老舍的京味兒

　　梁秉堃

　　有人以為，“京味兒”是老舍先生作品的“惟一”或“精髓”，這至少是一種誤解。不錯，老舍作品有著濃厚的北京鄉(xiāng)土氣息，然而首先在于他對于北京人——特別是北京平民有著深切的感情，熟知他們的思想。

　　老舍是一位語言大師，不妨就從這個角度看一看。他早年的作品中確乎北京方言(包括歇后語)比較多，在后來特別是晚年就比較少了，或者說更脫俗了，更文明了，更精粹了，更有力了，也更幽默了，把北京方言變成了高級語言藝術(shù)，以致到了爐火純青的程度。

　　在《龍須溝》和《茶館》中就是如此。首先，他非常謹慎地使用罵人的話，縱觀《龍須溝》全劇只有趙大爺罵了一句收斂衛(wèi)生捐的官兒們之“八輩祖宗”。其次，他關(guān)于語言的提煉這樣說：“沒有生活，即沒有活的語言。我有一些舊社會的生活經(jīng)驗，我認識茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說什么。以此為基礎，我再給這里夸大一些，那里潤色一下，人物的臺詞即成為他們自己的，而又是我的。唐鐵嘴說：‘已斷了大煙，改抽白面了。’這的確是他自己的話。他是個無恥的人。下面的：‘大英帝國的香煙，日本的白面，兩大強國伺候我一個人，福氣不小吧？’便是我叫他說的。一個這么無恥的人可以說這么無恥的話，在情理中。同時，我叫他說出那時代帝國主義是多么狠毒，既拿走我們的錢，還要我們的命！”看來，一個作者既要有深刻的思想，又要有高度的語言藝術(shù)修養(yǎng)，才能夠從生活中吸取語言，并且善于加工提煉。這樣才會寫出“有味兒”的語言，令人難忘的語言，而絕對不是離開人物思想感情，生活里有什么就寫什么，越多越好的“耍貧嘴”。

　　正因如此，老舍才能寫出高級的、獨創(chuàng)一格的、具有濃厚北京鄉(xiāng)土氣息的作品來。它是通俗的，平民的，深刻的，又是很美的，經(jīng)典的。

　　演員于是之送給老舍先生的16個字很有斤兩——

　　“大雅近俗，大洋近土，精通世故，返璞歸真。”