中新社蘇州三月十四日電 題：坂東玉三郎：昆曲不是放進博物館就可以

　　中新社記者 周建琳 周昕

　　“很多人把昆曲稱為‘遺產’，如果‘遺產’意味著保護，那沒有錯，但我覺得，昆曲不是放進博物館就可以了，昆曲應該發展。”日本國寶級歌舞伎大師坂東玉三郎深有感慨地表示，正是因為發展，才有了青春版《牡丹亭》，也是因為發展，昆曲才會接受了他，有了今天的中日版《牡丹亭》。

　　三月十三、十四日，由坂東玉三郎擔任總導演和主演，與蘇州昆劇院合作的中日版《牡丹亭》在蘇州科技文化中心上演。在演出之前，坂東玉三郎接收了媒體的采訪，暢談了對傳承優秀傳統藝術的看法。

　　為了使優秀的世界文化遺產在新時代能再發展，坂東玉三郎做出了切身的實踐，他不僅在歌舞伎方面造詣頗深，還廣泛涉足各個藝術領域，舞蹈、演奏、電影、舞臺劇，近年來甚至將觸角延伸到中國傳統戲曲。

　　“昆曲的音樂太美，每次聽到這優美的音樂，我就對自己說這就是中國的音樂。但學習昆曲發音實在太難了。”從三年前，坂東玉三郎走進蘇州昆劇院學習昆曲那天起，他的生活就與蘇州結緣了。每天學、每天練昆曲的念白與唱腔，他看遍了能找到的音像資料，還找張繼青等昆曲表演大師專門錄下了口型，放大了對照著模仿并尋找訣竅。日文的劇本上也標滿了發音音標。

　　而為了全身心地投入昆曲的世界，進入杜麗娘的角色、感受《牡丹亭》的滿園春色表達的是怎樣的“良辰美景”、“賞心樂事”，坂東玉三郎特地去看了蘇州古典園林，讀起了《論語》等中國古書，來到蘇州也一定選擇蘇州庭院式的賓館，每天在賓館的院子里聽著昆曲就是他的“賞心樂事”。

　　二00八年三月，中日版《牡丹亭》在日本京都南座連演二十場，場場爆滿。五月，該劇又在北京湖廣會館演出十場，同樣取得巨大成功。評論界稱贊，“藝術之花盛放，已難分古今中日。”蘇州昆劇院院長蔡少華說，坂東先生呈現給大家的是一個奇跡。

　　坂東玉三郎的演出讓人回憶起了已經在舞臺上缺席了七十余年的昆劇男旦，而他還曾指導過被譽為“二十世紀中國京劇最后的男旦”的胡文閣，那么男旦是否會借此機會在中國的戲劇中重新興盛起來呢？

　　坂東坦言，男旦的未來還很難說，因為日本歌舞伎的女形也在呈銳減趨勢。“要成為優秀的男旦，除了必要的先天條件和才能外，還要能過得來古典藝術氛圍的生活，要為了保護好嗓音和體型在自己生活方面嚴格遵守行規，包括在煙、酒、色上的節制，這是非常困難的一件事情。”

　　(完)