌珂則認(rèn)為,赫塔在德國文學(xué)史上都是極為特別的個(gè)例。1982年,赫塔發(fā)表第一部作品———短篇小說集《低地》,“那時(shí)德國文學(xué)史上正流行著一股浪潮,那就是‘外來者的文學(xué)’,生活在德國的外籍人士描寫了一大批以異鄉(xiāng)人在德國生活為題材的文學(xué)作品,為德國文學(xué)刮起了一股清新之風(fēng)。”李昌珂認(rèn)為,赫塔的作品也應(yīng)該屬于這批“外來者的文學(xué)”,但她更為特別的地方在于,她生活在羅馬尼亞,因此她的經(jīng)歷、視角,和生活在德國本土的作家又不一樣,更加多元。

　　平時(shí)還需要打工

　　十年前,德國著名作家格拉斯曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的殊榮,“相比于格拉斯,赫塔·米勒更像是德國文學(xué)中的‘局外人’”,李昌珂認(rèn)為,赫塔·米勒在歐洲文學(xué)圈子里只能算得上是“業(yè)余作家”,平時(shí)還需要打工。這種歐洲文學(xué)的體制類似于中國的作協(xié),雖然都是作家,但稱得上專職作家的只有少數(shù)。

　　“赫塔的作品是一種自白文學(xué),主要還是以回憶往事,反思?xì)v史,描繪那些失去家園的被壓迫者的命運(yùn)為主。”李昌珂這樣概括她的寫作特點(diǎn)。隱喻、轉(zhuǎn)喻、象征、暗示這些含蓄的表達(dá)方法使赫塔的作品與眾不同,而這一切都起源于她作品的政治敏感性。

　　“她的作品中充滿著暴力、逃亡、壓迫這些敏感的字眼。”潘璐解析赫塔的作品時(shí)說。

　　內(nèi)地為何沒作品出版?

　　“諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)近幾年連爆冷門,如果說之前的幾位我還知道,今年的赫塔·米勒我沒有聽說過。”青年作家陳希我接受采訪時(shí)說。

　　從2007年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主萊辛到2008年的克萊奧齊,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)幾乎年年爆出冷門,赫塔·米勒在大陸沒有任何一部作品被翻譯成中文,在臺(tái)灣也只出版了一部作品《風(fēng)中綠李》。對(duì)此,李昌珂表示,中國幾乎沒有人對(duì)這位作家有所關(guān)注,了解她的學(xué)者也是寥寥無幾。今年,她的作品《呼吸鐘擺》入圍德國文學(xué)獎(jiǎng),才開始引起人們的注意。

　　潘璐認(rèn)為,赫塔作品的政治性影響了在世界范圍內(nèi)的傳播。“她的作品政治性很強(qiáng),像《呼吸鐘擺》描寫了二戰(zhàn)后在蘇聯(lián)戰(zhàn)俘營的德國人的生活,這種敏感的政治題材妨礙了她在東方的傳播。”

　　青年作家陳希我則把諾獎(jiǎng)得主越來越生僻的狀況歸咎于媒體,他認(rèn)為,獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的不一定是最優(yōu)秀的作家,但也不會(huì)是不優(yōu)秀的作家。“除了評(píng)審的眼光和趣味,我認(rèn)為是媒介出了問題。我們是不是還在選擇性介紹?就像中國作家代表團(tuán)不能代表中國作家的實(shí)力,我們目前對(duì)國外文學(xué)的介紹,也很可能不能真正顯示國外國學(xué)的真相,可能遮蔽了很多東西。”

　　●她的生平

　　曾因拒不合作而失業(yè)

　　赫塔·米勒的作品大多關(guān)注政治體系,這與她的經(jīng)歷有很大關(guān)系。赫塔1953年出生在羅馬尼亞,但卻是一個(gè)德國后裔,來自一個(gè)講德語的羅馬尼亞少數(shù)民族家庭,父親在二戰(zhàn)期間在德國黨衛(wèi)軍中服役。她從小講德語,她的所有作品也是由德語寫就。

　　會(huì)兩種語言的赫塔·米勒畢業(yè)后做了翻譯,她的才華被羅馬尼亞國家安全部看上,并且想邀其合作而遭其拒絕,之后她被翻譯公司開除。隨后,她通過在幼稚園教書以及做德語家教謀生,并嫁給了另一位小說家理查德·瓦格納。

　　在翻譯公司任職期間,她寫作了短篇小說集《低地》,這篇小說并未通過羅馬尼亞當(dāng)局的審查,但手稿卻在德國出版,并引起了強(qiáng)烈反響。之后的法蘭克福書展, 她在那里公開發(fā)表演講,反對(duì)羅馬尼亞的管治方式。她還曾直言不諱地批判東德作家和秘密警察的合作。因此,她的作品被禁止在羅馬尼亞出版。1987年,失去工作的赫塔·米勒與丈夫逃到西德。現(xiàn)今她定居柏林。

　　●她的作品

　　描繪羅馬尼亞下層生活

　　赫塔·米勒的作品著墨于政治現(xiàn)實(shí)和社會(huì)底層的現(xiàn)狀。處女作1982年在羅馬尼亞用德語出版,并成為禁書,一時(shí)引起廣泛爭議。代表作品有《我所擁有的我都帶著》、《光年之外》、《行走界線》、《河水奔流》、《洼地》《那時(shí)狐貍就是獵人》等。中文譯本有《風(fēng)中綠李》(臺(tái)灣,時(shí)報(bào)出版,1999)。