當?shù)谝粚谩靶赂拍钭魑拇筚悺敝忻偷乇某鰝�韓寒，當安妮寶貝以《告別薇安》的高點擊率疾行于網(wǎng)絡……無法否認的是，近十余年中，一批“80后”作家、網(wǎng)絡作家日漸走紅，以明星的身份廣受喜愛，而中國當代文學的格局正因此醞釀著變化。在日前舉行的“中國當代文學六十年”國際學術研討會上，來自海內外的不少當代文學學者不約而同拋出一個疑問：韓寒、安妮寶貝們究竟是不是當代文學的一部分？當代文學又該不該“收編”這批明星作家？

　　在百度上搜索“韓寒”、“郭敬明”、“安妮寶貝”，相關網(wǎng)頁分別為616萬、310萬、151萬，而搜索“王安憶”、“莫言”、“鐵凝”，相關網(wǎng)頁卻分別是51萬、97萬、35萬。同樣是最新力作，且出版時間相近，據(jù)豆瓣網(wǎng)的閱讀人數(shù)統(tǒng)計，郭敬明的《小時代》已有10500余人讀過，而王安憶的《月色撩人》僅有130余人讀過。這些或可說明一個事實：韓寒、安妮寶貝等“80后”作家、網(wǎng)絡作家已經大舉進入當今的閱讀生活；他們擁有蔚為壯觀的年輕讀者群體，風頭甚至已蓋過許多享有盛名的傳統(tǒng)作家。

　　北京大學中文系副教授邵燕君舉了安妮寶貝和安妮迷們的一個例子：在安妮寶貝的新書號稱要賣99.9元時，安妮迷們仍瘋狂響應，表示一定會購買的決心，可見明星作家與“粉絲”讀者之間關系的牢固，他們的作品不愁沒銷路，而這正是傳統(tǒng)作家們難以做到的。

　　盡管對“收編”有些不情愿，邵燕君稱傳統(tǒng)文學界還是頗看重網(wǎng)絡文學的年輕作家資源及其讀者資源的。作協(xié)系統(tǒng)近年來采取了一系列“納新”措施，比如特別吸收“80后”作家進入常被戲稱為“作家黃埔軍校”的魯迅文學院學習，邀請“80后”作家加入作家協(xié)會，并且考慮放寬入會標準，打破“公開出版物”的門檻，特許寫博客、當版主的也能入會。與此同時，《十月》、《大家》等傳統(tǒng)文學刊物也都集中發(fā)表過“80后”作家作品等。有學者表示：既然文學的邊界實際上已經改變，倒不如不那么執(zhí)著，不妨對當代文學“放寬心”。

　　質疑者：文學的邊界該不該改變

　　面對被年輕一代掛在嘴邊的明星作家，面對他們靠博客、短信、書友會等方式與讀者互動的現(xiàn)象，紐約大學東亞系主任張旭東笑言：“韓寒、安妮寶貝們怕是不該屬于文學研究，而應當屬于社會學研究吧！”上海大學中文系王曉明教授道出不少當代文學學者的疑惑：“到底什么才是中國今天的文學？韓寒、郭敬明是嗎？那些借用文學的電視劇、休閑讀物、網(wǎng)絡游戲又該怎么歸類？”他們擔憂，文學的邊界恐怕要發(fā)生極深刻的改變，文學似乎將會“無處不在”。

　　擁護者：海納百川才是面向現(xiàn)實

　　正當學界感嘆當代文學品質不高且集體陷入焦慮時，一名中文系博士生卻尖銳指出：“倘若把‘80后’文學、網(wǎng)絡文學統(tǒng)統(tǒng)納入當代文學，當代文學根本不需要我們擔憂。”在信息技術高速發(fā)展的進程中，人們的閱讀方式發(fā)生了改變，大眾傳媒對于文化市場的巨大影響左右著文學創(chuàng)作的發(fā)展，市場化運作更是扭轉了文學創(chuàng)作的方式，多種文學新類型應運而生，如玄幻小說、穿越小說、仙俠小說、靈異小說、同人小說等，“它們之中都有有價值的文學存在”。