□雜志書都很娛樂化,有的將“選秀”、“攝影”、“DV短片”、“紙上電影”等元素與文學作品融合,形成一本“影像書”,每一期都有“書模”為小說量身拍攝圖片。它們都以青少年群體為目標讀者,搶占的主要是低端市場。

　　□目前最有號召力的雜志書主編,除了70后的饒雪漫和蔡駿,都是80后。而90后至今仍然沒有代表性的作者和作品。

　　韓寒5月4日將推出由他主編的“雜志書”。這種最初由郭敬明的《島》首創的圖書,在業內被稱為MOOK(雜志magazine和圖書book的結合),有著雜志式的娛樂風格,如今在青春圖書市場最具號召力的作者人手一本是郭敬明的《最小說》,饒雪漫的《最女生》,張悅然的《鯉》,蔡駿剛推出的《謎小說》,以及據說今年“五四”露面的不知名刊物。

　　萬榕文化公司路金波由此得出“娛樂化是青春文學的根本趨勢”的結論。但娛樂化最有代表性的人物郭敬明卻于上月中旬推出了80后作者笛安的《西決》,據說首印20萬冊——這是一本被蘇童等眾多作家贊嘆為“超出了我的智商”的小說。

　　在讀者口味越來越刁鉆的今天,路金波的話是否該修改成這樣:娛樂化和文學性的融合,才是青春文學的根本出路。

　　與此同時,這批目前最有號召力的雜志書主編,除了70后的饒雪漫和蔡駿,都是80后。而90后至今仍然沒有代表性的作者和作品。廣州17歲的高一學生王立衡4年間出版了3本書,可并沒有80后那樣的影響力。

　　由不再年少的80后領銜的青春文學究竟會走向何方,更年輕的90后作者他們又在寫什么?帶著這些問題,本報記者采訪了出版人路金波、沈浩波,文化批評家張閎以及相關作者。

　　現狀:靠娛樂化搶占低端市場

　　2000年,17歲的韓寒帶著他的《三重門》宣告了80后作家的出場,經由郭敬明、春樹、張悅然等人相繼走紅,再到笛安的亮相,“80后”的“青春文學”搶占了市場上最大的圖書消費群:中學生。

　　最初,青春文學主要靠炒作“少年作家”、“殘酷青春”等概念,推出一個個作者少年成名。沒見過這種陣仗的傳統文學界,面對他們的作品時,只知道從所謂文學的層面認為,“他們進入了市場,但沒有進入文壇”(白燁語)。但大部分80后作者并不像他們的上一輩那樣那么在意所謂“文壇”。

　　當韓寒、郭敬明、春樹、張悅然的個人品牌形成之后,再以同樣方式推出作者已經幾乎不可能。每隔一兩年,學生讀者總要在流失中重新洗牌、在變更中重新追逐、在尋找中重新圈定自己的代言人。于是,新派青春文學進入了不再突出個人品牌,而是以作品的類型化吸引特定讀者群的時代。玄幻、穿越、盜墓、耽美、新武俠等類別一一登場,各領風騷。

　　青春文學一類型化,傳統文學界立馬不在那說三道四了。被稱為作家“保姆”的知名出版人路金波說:“青春文學類型化是通俗文化消費的一種正常發展,因為它要滿足不同的需求。”　

　　和韓寒式“新概念作文獲獎”的高點突破不同,“類型化”小說的崛起主要是走“網上連載——網友關注——引來出版社看中——借助口碑讀者廣泛認可——獲得媒體與業界關注”路線,更多借助了網絡力量。

　　雜志書可謂個人品牌和類型化文學的結合。《最小說》以郭敬明為依托,主打青春生活類小說；《鯉》與張悅然風格相似,主發文藝類作品；《謎小說》大多是類似蔡駿的懸疑和知識類小說；《最女生》堅持饒雪漫的女生路線；據說即將上馬的韓寒的雜志書,也將走切合韓寒風格的青年思想風格。

