寧封筆不為名伶改劇本

　　粵劇編劇莫汝城留下許多名篇,卻不曾為自己的人生詠嘆

　　記錄生命

　　又一位粵劇編劇走了,留下了一部部經(jīng)典佳作,和一串串喟嘆。

　　今年7月6日,廣東粵劇院著名編劇莫汝城在廣州病逝,8月18日、19日,他參與編劇的經(jīng)典粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》在北京再度上演。

　　“莫老走后,建國初期廣東涌現(xiàn)的優(yōu)秀粵劇編劇已所剩無幾了”。莫汝城的晚儕潘邦榛感慨道。

　　寧封筆也不因人寫曲

　　莫汝城從20世紀(jì)50年代參加粵劇工作以來,畢生留下精品佳作不少。其中最經(jīng)典的,莫過于與楊子靜等人合作編寫《搜書院》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》,幾十年來歷經(jīng)多次重排而長盛不衰。而他根據(jù)古典名著改編的《李香君》一劇,主題曲《香君守樓》已成為了紅腔名曲,廣為流傳。

　　在粵劇界,莫汝城有一樁廣為人知的軼事:

　　約30年前,《搜書院》第一次到香港公演,馬師曾和紅線女擔(dān)任主角,當(dāng)時頗有名氣的陳笑風(fēng)擔(dān)正小生。馬、紅主演的戲,向來小生的戲份很少,但唱家陳笑風(fēng)要求在“書房會”一場中加一小段唱。作為“書房會”的執(zhí)筆者,莫汝城對“大腕”陳笑風(fēng)提的要求一口拒絕:“因人寫曲乃粵劇的陋習(xí),加一段曲容易,但要我遷就這一陋習(xí),則絕無商量!”雖然當(dāng)時紅線女以及其他人也一再勸說,莫汝城還是毫不松動。有關(guān)方面只好讓另一編劇加了一段曲,莫汝城得知,不悅,聲稱“今后再不寫粵劇”。在莫汝城看來,“作品是作者的第二生命。除非你能說服我,否則豈能說改就改�！�

　　“其實,他到底熱愛粵劇的,哪能說戒就戒呢?”潘邦榛說,這三十年間,莫汝城曾應(yīng)好友紅線女之請創(chuàng)作劇本；若有同行晚輩寫出一個基礎(chǔ)較好的本子后,他也熱心為之親筆修改,又不署名,不謀利,令大家十分敬重。

　　粵劇界的第一位研究生

　　莫汝城是新中國培養(yǎng)的第一批戲曲專業(yè)的研究生,是粵劇界的第一位研究生,他不僅是粵劇編劇,也是國內(nèi)著名的粵劇研究專家。已逝的著名編劇楊子靜曾評價莫汝城“是真正的讀書人”。潘邦榛說,莫老的記憶力強得驚人,對粵劇歷史上的名人名事如數(shù)家珍,是“粵劇的活字典”。

　　上世紀(jì)70年代末,莫汝城發(fā)表了《粵劇弋腔淺探》、《粵劇昆腔牌子小考》及《粵劇聲腔的源流和變革》等一系列頗有見地的研究論文,后又參加了作為國家藝術(shù)科研重點項目的《中國戲曲志·廣東卷》的主編工作,撰寫了50多萬字的有關(guān)粵劇史論的文章；上世紀(jì)90年代,紅線女藝術(shù)中心成立后,紅派藝術(shù)成了他的研究、推介的一個重點；至晚年,他仍然筆耕不輟,他與潘邦榛等人合作編纂《粵劇大辭典》,是廣東省首部涵蓋粵劇源流、音樂、劇目、大事記等內(nèi)容的粵劇工具書。

　　七八十歲時仍致力于粵劇研究,莫汝城也時常感到精力不濟(jì),但又覺得“這些工作有意義,我總又覺得自己有責(zé)任,只有做下去”。

　　與紅線女成莫逆之交

　　莫汝城長期過的是獨居生活,在外人看來,頗有些遺世獨立的“老夫子”姿態(tài)。

　　他的女兒莫柔說,因為父親從不用手機,家里不裝電話、也不裝門鈴。有一回,紅線女有事找他,不得不請粵劇院老院長翻墻進(jìn)來敲門。作為莫汝城不多的至交之一,女姐曾寫信勸他:“找個阿姨負(fù)責(zé)家務(wù),阿姨煮了飯,可以邀孫兒們一起來家吃飯,享一下天倫之樂。”

　　莫汝城喜以詩詞抒情。去世前,他聞知廣東粵劇院正在籌備舉行慶賀粵劇藝術(shù)大師羅品超百歲誕辰的活動,就在病榻上寫了一首題為《慶祝鑒哥百歲上壽》》的賀詩。詩曰:藝壇一代展雄姿,銀幕舞臺樹大旗。救弟寫書存典范,名高北斗壽期頤。

　　這一生,莫汝城留下許多名篇佳句,卻不曾為自己的人生賦一詞一字詠嘆�！叭绻�父親的一生可以凝聚成一句詩,那就是,‘春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干’�！迸畠耗�柔感念道。

　　本報記者　許黎娜　實習(xí)生　張瑩琦

　　◎逝者·莫汝城

　　籍貫:廣東高要

　　出生時間:1926年6月26日

　　去世時間:2009年7月6日

　　去世原因:腸癌

　　生前簡歷:廣東粵劇院粵劇編劇。代表作(包括與人合作)《搜書院》、《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《李香君》等,粵劇研究成果有《粵劇弋腔淺探》、《粵劇昆腔牌子小考》、《粵劇小曲概說》等。