有趣故事 思索嚴(yán)肅主題 搞笑手段 蘊含文化思考

　　——周立波昨接受本報記者專訪談“海派清口”成功奧秘

　　要說今年滬上文藝圈的紅人，恐怕非周立波莫屬，梳得一絲不亂的“頭勢”，筆挺的西裝，一個人就是一臺戲。從去年年底開始的“笑侃三十年”海派清口專場演出，31場場場爆滿，本月初開始的“笑侃大上海”又是連演連滿，一再加場，如今已排到6月底共30場。通過網(wǎng)絡(luò)和碟片，周立波“語錄”也漸漸為年輕人所熟悉，文化學(xué)者余秋雨、錢文忠等也為周立波叫好。

　　正宗科班出身 師從滑稽泰斗

　　這位紅得發(fā)紫的“海派清口創(chuàng)始人”，早在上世紀(jì)80年代就是紅遍上海灘的“小滑稽”。1981年進入上海滑稽劇團學(xué)館學(xué)藝的周立波是正宗的科班出身滑稽演員，藝術(shù)上得過兩位滑稽泰斗姚慕雙、周柏春的親炙。周立波模仿周柏春向來被認為是一絕。這在“笑侃系列”中有出色表現(xiàn)。2006年周立波復(fù)出的首場“海派清口”演出，三位藝術(shù)顧問分別是周柏春、嚴(yán)順開和王汝剛。

　　前幾年郭德綱開始大紅大紫時，相聲界曾經(jīng)一片反對聲。周立波重返舞臺后，記者在采訪滑稽演員時也發(fā)現(xiàn)不少人都選擇回避討論周立波，但當(dāng)記者問周立波，傳統(tǒng)滑稽界怎么看待你時，周立波卻笑稱“我想他們應(yīng)該都很愛護我。”他表示:“至死不會放棄滑稽演員的稱號，我永遠是個滑稽演員。”

　　每天都要讀報 手寫提綱樣板

　　周立波的演出類似于脫口秀，被錢文忠教授稱為是“無底本的演出”。舞臺上真正派上用場的道具只有三件，水瓶、毛巾和夾在樂譜架上的提綱，水瓶和毛巾無神秘性可言，而那張?zhí)峋V上究竟寫了些什么、對周立波制造“笑果”有何幫助卻讓人好奇。應(yīng)記者要求，周立波現(xiàn)場手寫了一份提綱樣板，并聲稱這提綱“只有我一個人看得懂”——原來周立波的提綱上只有一些關(guān)鍵詞，沒有完整的句子，比如“上海開埠”下面可能只寫了“海關(guān)”“文化”“流氓”，講完一個就劃掉一個，以免“跳行”，具體說的內(nèi)容都是自己現(xiàn)場發(fā)揮，他笑稱自己是真正實踐斯坦尼表演理論的“真聽、真看、真想”“一邊思索，一邊表演”。

　　雖然周立波身后有一個頗有實力的團隊，不過周立波表示，“目前的情況，所有的創(chuàng)作都是我一個人，但是信息源很多。”周立波告訴記者他訂了新民晚報等14份報紙，每天堅持三四小時的閱讀量，他現(xiàn)場“演示”了自己的工作狀態(tài)：兩臺電腦上網(wǎng)，腿上放著報紙，眼瞄電腦，手摸鍵盤和鼠標(biāo)。周立波說，每當(dāng)看到一個資訊、一個好的包袱，“把它記錄下來、‘拍’到我的小電腦里去的時候就已經(jīng)形成我的語言風(fēng)格了。”

　　清口偏重邏輯 海派行為藝術(shù)

　　周立波一直把看自己的演出稱為是“體力活兒”，他說有人看他的演出笑到不得不按住自己的臉，因為臉部肌肉已經(jīng)笑得吃不消了。周立波很嚴(yán)肅地告訴記者，自己因此一直控制上半場笑聲的次數(shù)，因為據(jù)他的團隊統(tǒng)計，一場演出的笑聲一般都在580至620次，上半場笑聲少一些也要200多次。細想一下，如果真要在2個多小時里笑上500多次，確實不省力。周立波的演出帶給觀眾的是笑聲，但周立波卻很認真地表示：“海派清口偏重于邏輯，我希望用很有趣的故事來說明一個很嚴(yán)肅的主題，我的主題其實是很嚴(yán)肅的。”他說自己在復(fù)出時就確定了這個目標(biāo)，是“謀定而后動”。今天受到觀眾的認可，也是有預(yù)計的，只是“在規(guī)模上沒有預(yù)計到，沒有想到來得這么快、來得這么猛烈。”

