我更尊重歷史

　　文/李俊,葉云 圖/小武

　　幾乎同期上映的兩部關于南京大屠殺的電影里，最大的區別是對德國人約翰·拉貝的處理。在一部電影里被有意淡化了的，卻是另一部電影里的絕對主角。

　　每一個見到傅瑞安·加倫伯特(Florian Gallenberger)的中國記者，幾乎都會問他同樣的問題：“你怎么評價《南京！南京！》？”

　　這個1972 年出生、來自德國慕尼黑的帥小伙，只比陸川大一歲。面對這個問題，起初他只是尷尬地笑笑，表示沒看過。

　　后來，他干脆也加入了這場口水仗：“我聽說那部電影并不尊重拉貝，但是我花了4 年時間研究拉貝和南京大屠殺，我更尊重歷史。”《拉貝日記》是傅瑞安執導的第二部長片，4 月29 日，該片在《南京！南京！》上檔一周后在內地公映。

　　各路影評人、影迷、所謂的知識分子正在為這兩部南京大屠殺題材的電影爭論不休，各種論調充斥網絡和報端。有意思的是，無論陸川還是傅瑞安，在評價對方電影的時候，都在強調自己“沒有那么多的個人色彩，我的影片更接近真實去呈現這段歷史”。在兩種截然不同的視角中，所謂的真實變得撲朔迷離。

　　和陸川在內地的待遇一樣，傅瑞安在德國被認為是最有潛力的年輕導演，《拉貝日記》剛剛讓他在堪稱“德國奧斯卡”的“勞拉獎”上獲得4 項大獎。他曾經師從德國電影大師文德斯，在拍第一部處女長片之前，他的畢業作品、短片“QUIERO SER”不僅囊括了德國本土的大小獎項，連奧斯卡也對他備加關注。

　　在拍攝《拉貝日記》之前，傅瑞安和絕大多數德國年輕人一樣，根本不知道約翰·拉貝是何許人。他用十分肯定的語氣告訴記者：“其實，在德國應該說根本就沒有人知道拉貝的存在！”早在10 年前，德國制片人米沙·霍夫曼就買下了《拉貝日記》的拍攝版權。約翰·拉貝這位德國西門子中國區總經理在南京大屠殺時期一手建立了保護區，和國際友人一起保護25 萬中國平民免于屠殺之禍。但是霍夫曼找過很多合作伙伴，始終沒有看到讓他滿意的劇本，直到找到傅瑞安，才看到了開機的希望。

　　在長達兩年的時間里，傅瑞安和他的搭檔本杰明·赫爾曼不斷地往返德國和南京，收集南京大屠殺和拉貝的資料。大部分時間，傅瑞安都以游客的身份獨立地觀察南京。有一天，他和翻譯走訪了幾條南京古城的老巷子，遇到一個高個子頭發花白的老人。老人說自己83 歲了，一輩子都生活在南京，在13 歲那年經歷了南京大屠殺。老人還告訴傅瑞安，他和他的兄弟姐妹躲在一個外國人的院子里，才幸免于難。傅瑞安問他：“這個院子在哪兒？”老人就帶著他走進了廣州街的一個角落，那里正是當年拉貝的住所。

　　“當時，我覺得這簡直像命運一樣，我就應該做這部電影”，傅瑞安告訴記者。經歷了戰后重修，現在的南京已經沒有保留下多少當年的“風貌”，而上海的建筑風格和南京類似，還留著些1937年的感覺，所以傅瑞安決定在上海拍攝該片。4 月30 日，傅瑞安和同樣年輕的制片人回到當初拍攝《拉貝日記》的外景地上海，故地重游并順道接受記者的專訪時，他們表示：“雖然在上海拍片很貴，但還是值得。”

　　《拉貝日記》在德國的票房并沒有預期的好，但不少觀眾還是由此認識了拉貝。據傅瑞安透露，《拉貝日記》這本書在德國也重新再版，還成了暢銷書。

　　除了德國、中國和奧地利正在公映該片，法國、意大利、西班牙以及亞洲一些國家和地區也將陸續發行該片。日本也有發行商愿意發行該片，但他們希望導演能夠剪掉香川照之扮演的朝香宮鳩彥親王，不希望日本的皇族形象受損。但是此舉遭到了傅瑞安的拒絕：“大家都知道剪掉這個角色意味著什么。”根據史料，戰犯朝香宮鳩彥親王的確是南京屠殺事件的主腦。最后，他也是利用皇族身份，逃脫了東京大審判的懲罰。

　　B=《外灘畫報》

　　F= 傅瑞安·加倫伯特(Florian Gallenberger)

