“我有一所房子，面朝大海，春暖花開……”很多人是從這首 《面朝大海，春暖花開》開始喜歡海子的詩歌的。 3月26日是詩人海子去世20周年紀念日，記者昨日從作家出版社得到消息，收錄了迄今為止所有發現的海子文學作品的 《海子詩全集》一書將于近期出版。該書按照時間與類別結合的方式，收入海子的抒情短詩、長詩詩劇、詩學提綱、日記小說等各種體裁作品。書中收入的海子為 “太陽”系列詩作所繪畫作，屬于首次披露。著名詩人、本書編者西川認為，這些絕對的畫作，有助于人們更直接更深入了解在海子詩歌中占據核心地位的 “太陽”的形象與意義。此外，對于海子詩作編排方式中存在的一些爭議，西川也做出了說明與回應。

　　面對批評不改排序

　　《海子詩全集》以上海三聯出版社1997年出版的 《海子詩全編》為底本，以 “補遺”的方式增加了當時沒有收入的海子早期油印詩集 《小站》、 《麥地之甕》里面的作品，以及近年陸續發現的散佚作品。可以說， 《詩全集》完整地呈現了詩人的文學面貌。

　　與 《詩全編》相比， 《詩全集》的最大發現，莫過于頌體詩 《生日頌》與散文小說 《村莊》。 《生日頌》是海子給友人孫理波及同時代人的獻詩，長達120余行，近兩千字。圍繞“生日”這一主題，海子闡述了其人生理念和詩歌理想。 《村創》則是四個詩體散文小說組成的主題小說，其中的 《谷倉》一篇以近乎注解的方式，清晰化了海子后期詩作，尤其是長詩中經常出現的一些意象的意思，堪稱理解海子詩歌理想中 “道家思想”的鑰匙。

　　《詩全集》在編排上沿用 《詩全編》的方式，針對 “書中作品的排序沒有完全按照海子的創作時間來安排”的批評，西川在 “出版說明”中做出回應： “從長遠看，我不認為作品按時間排序有多么重要；時間排序可以方便研究者的初級傳記性研究，但比這更重要的是呈現詩人的心理結構。凡有寫作經驗的人都知道，一個人今天寫的東西與昨天寫的東西可能關系不大，卻與半年前的某篇作品有一種內在的關聯。”

　　22幅畫作首次披露

　　《海子詩全集》第一次披露了一些海子文字以外的作品，這就是海子自己為 “太陽”系列詩作所做的插圖。海子幾乎沒有畫過畫，但這些插圖是個例外。目前發現的海子畫作一共22幅，全部收入書中。稍顯遺憾的是，海子曾經列出14幅畫作的題目，但因為畫作順序已亂，無法一一對應。

　　對于這些極具海子個性與風格的畫作，西川說： “這些插圖的畫面非常簡潔，一條墨線、兩條墨線、一個墨點。絕對的墨點，應該就是海子心中的大太陽；這太陽太絕對了，以致只有純然的黑色才能表現。讀者能從這些插圖更深入地認識海子和他的詩歌，甚至體驗出海子與他的大太陽的那種搭上性命的關系。”

　　《海子全集》開始籌劃

　　著名評論家、本書終審唐曉渡說， 《海子詩全集》出版前，出版社曾與西川討論過書名，最終在 《海子詩全集》與 《海子全集》之間選擇了前者，因為如果是 “全集”就應該包括海子的法學論文、書信等在內的所有文字。不過，在20年后的今天，海子的影響越來越大，海子的詩歌價值越來越得到肯定，編輯一部全集的時機已經成熟。

　　西川則認為，不管是 《詩全集》還是 《全集》，海子詩作獲得越來越多的認可，人們對海子及其詩作表現出來的熱情都說明，詩歌是生命中不可或缺的一種元素。他說： “一轉眼海子去世已經20年。 20年里中國發生了太大的變化。這些變化有時會不客氣地否定我們心中詩性的存在。我們現在說起海子，好像已經沒有了當年面對海子驟逝這一事件時的悲傷難過，好像他已經成為了一個歷史人物，但每回重讀海子，海子詩歌的光輝和力道便驟然顯現。這是否說明我們心中還是有一些不變的東西？而海子已經不再需要變化了。他在那里，他在這里，無論他完成與否他都完成了。”記者 謝正宜