中新網3月31日電   李奶奶、李玉和、李鐵梅，他們曾經是那個時代的藝術符號。窮人的孩子早當家，都有一顆紅亮的心，段段經典讓人耳熟能詳。鳳凰衛視《大劇院·零距離》就聚焦登上大劇院的舞臺的《紅燈記》，重新喚起我們對那個特殊時代的文化記憶。節目內容如下：

　　周瑛琦：歡迎收看《大劇院·零距離》，我是周瑛琦。今天我們繼續來探討紅色經典。今天也是我們一系列之中的最后一集了，講的就是被稱為八大樣板戲中精品中的精品，那就是《紅燈記》。《紅燈記》是最早期的、也是人們說最具有人情味的，它的武打戲少很多，大家可能很熟悉它里邊的一些唱段，但是它背后的故事呢可是很多人百聽不厭的。我們今天就來繼續來聽聽這部戲，也了解為什么人們稱為它是政治與藝術的完美結合。

　　解說：《紅燈記》故事最早脫胎于電影劇作家沈默君的電影《自有后來人》。1957年，沈默君被打成右派，下放北大荒勞改，1961年底摘帽，遂將其在當地收集的生活素材寫成電影劇本。1963年，電影在全國上映。故事講述的是在抗日戰爭時期的東北敵占區，我地下黨工作者李玉和接受向柏山游擊隊轉送密碼的任務，由于叛徒的出賣，遭日寇殺害。李玉和的女兒鐵梅繼承父志，將密電碼送上山，游擊隊殲滅了追趕鐵梅的日寇。

　　楊少春：《紅燈記》最老早是電影，是北影排的，那個演李玉和叫趙聯。他演完以后是黑龍江省京劇團排的這個《革命自由后來人》，叫梁一鳴老師和云燕銘先生，他們那個團排的。

　　解說：此時的江青是中國京劇院北京京劇團的常客，但是她的目的卻不是看戲，而是為了摸清楚各團演員的特點，以便有針對性的為這些名角挑選適合他們的劇本。

　　楊少春：從1963年她就看戲，到各劇團，我們這兒演出她老去看戲。我們那陣不知道，就知道這是主席夫人，老去看戲，主要看年輕的。老的藝術家她很了解了，她就老看年輕的戲。后來才知道她是在所謂調查研究去選材。

　　解說：1963年2月，江青偶然在上海紅都劇場看了由上海愛華滬劇團根據電影文學劇本《革命自有后來人》改編的滬劇劇本《紅燈記》，覺得不錯，決定將其改編成京劇。由于當時中國京劇院有李少春、高玉倩、袁世海等名角，于是將劇本轉給了中國京劇院，由翁偶虹編劇，阿甲導演，排出京劇，取名《紅燈記》。由李少春、錢浩梁飾李玉和，劉長瑜、曲素英飾李鐵梅，高玉倩飾李奶奶，袁世海飾鳩山。

　　楊少春：《紅燈記》李少春先演過，是原排，開始排是李少春先生排的。

　　解說：李少春為了自已所扮演的人物能夠神似李玉和，他把自己關在書房中，一段一段地設計李玉和的唱腔，表演動作，然后用錄音機錄下來。經過無數次揣摩、苦練，他通過采用新的板式，把一個渾身是膽雄糾糾的革命英雄人物通過京劇藝術形式，栩栩如生地展現在了觀眾面前。

　　李少春之子李浩天：還有一個地方他設計得非常巧，就是李玉和斗鳩山的時候，鳩山要給李玉和動刑了，然后他有有句唱，正好把筋骨松一松，然后他的帽子在桌上擱著，鳩山的桌上應該是干凈的，不可能是臟的，那么他的帽子在桌上擱著，走過去以后把這帽子拿起來，啪一撣土，這個動作，撣這一下，說明了很多問題。

　　解說：不只是琢磨自己的角色，對劇中其他人員的舉手投足，李少春也能提出自己獨到的意見。

　　高玉倩：你像我那個第二場我一出場，跟著節奏，跟著這劃洋火，跟著生火，很多地方，李少春參加意見真不少。

　　解說：為了通過舞臺大量傳播社會主義思想，為了培養更多的演員，因而演出需要AB制，而當時的B角是年輕的武生錢浩梁。

　　中央音樂學院教授戴嘉枋：從形象上來說他有點優勢，就按照當時來說三突出嘛，是吧。這個李少春個比較瘦小、比較瘦小，那么這作為英雄人物好像是不是錢浩梁顯得更魁梧一點，是吧，恐怕他也占了這個便宜。