維護(hù)編劇權(quán)益更有賴法律保護(hù)機(jī)制

　　□李北陵

　　這無(wú)疑是一樁吸引眼球的文化新聞：中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)組織的第三屆“編劇維權(quán)大會(huì)”在國(guó)家版權(quán)局和律師等的協(xié)助下，向編劇及影視業(yè)推廣3個(gè)劇本交易合同范本——《影視劇本著作權(quán)許可使用合同》、《影視文學(xué)劇本委托創(chuàng)作合同》、《影視劇本著作權(quán)轉(zhuǎn)讓合同書》。(《新京報(bào)》2月23日)

　　應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，我國(guó)影視界侵犯劇作者權(quán)益的現(xiàn)象比較突出。這表現(xiàn)在：制片人和導(dǎo)演不經(jīng)編劇授權(quán)，擅自篡改或歪曲劇本原意；隨意取消合約，剽竊編劇的創(chuàng)意和構(gòu)思；違背合約規(guī)定，任意拖欠、克扣劇本酬金；侵犯編劇的署名權(quán)、作品復(fù)播權(quán)等版權(quán)的利益分成權(quán)。由此帶來(lái)的一個(gè)直接后果就是，因編劇不受尊重，好的作品出不來(lái)，大量浮躁、膚淺的作品充斥國(guó)內(nèi)影視；一些缺少素養(yǎng)的導(dǎo)演和制片人胡編亂造，閉門造出來(lái)的“劇本”既缺乏精彩故事，又脫離現(xiàn)實(shí)生活，引得觀眾詬病不已。可以說(shuō)，編劇不受尊重帶來(lái)的劇本危機(jī)和負(fù)面影響，已成為中國(guó)影視發(fā)展的短板之一。

　　中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)編劇學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)王興東說(shuō)得好，“文化產(chǎn)業(yè)，內(nèi)容為王，劇本為魂，形象為核，是智慧和點(diǎn)子產(chǎn)業(yè)。”劇作是影視的靈魂，沒有好劇本，再有能耐的導(dǎo)演和演員也難有所作為，文化產(chǎn)業(yè)最大的保證，就是維護(hù)知識(shí)產(chǎn)權(quán)。尊重編劇和編劇的勞動(dòng)，有效保護(hù)編劇的合法權(quán)利，借以激勵(lì)更多優(yōu)秀編劇成長(zhǎng)，形成一支龐大、優(yōu)秀的編劇群體，這才是中國(guó)影視的希望所在。

　　三個(gè)合同范本的推出，無(wú)疑就是一種嘗試。第一，可為弱勢(shì)而又不盡懂法律的編劇，提供保護(hù)自己權(quán)益、據(jù)理力爭(zhēng)的規(guī)范的合同樣本；第二，可避免編劇在合同簽訂中上當(dāng)受騙，遭遇“劇本最終由制片方審核通過(guò)為準(zhǔn)”、“修改到投資方滿意為止”之類的霸王條款；第三，經(jīng)過(guò)律師幫助推出的合同樣本，有利于將編劇所有的期望和要求都變成可被第三方理解和把握的文字，發(fā)生知識(shí)產(chǎn)權(quán)糾紛后，利于爭(zhēng)取主動(dòng)。

　　但同時(shí)也要看到，由于合同范本缺少法律賦予的強(qiáng)制性，并不能從根本上改變編劇的弱勢(shì)地位。此外，編劇的創(chuàng)意和構(gòu)思遭剽竊，在法律上缺乏明確標(biāo)準(zhǔn)界定，打起官司來(lái)，既缺少社會(huì)資源、又不熟悉法律程序的編劇很難占上風(fēng)。從這個(gè)意義上說(shuō)，編劇著作權(quán)益，更需要法律保護(hù)機(jī)制。我認(rèn)為，要從根本上改善現(xiàn)狀，關(guān)鍵在加快影視立法，讓法律來(lái)確保編劇成為與制片人平等博弈的一方。而在目前立法問(wèn)題尚難解決的情況下，中國(guó)電影文學(xué)學(xué)會(huì)的建議似可采納：凡有侵害編劇署名權(quán)的影視劇，審查中應(yīng)責(zé)令其修正，不修正者不予通過(guò)；凡違約拖欠編劇稿酬而引起法律訴訟的影視劇，一律不予審查，不批準(zhǔn)放映；凡未經(jīng)編劇授權(quán)同意，惡意篡改歪曲劇本原意而引起版權(quán)訴訟的，一律待法律判定后方可審查影片。