　　B：影片的最后一場戲里，中國的民眾送行拉貝到碼頭，高呼他的名字，很多人認為過于戲劇化。這究竟是真實的，還是虛構的場景？

　　F：最后這一場戲確實是虛構的。當時，是有許多民眾來給拉貝先生送行。他們拉著橫幅，上面寫了一首詩，所有人都稱拉貝是“活菩薩”。因為這都是中文寫的，我擔心外國觀眾可能看不懂，為了快速地讓所有觀眾都理解這場戲的含義，所以就用了相對戲劇化的手法。拉貝是一個德國人，是一個很堅強又很內斂的人，他在日記里寫道：當看到這個場面時，非常感動，很難抑制住自己的眼淚。所以，我們也想讓這場戲充滿情感沖擊力。

　　B：拉貝先生本人的身份是納粹，他卻用這個身份救了許多中國人。這一幕是否會引起德國觀眾的不安？該片在德國上映后，大家是否對此產生爭議？

　　F：用納粹大旗來拯救中國人的那一幕，對德國觀眾來講確實是很有爭議性的。有趣的是，歷史就是這樣，它并沒有大家想象中的那么簡單。這面旗幟確實代表著納粹，可是拉貝也確實利用它，救了很多中國人。

　　B：聽說審查時，電影局要求增加一些中國人反抗的場景，但你沒有接受。

　　F：的確。當時電影局提出的意見是加入一個比較堅強的中國人的角色。我覺得“堅強”對每個人來說，有不同理解，并不是說一個勇敢的中國士兵就是堅強。我心目中堅強形象的代表，可能就是張靜初扮演的女學生這樣的人。她可以在戰火紛飛中拿著照相機拍下那些慘烈的畫面，她就可以體現當時她所持有的價值觀，可以去記錄下那些人。

　　影片的申請立項是一個很長的過程。當時電影局說，只允許拍攝一部關于南京題材的電影，也就是唐季禮的那一部。我們花了一年多的時間去說服他們，說也許拉貝會是一個獨特的角度。我們并不清楚究竟是怎樣的一個程序，臨開拍前3 個月，我們還不知道電影局會不會讓我們拍。如果你兩年前問這個問題，我一定是完全絕望的，不知道怎么回答你，現在，我居然完成了這部電影，太幸運了。

　　B：那你是怎么跟電影局溝通的？

　　A：一開始，我們不知道該如何跟中國官方溝通。可能德國人和中國人的交流方式不太一樣。一開始，大家都在爭吵，我們想用強力，把我們想要做的事情往前推動，但中方又一直說不行、不行。后來，我們意識到事情不能這樣辦。陳凱歌幫了我們的忙，在他的介紹下，我才認識了本片的制片人曹玲女士。她說，也許可以用中國人樂于接受的方式去表現這部電影，采用一些比較有智慧的方式去溝通。

　　B：拉貝的家人有沒有提出什么條件或者干涉？

　　F：拉貝家族一直非常支持這部電影。拉貝的孫子是個醫生，他的家人里也都沒有從事電影行業的人。他們接受我創作出來的角色，并沒有提出過具體的要求，只是不斷地提供資料供我們參考。

　　B：約翰·拉貝在你心中是個英雄嗎？

　　F：他絕對是個英雄，而且是個真正的英雄。他手中沒有武器，不求回報地做了那些事情。他的結局很凄慘，他失去了財產，沒有人接受他，沒有人尊敬他。所以在我心中，雖然他手無寸鐵，沒有指揮千軍萬馬，但他是一個英雄。

　　B：相比《南京！南京！》，中國觀眾會認為你這部南京題材的電影更溫和，沒有殘酷的戰爭場面、屠殺和強暴。這是導演的刻意回避，還是因為經濟的限制沒有拍攝？

　　F：對于這個問題，其實德國觀眾完全是不同的回答，他們覺得這部片子太殘酷了，因為他們從來沒有看到過這樣的事件。南京大屠殺令他們非常震驚。我之所以不想表現太多殺戮和強暴的場面，是因為不想把這部電影變得很沮喪，我希望人們不要從中看到毀滅，而是看到希望、溫暖。

　　B：作為導演，你非常年輕，《拉貝日記》是你的第二部電影。你怎么去駕馭這種歷史性的、跨文化的題材呢？

　　F：拍這部電影確實很難。劇組是一個國際化的班底，不僅是我，大家都不容易。而且以往沒有什么可以吸取的經驗來支撐我。這是個沉重、獨特的題材，還好我很年輕，我身上有無限的力量想要去做好這部電影。最終是順利完成了，說實話，我也感到非常驕傲。

　　2009-05-14 總第 335 期