　　“寓教于樂”曾經(jīng)是藝術(shù)創(chuàng)作的一個根本目的。但周立波卻從另一個角度來實踐了“寓教于樂”：“海派清口是把搞笑作為手段，我的目的是體現(xiàn)出周立波對這個城市的思考，勾起一種集體的回憶，文化需要有共鳴，有共鳴的文化是一種享受。”周立波說，“有時我在表演中只講一半，底下觀眾就全明白了，所以說海派清口是和觀眾一起完成的。”

　　不是高低問題 拒絕橫向比較

　　小沈陽走紅后，難免有人會拿他來和周立波作比較。雖然周立波重回舞臺前曾在東北看了半年二人轉(zhuǎn)，自稱“專業(yè)二人轉(zhuǎn)戶”，把東三省的城市都轉(zhuǎn)遍了。但他卻不太愿意和小沈陽作比較，當(dāng)有記者把周立波比作沒上春晚前的小沈陽時，周立波馬上表示不認同這個說法，他說這不是高低的問題，是“歸類歸錯了”，自己和小沈陽完全是不同類型，是“完全不同文化背景下的不同產(chǎn)物，訴求的方式、手段完全不同”。周立波打了個比方說，就好像世界上有很多種動物，不能拿鳥來和馬比，在說到“鳥”和“馬”時周立波稍稍停頓了一下，似乎在考慮怎么比喻才比較妥當(dāng)。

　　同樣的言詞機敏，較之郭德綱的“滿嘴跑火車”，周立波在評價別人時顯然要“收斂”得多。周立波認為小沈陽、郭德綱和自己好比是同一經(jīng)度但不同緯度，經(jīng)度是一樣的，都是搞笑，但“緯度”不同，喜歡直白的可以看小沈陽，喜歡既直白又含蓄的看郭德綱，偏愛含蓄的看周立波，“如果從北半球往南看，我是最后一名，反過來看，我就是第一名”，周立波表示這中間“沒有誰好誰不好，只有受不受用”。

　　周立波還表示自己是“竭力為小沈陽、郭德綱說好的”，他說，在東北和小沈陽相同水準(zhǔn)的二人轉(zhuǎn)演員在三位數(shù)以上，“在小沈陽出名前我就看過他的演出”。但小沈陽能從幾百上千人當(dāng)中脫穎而出，“你能不說這是他個人的成功嗎？”周立波認為，小沈陽的成功，“就他個人而言是一次輝煌的奇跡，就觀眾而言是一次沒有預(yù)感的事件”。“你覺得小沈陽低俗，你可以去聽交響樂。”

　　演出沒有包場 掏錢買票進場

　　“很多演員對市場認識不清晰、定位很模糊。”而周立波的海派清口定位卻非常鮮明，他明確表示自己的演出不包場，掏錢買票進劇場的“都是喜歡周立波的”。周立波的海派清口不管主題如何變化，立足上海卻是從來沒變過，站在上海人的角度，理直氣壯地為上海和上海人辯護，是周立波演出中一個不可或缺的內(nèi)容。他表示，在自己“有一定影響力后”外面很多人來請他去演出，“我一般都不去，文化藝術(shù)不要無限度擴張，需要有土壤、要有氣場。藝術(shù)領(lǐng)域強調(diào)歸屬感，不要無限度擴張。”在“笑侃大上海”的專場之后，周立波還將推出“我為財狂”，“解剖中國18年股市之風(fēng)云，受眾面應(yīng)該是炒過股票的，只要開過戶就應(yīng)該來聽聽。”

　　拒絕外地商演 享受快樂藝術(shù)

　　周立波認為，大部分演員，表演是他們的謀生手段，“很多人也許總是在想明天能不能評上一級演員，后天吃飯在哪里吃。”但“我十年前財務(wù)已經(jīng)很自由了。我已經(jīng)有自認為不妨礙自尊的生活方式”。周立波認為自己真正做到了“快樂藝術(shù)”，真心把快樂傳遞給別人。周立波火了之后自然有很多商演的邀約，價格開到了10萬元，令人意外的是周立波表示對商演自己一律謝絕，只做自己的專場，“你給我50萬我也不去”，“我想做藝術(shù)家，不想做要飯的，我沒有錢，但我也不缺錢。”周立波表示“不想用我的名聲影響我的生活。我是個很熱愛生活的人”。

　　周立波還透露，自己原來準(zhǔn)備好50歲一定要告別舞臺，離開10年，60歲再復(fù)出，然后終老臺上。但“現(xiàn)在動搖了”，因為周立波發(fā)現(xiàn)“小學(xué)生都喜歡我，如果我50歲離開了，他們怎么辦？”

　　本報記者 王劍虹