　　但無論是什么風格,這些雜志書的一個共同點是:都很娛樂化。比如《最女生》將“選秀”、“攝影”、“DV短片”、“紙上電影”等娛樂元素與文學作品融合,形成一本“影像書”。每一期都有專門的書模為小說量身拍攝圖片,《又見一簾幽夢》的女主角張嘉倪,出演《一個陌生女人的來信》的新秀林園等都為《最女生》拍過封面和故事。

　　另一個共同點,是它們都以青少年群體為目標讀者,目前搶占的主要是低端市場:14到22歲,初中到大學。路金波的萬榕公司旗下有韓寒、饒雪漫、安妮寶貝、慕容雪村、石康等一大幫明星作者,他說,在青春文學這個大池子里,類型化快餐消費填補了低端市場,“它的程度類似于日本動漫的流行,和歐洲文化電影不一樣。”

　　想想中國有多少青少年,就知道這個市場有多大。《最女生》目前銷量在15萬冊左右,《最小說》每期銷量70萬冊,《謎小說》創刊號定價20元,首印5萬冊。

　　疑問:更年輕的作者在哪里?

　　韓寒老了,那么新的作者在哪?這是出版商們關心的問題。

　　因為讀者越來越小,作者也必須越來越年輕化,尋找合適的年輕作者也是每個作家主編關心的重點。張悅然告訴記者,她目前遇到的一個困難,就是年輕的作者并沒有想象的那么多,許多人的作品不夠成熟。而蔡駿拉來天下霸唱、南派三叔、那多等目前國內有影響力的作者,同時努力“在網上挖掘一批新作者”。3月中旬,饒雪漫宣布《最女生》與10個90后女作者簽約,包括蔣方舟(1989年生)、秦貓貓、果子貍等。

　　奇怪的是,一方面,主編們急切地尋找年輕的優秀作者,另一方面,90后的作者們卻感覺自己沒有出頭之日。

　　就讀于廣州六中的90后女生王立衡,近日出版了她的新作《宛如昨日》。這位17歲的高中女生4年內出版了3本作品,但在接受采訪時她說,“很沮喪地說,出書對我日常生活沒有太大影響,這是許多90后作者的共同想法。我的同學和朋友更加敬重獲得理科全國聯賽獎項的學生,因為那些獎項有可能將他們直接保送到大學。這是我們生活中最‘主流’的想法。”

　　為什么90后作者會處于如此被動的地位,難以躋身青春文學主流市場?

　　王立衡給出的答案是:“缺少一個合適的平臺,應該給出色的90后作者們來一次大規模宣傳。”

　　專業人士則比較一致地認為原因在于作品。去年,意味著90后作者群體首度整體亮相文壇的《第十屆全國新概念作文大賽獲獎作品選》登場,評委趙長天對這些90后作品的評價是:缺少反映現實生活、讓人心動的細節,還有想象力的欠缺。“我特別想看到的是一些異想天開的東西,年輕人應該有更多的奇思異想。但在近兩年的比賽作文中,這樣的作品少了些。”

　　既是詩人又是出版商的沈浩波也說:“目前,90后沒有代表作者,也沒有推出能打動讀者的作品。”

　　而路金波則從另一個方面更直接地道出了原因,“只要韓寒、郭敬明、張悅然等人的影響力和市場力存在,90后就很難出頭,他們沒有品牌,沒有自己的一波人。”被認為是90后青春文學代表的蔣方舟,在他眼里并不能代表90后的文學現狀,“我很熟悉她,她是個另類。”

　　90后作家唐朝稱,自己受80后作家影響很深,而90后寫的書他沒有買過也幾乎不看。“80后作家對我影響最大的是韓寒,他的《三重門》是我讀的80后的第一本書,他寫學校生活題材,寫自己正在經歷的生活。結果,我也這樣。”

　　王立衡有點傷感地說,“我是很難過的,過去還有‘新概念作文大賽’能讓喜歡寫作的少年看到曙光,現在卻也慢慢沒有了。”

　　但王立衡似乎并不著急:“我希望自己能夠寫出更具文學價值和社會價值的作品,一直保持對文學的敬畏與熱愛,不要讓寫作成為某種工具。”也許,90后作者很長一段時間很難出頭,但這種冷靜和耐心,會是他們未來的籌碼。

　　本報記者　蒲荔子　實習生　王麗