第三屆京劇學(xué)國(guó)際研討會(huì)在京落幕

　　與會(huì)專家指出———

　　京劇是中國(guó)戲曲300多個(gè)劇種中最重要的劇種之一，它的誕生與發(fā)展正值中國(guó)社會(huì)逐漸完成其現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的過程，因而研究京劇與現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)的關(guān)系，對(duì)于認(rèn)識(shí)和剖析中國(guó)當(dāng)代社會(huì)有著重要意義。昨天，由中國(guó)戲曲學(xué)院主辦的“京劇與現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)”——第三屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)在京落幕，從專家們的觀點(diǎn)碰撞中不難看到許多社會(huì)問題折射于京劇舞臺(tái)所帶來的容顏改變。

　　-炎癥一：

　　京劇發(fā)展的重任劇作家擔(dān)不了

　　劇本對(duì)于一出戲意味著什么？品評(píng)現(xiàn)今京劇劇本創(chuàng)作，不少與會(huì)專家學(xué)者現(xiàn)出憂慮之態(tài)。中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所研究員王安魁認(rèn)為，從現(xiàn)今的創(chuàng)作環(huán)境來看，劇作家根本承擔(dān)不了京劇發(fā)展應(yīng)有的基礎(chǔ)性責(zé)任。“劇作家寫出個(gè)本子，能被領(lǐng)導(dǎo)、院團(tuán)選中就已經(jīng)是榮幸了，怎么演甚至演不演，劇作家根本管不了；而即便上演了，也是導(dǎo)演的權(quán)威最大。”中國(guó)藝術(shù)研究院研究員秦華生指出：“我們常常聽到編劇們說一句話‘我再也不寫現(xiàn)代戲了’。原因何在？劇本經(jīng)歷層層把關(guān)，不斷要求改詞。如果不改？不改我就不讓你演了。”秦華生直言，對(duì)于現(xiàn)代戲的“試練”應(yīng)該“寬厚看待”，“否則老戲老演老唱，觀眾看膩了，到最后就真的不關(guān)注你了。”

　　-炎癥二：

　　把“創(chuàng)新”和聲、光、電疊加、舞臺(tái)堆砌畫上了等號(hào)

　　“京劇的繼承與創(chuàng)新”是個(gè)多年?duì)幷摕o休且至今仍見仁見智的話題。而近年在京劇探索的道路上，與傳統(tǒng)戲“一桌二椅”的簡(jiǎn)約舞臺(tái)相比，“創(chuàng)新”顯然已和包裝、多種藝術(shù)形式融為一爐畫上了等號(hào)。對(duì)于聲、光、電、影的不斷疊加，舞臺(tái)堆砌愈加繁重的“大制作”，不少專家投出了反對(duì)票。中國(guó)戲曲學(xué)院的編審之一陳培仲以“我很困惑”開啟發(fā)言，他說：“我發(fā)現(xiàn)京劇的發(fā)展更多表現(xiàn)在現(xiàn)代化的舞臺(tái)裝置和大布景的堆砌上，而現(xiàn)在的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和戲曲本身就像兩張皮，根本合不起來。演員的表演除了大段大段的高腔外，很多流派和程式絕活基本看不到，而觀眾看戲要看的恰恰就是演員的風(fēng)格、流派和絕活。”對(duì)于“大制作”背后的“大投入”，陳培仲的看法是，金錢并不是此類“精神生產(chǎn)的硬性標(biāo)尺”，現(xiàn)在有些動(dòng)輒投入上百萬、上千萬的劇目也難逃“入歸倉庫”的命運(yùn)。

　　-炎癥三：

　　多種包裝手段讓演員找到了逃離絕技的“捷徑”

　　在京劇的劇本創(chuàng)作和舞美設(shè)計(jì)之外，不少與會(huì)學(xué)者還談到了演員的表演問題。和老一輩的京劇大師們相比，新一代京劇演員不僅欠缺創(chuàng)作熱情，更沒了那種追求藝術(shù)盡善盡美的精氣神。武漢大學(xué)哲學(xué)系教授鄒元江認(rèn)為：在舞美、服裝等手段的幫助下，演員們似乎找到了逃離絕技的捷徑，幾百上千萬的包裝讓演員們頂多多唱兩句，之后心安理得地退守。陳培仲對(duì)此的看法是，“導(dǎo)演中心制”已慢慢削弱了演員的獨(dú)立性，演員們應(yīng)該做的是重拾“創(chuàng)作熱情”。北京戲曲職業(yè)藝術(shù)學(xué)院的和寶堂則力主演員應(yīng)該增強(qiáng)勤學(xué)苦練的精神，“很多演員沒有到達(dá)期待中的水準(zhǔn)，因?yàn)闆]下到那個(gè)功夫”。

　　-炎癥四：

　　評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制中戲外因素太多

　　除創(chuàng)作本身，一些學(xué)者還將矛頭指向了評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制，他們現(xiàn)身說法，講述了很多頭頂評(píng)委頭銜的人都曾經(jīng)歷過的“身不由己”。廈門大學(xué)人文學(xué)院教授陳世雄就講述了自己的所見所感。“我2006年擔(dān)任了某全國(guó)性藝術(shù)評(píng)比的評(píng)委，感覺這個(gè)評(píng)獎(jiǎng)問題很大，真是不敢再當(dāng)評(píng)委了。比如說，到哪個(gè)省基本都是省一級(jí)的領(lǐng)導(dǎo)出面，一個(gè)副省長(zhǎng)或省委書記跟你說，我們省幾千萬人民希望評(píng)委能支持我們。你說30個(gè)劇目挑10個(gè)，我把這10張票投給誰？你就覺得在面前的并不是一個(gè)導(dǎo)演或一個(gè)戲，而是省領(lǐng)導(dǎo)、文化廳和無數(shù)老百姓。”壓力之外，陳世雄更直言“戲外因素太多，評(píng)委實(shí)際起不了什么作用”。在他看來，把劇目當(dāng)作“政績(jī)工程來抓”是其中的要害問題。