中新網(wǎng)合肥9月20日電 題：黃梅戲“江姐”梅開二度 藝術(shù)家聚首“話”吳瓊

　　記者 成展鵬

　　九月十九日晚，由著名黃梅戲表演藝術(shù)家吳瓊主演的大型紅色經(jīng)典黃梅戲“江姐”在安徽大劇院上演，現(xiàn)場座無虛席。江姐內(nèi)心堅定和不屈不撓的精神被演繹的淋漓盡致，并突出了黃梅戲唱腔的韻味和旋律美。在長達(dá)二個小時的演出中，觀眾隨著劇情潸然淚下，得到了一次道德與革命信念的紅色洗禮，熱烈的掌聲一次次響起。

　　來此觀看演出的年輕觀眾占了一大部分，黃梅戲界的老藝術(shù)家們也紛紛前來為吳瓊喝彩。這些看著吳瓊成長，與她有過多次合作的老藝術(shù)家們向中新社記者講述了他們眼中的吳瓊。

　　聞雞起舞的吳瓊

　　國家一級編劇、已故黃梅戲表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英的丈夫王冠亞說，上世紀(jì)八十年代初吳瓊跟馬蘭、吳亞玲、楊俊、袁枚等一起分到安徽省黃梅戲劇院，后被稱為黃梅戲“五朵金花”，吳瓊在五朵金花中不是最出色的，但是她是最刻苦的。

　　王冠亞清楚得記的，為了學(xué)習(xí)嚴(yán)鳳英的唱段，吳瓊到安徽人民廣播電臺借來了嚴(yán)鳳英遺留下來的所有磁帶，每天天不亮就起床，跟著磁帶學(xué)習(xí)。他經(jīng)常看到吳瓊一個人站在一顆大樹前練功，一練就是一上午。有一次王冠亞到劇院去，還沒有到劇場就傳來了黃梅戲“打豬草”唱段。他以為是放的嚴(yán)鳳英的磁帶，走到舞臺才發(fā)現(xiàn)是吳瓊在唱，模仿的惟妙惟肖，幾乎難辨真假。

　　鍥而不舍的吳瓊

　　擔(dān)任黃梅戲“江姐”作曲的黃梅戲著名作曲家時白林說，吳瓊是最值得我驕傲的學(xué)生之一，這么多年來，無論是黃梅戲繁榮階段，還是黃梅戲落寞時。吳瓊始終用一種“敬畏”的情恩來看待黃梅戲。雖然唱歌、演戲一直交叉進(jìn)行，但是黃梅戲舞臺始終是她表演的“根”，表演風(fēng)格和演唱技巧也越來越趨于成熟，并敢于突破和創(chuàng)新。這次重排“江姐”，吳瓊就提出了要增強(qiáng)黃梅戲的柔美性和節(jié)奏感，以改傳統(tǒng)的紅色經(jīng)典劇目“革命”氣勢強(qiáng)，抒情不夠的痕跡。

　　飲水思源的吳瓊

　　國家一級演員、黃梅戲電影“牛郎織女”牛郎的扮演者黃宗毅拿著一個信封說，吳瓊離開安徽后，仍然念念不忘這些跟他合作、交往的老師和朋友。每次回到家鄉(xiāng)演出都會抽時間跟他們小聚或者電話問候。這次吳瓊回來得知自己的母親生病住院，晚上演出前找到他。給他送來了一個信封，說信封里裝著對老人家的孝心，一定讓老人家自己親自打開。

　　善于經(jīng)營的吳瓊

　　著名黃梅戲表演藝術(shù)家黃新德則認(rèn)為，戲劇跟其他藝術(shù)一樣，發(fā)展需要靠市場化手段來運(yùn)作，戲劇界需要多幾個“吳瓊”，“吳瓊現(xiàn)象”值得戲劇界思考。商業(yè)演出，票房是保證，不是觀眾不愛看戲，而是應(yīng)該拿出一個什么樣水準(zhǔn)的劇目獻(xiàn)給給觀眾。

　　黃新德說，從“紅羅帕”、“吳瓊回家演唱會”到今天的“江姐”。吳瓊每年都有新作品出現(xiàn)，采取商業(yè)化運(yùn)作手段，都取得了成功。這次與馬鞍山市黃梅戲劇院的合作，也推動了基層黃梅戲劇團(tuán)的演出水準(zhǔn)。

　　吳瓊“無窮”

　　中央電視臺主持人白燕升曾在一次訪談節(jié)目中問過吳瓊，你在追趕什么？當(dāng)時吳瓊并沒有正面回答這個問題。演出結(jié)束后，記者在后臺問了吳瓊同樣的問題。吳瓊說，坦白地說我并沒有追趕什么！是自己對黃梅戲的熱愛，讓自己無法停下來。踏踏實(shí)實(shí)做好當(dāng)下，日積月累后，看到自己的成果感到欣慰，僅此而已。如果說我的忙碌能推動黃梅戲事業(yè)的發(fā)展，那將是我最大的幸福。

　　據(jù)了解，一九六三年，黃梅戲“江姐”首次搬上舞臺，嚴(yán)鳳英、潘璟琍都曾主演過黃梅戲《江姐》，由于當(dāng)時的條件有限沒有留下完整的視頻資料，只留下了膾炙人口“看長江”、“春蠶到死絲方盡”等唱段。這次吳瓊重排“江姐” 仍然具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，并將作為向建國60周年獻(xiàn)禮的文藝作品，九月底進(jìn)京演出。(完)