談作家 80后得先學(xué)不寫錯(cuò)別字

　　新京報(bào)：你之前也說(shuō)了《小時(shí)代》的書(shū)名起得很好，不知道你看沒(méi)看過(guò)那本書(shū)？現(xiàn)在很多人覺(jué)得一些青春作家可能銷量很高但是文學(xué)性不夠。你怎么看待80后作家？

　　劉震云：我泛論一下吧。我覺(jué)得一個(gè)時(shí)代產(chǎn)生自己的文字書(shū)寫者是非常正常的。凡是新產(chǎn)生出來(lái)的群體，新產(chǎn)生出來(lái)的文字，一開(kāi)始都是要遭到責(zé)難的，但是新的總會(huì)慢慢變成主流的、中堅(jiān)的、成熟的。

　　目前80后作家的作品我還是讀過(guò)好多，存在最根本的問(wèn)題：他們對(duì)于新的元素、新的人類知道得很多，但是他們對(duì)于整體的世界和整體的人類相對(duì)了解得比較少，廣度夠了，深度嚴(yán)重不足。另外對(duì)于藝術(shù)形式，比如像小說(shuō)本身的研究也非常不夠，我能看出他們的結(jié)構(gòu)能力、情節(jié)能力、細(xì)節(jié)能力、語(yǔ)言能力都沒(méi)有達(dá)到爐火純青的程度。更重要的是胸襟和氣度，動(dòng)不動(dòng)就罵人的人我覺(jué)得很難寫出好作品。最后一點(diǎn)，我覺(jué)得他們必須要做到的，就是不要寫錯(cuò)別字，一頁(yè)紙如果有3個(gè)錯(cuò)別字的話是不可原諒的。就好像楊百順學(xué)殺豬，把腸子捅爛了，弄得滿腔都是爛腸子和大糞，這就不對(duì)了，我覺(jué)得是不是從學(xué)好漢字開(kāi)始？

　　談電影 我不是愛(ài)惜羽毛的孔雀

　　新京報(bào)：你在《桃花運(yùn)》中的表現(xiàn)讓人印象挺深刻的，你覺(jué)得自己演得怎么樣？

　　劉震云：緊張，那一條我拍了十幾次，因?yàn)槲铱偸切��?chǎng)。但是這種緊張也正好符合了那個(gè)人物的性格。對(duì)于我演電影這事，連我媽都說(shuō)不靠譜。我仔細(xì)分析過(guò)這件事：一，本來(lái)我不是人來(lái)瘋，不適合做演員，為什么就去演戲了呢？怕還是小時(shí)候的理想在作怪——想去戲班子敲梆子。二，也怪這些戲的導(dǎo)演。怎么會(huì)發(fā)現(xiàn)我身上有表演的細(xì)胞呢？不會(huì)是故意害我吧？既然朋友叫了，我的榜樣是魯智深，就隨朋友去了趟滄州。三，“刺打”(挖苦)我的人認(rèn)為是件大事，我卻覺(jué)得就跟去菜市場(chǎng)買趟菜一樣，“有什么啊，還值得說(shuō)”。四，時(shí)間也不長(zhǎng)。每部戲里，也就仨倆鏡頭，吃頓飯加抽袋煙的工夫，比去內(nèi)蒙販驢容易多了，不耽誤我干別的。五，我不是一個(gè)多么愛(ài)惜自己羽毛的孔雀……

　　新京報(bào)：把小說(shuō)改編成電影可能會(huì)考慮一些畫(huà)面、鏡頭感，觀眾的接受度，這些對(duì)于文字會(huì)不會(huì)有一種消耗？

　　劉震云：不是說(shuō)電影消耗文字的什么東西，它本身就是不同的度。一個(gè)要去的是汴梁，一個(gè)要去西安，不但吃的東西不一樣，口音都不一樣。所以你事先心里要知道你不能按照汴梁的食物、語(yǔ)音和風(fēng)俗習(xí)慣來(lái)要求西安。拍一個(gè)電影不會(huì)給這個(gè)作品增加一個(gè)字，也不會(huì)少一個(gè)字，你的作品還是作品。它又給了我一筆錢養(yǎng)家糊口，這不好嗎？

　　我跟其他的作家是不一樣的，我是個(gè)真正意義上的自由職業(yè)者，我是靠寫字來(lái)養(yǎng)家糊口的，其他的專業(yè)作家他們是拿納稅人的錢的。所以我看到其他的專業(yè)作家在義正辭嚴(yán)，在教誨和教訓(xùn)我們的時(shí)候，我根本不信。是一個(gè)作者，就應(yīng)該用自己的寫作來(lái)為生，哪有釘皮鞋的不釘皮鞋就有人給他錢啊？

　　新京報(bào)：大家現(xiàn)在都把你的作品稱為“劉氏幽默”，你的幽默來(lái)自于你的生活嗎？

　　劉震云：幽默是最能消解苦難和沉重的方式，一個(gè)是生活本身的幽默，還有一個(gè)是產(chǎn)生的地域幽默。河南人是非常幽默的。我曾經(jīng)舉過(guò)一例子，我寫《溫故1942》的時(shí)候，如果寫悲劇，沒(méi)啥意思，但是悲劇里藏著極大的喜劇這是我關(guān)注的點(diǎn)，一人走著走著死了，臨死之前他說(shuō)的不是妻離子散、家破人亡、傷心欲絕，他說(shuō)：“某某，三天前死了，我比他多活三天，我值了。”