每到兩會季節(jié),明星委員、明星代表總是很容易就成為傳媒追逐的對象。這不,今年的第一個報道興奮點落在了倪萍身上。這位曾因代言三鹿產(chǎn)品遭網(wǎng)友炮轟的明星委員首先對歷史進(jìn)行了反思,表示以后無論多少錢,再也不拍食品藥品廣告,然后開始義正詞嚴(yán)地對“山寨”大加抨擊。倪萍委員今年的提案就是關(guān)于制止“山寨現(xiàn)象”的,一共有7條建議。她說,明星被“山寨”不是最重要的,關(guān)鍵是“山寨”中有很多盜版,所以要反對“山寨”文化和“山寨現(xiàn)象”。

　　我不知道某些委員的邏輯學(xué)當(dāng)年是怎么考及格的,或者那時的學(xué)校是否壓根就沒開過邏輯學(xué)這門課。比如以山寨和盜版而論,倪萍委員就犯了“以偏概全”的邏輯錯誤。盜版在中國興起已經(jīng)許多年了,但山寨的興起卻是最近兩年的事情,或許盜版和山寨有一些相似的地方,卻也不能一棒子給山寨扣上盜版的帽子,不分青紅皂白全部打死。

　　從保護(hù)知識產(chǎn)權(quán)的角度出發(fā),盜版從來都是不被認(rèn)可的。但山寨就一定侵犯了知識產(chǎn)權(quán)嗎?回顧山寨史,起初的“山寨制造”是未經(jīng)許可,在復(fù)制著名品牌基礎(chǔ)上形成的產(chǎn)品。但隨著山寨文化的發(fā)展,山寨制造也經(jīng)常推陳出新,漸漸有了自主品牌效應(yīng)。至于從《一個饅頭引發(fā)的血案》到山寨春晚的變遷,不過是見證了民間對于現(xiàn)有主流文化的反諷和解構(gòu)而已。山寨的存在,主要是在于民間對現(xiàn)存事務(wù)的不滿,而這種不滿反倒激發(fā)了越來越多的文化創(chuàng)造力。文化回到了民間,從模仿起步,再到自我創(chuàng)新,這不正是我們一直期望的結(jié)果嗎?

　　我倒覺得,給山寨一條出路,其實在一定程度上也是給知識產(chǎn)權(quán)一條出路。我們反了那么多年的盜版,盜版還是遍地開花,可見很多時候強制并沒有太大的作用。現(xiàn)在反倒好了,盜版要從水泊梁山上下來主動被“招安”,給自己戴上山寨的帽子,進(jìn)而還搞起了知識創(chuàng)新,這豈不是以市場之力消弭盜版的大好機(jī)會?咱們要建設(shè)創(chuàng)新型國家,就要發(fā)展創(chuàng)新型文化,如今山寨不需要國家機(jī)器天天鼓動,就主動地來引導(dǎo)民間積極搞創(chuàng)新,何樂而不為,何苦要消滅呢?

　　當(dāng)然,這還是要區(qū)分什么是盜版什么是山寨。那些給自己抹上山寨的圖標(biāo),實則還總是侵犯他人知識產(chǎn)權(quán)的行為,自然是不被允許、需要被取締的。有的時候,是需要政府部門多花點心思用在如何辨別新生事物上的。咱們不能一禁了之,能多考慮引導(dǎo)社會向良性發(fā)展的還是要多思考,搞“懶政”容易則容易,一不小心傷害了社會的創(chuàng)造力,這樣吃虧的事情還是少干為妙。對待新生事物,要有新的管理思維,再產(chǎn)生新的管理辦法。如此,才能皆大歡喜嘛。

　　作者：迅之