《中國新聞出版報》：您有哪些作品在德國翻譯出版？據(jù)您了解當(dāng)前中國作家作品以德文翻譯出版的情況如何？

　　莫言：目前我的5部作品被翻譯成德文出版，其中包括長篇小說《紅高粱家族》、《天堂蒜臺之歌》、《酒國》、《生死疲勞》和中短篇小說集《枯河》，另外還有一部長篇小說《檀香刑》的德文版將在法蘭克福書展期間推出。在交流與交往中我感覺到近幾年西方對中國當(dāng)代文學(xué)的了解有了較大深入，德國對中國作家作品翻譯的熱情越來越高，當(dāng)代中國文學(xué)作品在德國翻譯出版的越來越多，影響也越來越大。我相信隨著中德文化交流的深入，本屆法蘭克福書展之后會有更多作家的作品被翻譯成德文出版。

　　《中國新聞出版報》：您了解德國讀者對您作品的評價嗎？

　　莫言：我只能間接地得到一些反饋。我的很多作品談到中國當(dāng)下農(nóng)村以及社會底層的生活狀況，上世紀(jì)80年代國外讀者閱讀中國小說主要是通過文學(xué)作品了解中國社會、經(jīng)濟(jì)等方面的情況，從純文學(xué)藝術(shù)角度欣賞的比較少。但現(xiàn)在這種情況已經(jīng)有了很大改觀，德國的一些讀者和作家同行開始拋開政治經(jīng)濟(jì)的視角，從文學(xué)閱讀與鑒賞的角度來品味我的作品。德國作家馬丁·瓦爾澤就曾在讀完《紅高粱家族》之后評價說，這部作品與重視思辨的德國文學(xué)迥然不同，它更多的是在展示個人精神世界，展示一種廣闊的、立體化的生活畫面，以及人類本性的心理、生理感受等。當(dāng)我得到這些反饋信息時，感覺很欣慰。因?yàn)樽鳛榈聡�作家，他在讀了經(jīng)過翻譯的德文版小說之后，能夠清晰地感受到作品中語言文字所傳達(dá)的意境以及情感，首先說明我們的翻譯比較成功，另外德國作家能夠從純文學(xué)藝術(shù)的角度審視我的作品是非常令人開心的事情。我想很多中國作家都希望國外的讀者、同行能夠拋開政治的色彩甚至偏見，用文學(xué)藝術(shù)以及人文的觀點(diǎn)來品讀、研究我們的作品。我希望國外讀者能以文學(xué)本位的閱讀來體會中國小說。

　　《中國新聞出版報》：德國文學(xué)的作家作品對您以及中國作家群體的文學(xué)創(chuàng)作有哪些影響？

　　莫言：歌德、海涅等德國文學(xué)作家已經(jīng)是屹立在世界文壇的巨匠，他們對世界包括中國文學(xué)的影響都是不言而喻的。但對于我們這些上世紀(jì)80年代開始寫作的一批作家來說，德國戰(zhàn)后作家希特、格拉斯、伯爾、賴希·拉尼茨基、恩岑斯貝格對我們的文學(xué)創(chuàng)作有著深遠(yuǎn)的影響，他們的作品《貓與鼠》、《一個女人的雕像》等在中國也有著廣泛的讀者群體。這些作家作品中對“二戰(zhàn)”的反思可以引發(fā)我們對人類與戰(zhàn)爭的很多思考，他們對于反常社會極盡夸張的描寫對我們的文學(xué)創(chuàng)作也有一些潛移默化的影響，比如我們經(jīng)常會在中國作家的作品中看到類似格拉斯手法的痕跡。文學(xué)創(chuàng)作中，對非正常社會歷史階段的反思有著相似的心里動因，這些反思對當(dāng)代社會的發(fā)展有很多啟發(fā)。

　　《中國新聞出版報》：有些讀者認(rèn)為德國文學(xué)充滿著思辨色彩，因此也就相對艱澀，甚至難懂，您認(rèn)為是否如此？

　　莫言：就像我們普遍認(rèn)為德國人有著哲學(xué)頭腦，但并不是每個德國人時刻都在皺著眉頭思考一樣，德國文學(xué)也不盡然是思辨的、艱澀的、難懂的，德國文學(xué)同樣千姿百態(tài)。既有歌德抒情詩一般的《少年維特之煩惱》，也有故事情節(jié)妙趣橫生、荒誕曲折的《香水》，嬉笑怒罵以及令人忍俊不禁等在德國文學(xué)作品中都有表現(xiàn)。任何一個國家的文學(xué)作品都是豐富的，而非單一的，只是他們各具不同的文化特色而已。

　　《中國新聞出版報》：您認(rèn)為當(dāng)前中德之間的圖書文化交流還有哪些需要提升和改進(jìn)的方面？

　　莫言：圖書文化的交流是一個不斷循序漸進(jìn)的過程，法蘭克福書展和中國主賓國活動為中德之間的文化、文學(xué)、圖書交流搭建了很好的平臺。文學(xué)交流要擺脫單一的短期經(jīng)濟(jì)效益追求，相互推薦翻譯優(yōu)秀的作家作品，選擇最能代表對方文學(xué)高度的作品翻譯出版。作為作家我們更渴望遇到優(yōu)秀的翻譯家，準(zhǔn)確、優(yōu)美、完整地翻譯我們的作品。中外文學(xué)作品、圖書的溝通在很大程度上依賴于翻譯家的水平和努力程度，翻譯是橋梁，是中外文學(xué)交流中非常重要的工作。

　　□本報記者 洪玉華