鄭振鐸：奠基現代兒童文學

　　朱少偉

　　1921年春，鄭振鐸從北京鐵路管理學校畢業，被分配到上海鐵路南站當見習站長，但他因酷愛文學而無志于此，不久便經好友沈雁冰介紹進入商務印書館編譯所做小學教科書編輯。鄭振鐸在工作一段時間后，了解了兒童讀物的現狀，深深為之憂慮。我國古代沒有兒童期刊，直到近代才由商務印書館出版《兒童教育畫》、《少年雜志》、《學生雜志》，中華書局印行《中華童子界》，它們雖有助于緩解兒童讀物的缺乏，卻充斥著帝王將相的形象，以至有人謂之為“‘縮小’了的成人刊物”。為此，鄭振鐸便建議出版一本新穎的兒童文藝期刊，館方馬上對此表示贊同。于是，他決定將這本期刊定名為《兒童世界》，每周出版一期。

　　同年7月，鄭振鐸在自己兼編的《時事新報》“學燈”副刊開辟“兒童文學”專欄，為籌備《兒童世界》打基礎。到9月間，他正式著手準備出刊，并起草了《(兒童世界)宣言》，相繼登載于《婦女雜志》、《時事新報》。這個“宣言”實際就是《兒童世界》的發刊詞，其中一針見血地指出:“以前的兒童教育是注入式教育；只要把種種的死知識、死教訓裝入他頭腦里，就以為滿足了……兒童自動的讀物，實在極少。我們出版這個《兒童世界》，宗旨就在于彌補這個缺憾。”

　　1922年1月，鄭振鐸主編的《兒童世界》在上海問世，該刊系32開本，逢周末出版，主要面向十歲左右的孩子。他為了盡快擴大社會影響，果斷地把創刊號作為非賣品，隨《教育雜志》、《學生雜志》、《小說月報》、《婦女雜志》、《時事新報》“學燈”副刊等向訂戶贈閱。由于該刊具有文學性強、兒童味足的鮮明特點，不僅很快就受到內地廣大小讀者歡迎，還風靡港澳地區，并遠銷日本、新加坡。

　　經過鄭振鐸的精心策劃，《兒童世界》圖文并茂，編排別致，十分注重適合兒童心理和閱讀情趣。每期都有美觀的彩色封面，選用的皆為孩子們所熟悉和喜歡的內容，如《小紅帽兒的故事》、《排排坐吃果果》、《小姑娘澆花(小園丁)》等，令小讀者一看就著迷。該刊以兒童文學作品為主，童話是最重要的文體，同時發表兒童詩、兒童劇本、兒童小說、寓言，也有漫畫、兒童歌曲，并提供音樂、美術、科學等方面的知識。鄭振鐸既是編者又是作者，他譯述(即融翻譯、創作于一爐)了許多童話，如《花架之下》、《竹公主》、《安樂王子》、《獵犬》、《聰明的審判官》等；他同時也獨創了不少童話，如《小人國》、《七星》等。其中的《花架之下》內容尤為精彩，寫的是小學生林國濱放學之后，在家里的花架下面給弟弟、妹妹講故事，很自然地引出了《虎與熊狐》、《烏鴉與蛇》、《聰明人和他的兩個學生》、《孔雀與狐貍》四個故事，一直講到夜幕降臨，媽媽過來催著吃晚飯才停。別的作者、譯者還有許地山、葉圣陶、俞平伯、嚴既澄、王統照、趙景深、謝六逸、周建人、顧頡剛、胡愈之等，他們多為新文化運動的積極參加者。葉圣陶后來曾回憶:“鄭振鐸兄創辦《兒童世界》，要我作童話，我才作童話，集攏就是題名為《稻草人》的那一本。”魯迅對《稻草人》評價極高，認為是“給中國的童話開了一條自己的創作的路。”

　　鄭振鐸也很重視兒童的習作，因而《兒童世界》創刊號登載的《投稿規矩》明確地說:“兒童創作(詩歌、童話、童謠、自由畫等)尤極歡迎，唯須是兒童自己的作品，沒有經過成人潤飾的。”隨即，該刊推出“兒童創作”專欄，并在一年中兩次發起“兒童創作的募集”，它們可算我國最早的少兒征文活動，激發了孩子們創作的興趣。與此同時，該刊專門在封二刊登小讀者寄來的本人照片，印上他們的姓名，以吸引孩子們；另外，還組織小讀者做各種手工游戲，如折紙船、用高粱稈編小動物等。這些都充分體現了編者貼近兒童生活，竭誠為兒童服務，“以兒童為本位”的意識。

　　還值得一提，鄭振鐸把適合兒童閱讀的故事同“以畫講故事”的連環畫手法相結合，在《兒童世界》推出了一系列長篇連載圖畫故事。他本人也寫了一批圖畫故事，如《河馬幼稚園》、《象與猴子》、《愛美之笛》等，都生動活潑、輕松愉快；特別是其中的《河馬幼稚園》，通過河馬夫人開辦幼稚園的經歷，惟妙惟肖地描繪了小象、小虎、小羊、小兔等動物的各種生活趣事，非常符合幼兒的心理特征與欣賞情趣。這種別開生面的圖畫故事，堪稱我國圖畫書之發端。

　　1923年初，鄭振鐸被商務印書館編譯所調去接替茅盾主編《小說月報》。《兒童世界》由徐應昶等繼任主編，出版至1932年1月停刊，同年10月復刊(改為半月刊)，到1941年6月終刊。可以說，鄭振鐸創辦的《兒童世界》作為“五四”后誕生的第一本兒童文藝周刊，曾一掃當時少兒期刊成人化的弊病，為我國現代兒童讀物的發展做出了積極的貢獻。