90年過(guò)去了，中國(guó)文學(xué)始終未能走向世界

　　而且很不幸，“中國(guó)禁書(shū)”往往成為西方出版商的唯一賣(mài)點(diǎn)

　　白賓(Ben　Blanchard)4月23日為路透社撰寫(xiě)專(zhuān)稿，評(píng)述五四運(yùn)動(dòng)90年來(lái)中國(guó)文學(xué)走向世界的努力。

　　文章說(shuō)，1919年的文學(xué)革命之后，中國(guó)作家始終未能產(chǎn)生全球性的重要影響。盡管在漢語(yǔ)世界里，也出現(xiàn)過(guò)魯迅這樣的著名作家，他像喬治·奧威爾一樣，通過(guò)尖銳的社會(huì)批判，以圖改變腐敗、落后、被列強(qiáng)掌控的中國(guó)。然而直至今日，魯迅等人的作品在海外仍然鮮有讀者。

　　現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)目前在海外的影響，至多局限于一個(gè)小生境，只是偶有亮點(diǎn)，比如莫言的《紅高粱》，該書(shū)被導(dǎo)演張藝謀改編成了電影。

　　中國(guó)人提起諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)就心痛：至今尚無(wú)一位中國(guó)籍作家贏得此獎(jiǎng)。2000年獲獎(jiǎng)的高行健出生在中國(guó)，但獲獎(jiǎng)時(shí)已是法國(guó)公民。

　　跨國(guó)出版商企鵝中國(guó)公司總經(jīng)理喬·拉斯比(Jo　Lusby)承認(rèn)，對(duì)介紹當(dāng)代中國(guó)作家到西方一事感到灰心喪氣：“中國(guó)作家是在為中國(guó)讀者寫(xiě)作，寫(xiě)的也是中國(guó)。有些書(shū)我也想帶出中國(guó)，可我認(rèn)為，對(duì)西方讀者來(lái)說(shuō)，需要太多的背景知識(shí)，才能像中國(guó)讀者讀它們時(shí)一樣感到享受。”

　　拉斯比說(shuō)，另一個(gè)問(wèn)題是缺乏翻譯。

　　作家馮驥才也認(rèn)為，與五四后許多人從事西方文學(xué)中譯相比，“幾乎沒(méi)有西方人翻譯中國(guó)作品。向西方介紹中國(guó)文學(xué)是重要的，但未能如此的過(guò)錯(cuò)不在中國(guó)人身上。”一頭怒發(fā)的馮對(duì)路透社說(shuō)，“不能是中國(guó)人來(lái)為西方人譯書(shū)，得西方人自己來(lái)譯。”

　　文章指出，西方讀者往往對(duì)那些被貼上“禁書(shū)”標(biāo)簽的中國(guó)文學(xué)作品更感興趣。中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席陳建功說(shuō)：“西方人對(duì)被禁的中國(guó)圖書(shū)感興趣，哪怕這些書(shū)根本不是好的文學(xué)作品。他們只是感到好奇。所以中國(guó)作家有時(shí)寫(xiě)作只是為了制造轟動(dòng)，然后讓書(shū)被禁，以此吸引外國(guó)人。”

　　拉斯比女士說(shuō)，能多講些英語(yǔ)的中國(guó)作家十分稀見(jiàn)，往往很難安排他們到海外旅行促銷(xiāo)，出版商不得不尋找其他方式吸引讀者。“通常，‘中國(guó)禁書(shū)’是出版商能夠使用的唯一賣(mài)點(diǎn)。”她說(shuō)。

　　有些作家則擔(dān)心，西方過(guò)度地炒作“禁書(shū)”概念，反過(guò)來(lái)也會(huì)令一些中國(guó)作家在寫(xiě)作時(shí)更加畏首畏尾，不知道該寫(xiě)什么，不該寫(xiě)什么，因此銷(xiāo)蝕了立意構(gòu)建有創(chuàng)意的現(xiàn)代作品的努力，并直接傷害到中國(guó)文學(xué)。　　

　　本報(bào)記者康慨