王海鸰：編劇、作家。代表作有電視劇《牽手》、《中國(guó)式離婚》、《新結(jié)婚時(shí)代》等。

　　“我很喜歡讀《簡(jiǎn)·愛(ài)》、《亂世佳人》—尤其喜歡《簡(jiǎn)·愛(ài)》里面大量的風(fēng)景描寫(xiě)，這種描寫(xiě)是情景交融的，和托爾斯泰的不一樣。比如天上的云，英國(guó)漫長(zhǎng)的冬天，甘草地等等，我都喜歡。”

　　王海鸰回憶說(shuō)，那時(shí)候譯者翻譯一本外國(guó)著作，需要很長(zhǎng)的時(shí)間。楊絳在她的《干校六記》中提到，翻譯《堂吉訶德》歷經(jīng)22年。如今，王海鸰根本不會(huì)去看外國(guó)譯著。“今天剛剛獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，明天中文版本就已經(jīng)上市了，這樣神速的翻譯著作能看嗎？它就是得了‘外星獎(jiǎng)’我也不會(huì)看。”

　　王海鸰苦于自己不懂外文，好像被阻擋在一道墻外，不能直接感受外國(guó)作品的魅力，但是她也絕對(duì)不會(huì)接受一本粗制濫造的譯著。“我記得當(dāng)初看《亂世佳人》就看到了兩個(gè)不同的版本。我先看的那個(gè)版本翻譯很差，在文中連中國(guó)的俗語(yǔ)都用上了，像什么‘此地?zé)o銀三百兩’之類，根本讓你感覺(jué)不到讀的是外國(guó)人的作品。我當(dāng)即扔掉了這本書(shū)，跑到書(shū)店買(mǎi)回上海譯文出版社出版的《亂世佳人》從頭開(kāi)始看，能感覺(jué)到它很貼近原著。”

　　王海鸰覺(jué)得，新中國(guó)成立后的這批寫(xiě)作者，還有下一代的寫(xiě)作者，“都很難超過(guò)我們的前輩”。她看書(shū)一般是很專注的。會(huì)反復(fù)地讀錢(qián)鐘書(shū)的《圍城》、張愛(ài)玲的《傾城之戀》、《金鎖記》。現(xiàn)今出版的書(shū)籍她看得很少。“我自己在思考，為什么當(dāng)今社會(huì)就沒(méi)有能在創(chuàng)作上超過(guò)張愛(ài)玲、錢(qián)鐘書(shū)、老舍他們的人呢？我給自己這樣的答案：我們這代人的生活波瀾壯闊，經(jīng)歷過(guò)許多大起大落，可是我們文化底蘊(yùn)不夠，沒(méi)有形成連貫的教育；我們的下一代有良好的教育背景，但是他們的生活又太單薄了，除了上學(xué)就是上學(xué)，沒(méi)有大起大落；我們的前輩既有文化底蘊(yùn)，又經(jīng)歷了國(guó)家戰(zhàn)亂，具有雙重經(jīng)驗(yàn)，所以我們無(wú)法超越。”

　　王海鸰認(rèn)為，我們這個(gè)時(shí)代的人仍然有創(chuàng)作的欲望，甚至有更多的人在進(jìn)行創(chuàng)作，但是好作品有限。并不是因?yàn)楝F(xiàn)在的人不如以前的人，而是因?yàn)檫@是一個(gè)平靜的時(shí)代。“我覺(jué)得‘80后’的韓寒還是可以的，他是一個(gè)很有寫(xiě)作潛質(zhì)的人。《三重門(mén)》證明了韓寒走的路是對(duì)的，我看的時(shí)候很驚訝于他的天才模擬。他后來(lái)的作品我也讀過(guò)，覺(jué)得都沒(méi)有超過(guò)《三重門(mén)》。”“郭敬明的文章我也讀過(guò)，我覺(jué)得他是一個(gè)商業(yè)奇才。”

　　王海鸰說(shuō)，郭敬明的作品對(duì)于某個(gè)年齡段的讀者是需要的，每個(gè)年齡段的讀者需要讀的東西都是不一樣的。你不可能讓一個(gè)小學(xué)生去讀張愛(ài)玲，但是不能因?yàn)樾�學(xué)生不看張愛(ài)玲就否定她作品的文學(xué)價(jià)值，同時(shí)更不能因?yàn)橛泻芏嗳速I(mǎi)郭敬明的書(shū)，就承認(rèn)他作品的文學(xué)價(jià)值。年代就是個(gè)衣服，文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)和人性的標(biāo)準(zhǔn)是不變的。

　　實(shí)習(xí)生 商凝瑤整理 專欄主持:燕舞