小品《不差錢》的火爆和連日來圍繞這個小品的種種爭論，讓中國曲協(xié)副主席、遼寧省文聯(lián)副主席崔凱又一次從幕后走到了臺前。作為《不差錢》的編劇之一、趙本山的老搭檔，他如何創(chuàng)作這部小品，又如何看待這些爭論？作為一個成功的小品編劇，他如何分析當前小品創(chuàng)作現(xiàn)狀，又如何應(yīng)對小品的創(chuàng)新難題？近日記者就這些問題采訪了他。

　　記者：《不差錢》是1月初才開始啟動創(chuàng)作的，離央視春晚正式直播不到20天。這么短的時間內(nèi)是怎么完成的呢？

　　崔凱：這個小品的創(chuàng)作時間確實是最短的，但思考和準備的時間很長，因為我一直在關(guān)注農(nóng)村，趙本山也一直在演農(nóng)民。它反映了農(nóng)民富裕起來以后的文化追求，對于小品中的老頭兒來說，最大的夢想就是把孫女送到央視《星光大道》的舞臺上。故事圍繞這一點很自然地就搭建起來了。小品也充分利用了小沈陽、毛毛兩個人是二人轉(zhuǎn)演員的特長。比如毛毛，在二人轉(zhuǎn)舞臺上就是“很傻很天真”的樣子，說話語法總是錯位。小沈陽的打扮就是顯得中性。這一點對二人轉(zhuǎn)不熟悉的人可能不太理解。其實二人轉(zhuǎn)和一般戲曲一生一旦的搭配不同，男的在臺上就是充當丑角，調(diào)節(jié)劇場氣氛，制造喜劇效果。當然，為了便于人們接受，我們設(shè)置了“蘇格蘭情調(diào)”酒店這個環(huán)境來解決他穿花裙子的問題。這也是從生活中來的創(chuàng)意，因為現(xiàn)在賓館飯店起名流行帶點外國味兒。小品的矛盾沖突主要還是從文化差異方面來設(shè)置，比如老頭兒對“我和你”、“刀郎”等的誤解。應(yīng)該說，小品的總體效果還是很不錯的。但是，由于創(chuàng)作時間太緊，在結(jié)構(gòu)、節(jié)奏上不可避免地存在一些微小的瑕疵，多少留下了遺憾。

　　記者：小品播出后受到了大多數(shù)人的肯定和歡迎，但也出現(xiàn)了一些批評的聲音，比如認為小品中趙本山讓服務(wù)員撒謊給自己撐面子顯得很虛偽，服務(wù)員為了一點小費就按趙本山吩咐的去做是人品有問題，為了上《星光大道》就說自己姥爺姓畢是沒道德，進而認為小品在推崇不好的東西。您怎么看待這些批評？

　　崔凱：有爭議是正常現(xiàn)象，這其中有正確的意見，也有因為不了解情況而引起的誤解，還有關(guān)于一些問題認識上的不同看法。其實了解的人都知道，東北人有要面子的特點，有時請客吃飯時會爭著買單，甚至互不相讓就像打架一樣。這是性格特點，最多就是無傷大雅的小缺點，不存在“虛偽”的問題。小品中的服務(wù)員也沒有惡意的欺騙行為，好像看不出人品有大問題。其實，最初我們設(shè)計的是服務(wù)員把小費退回去了，只是由于播出時長的關(guān)系，最后拿掉了這個情節(jié)。因為小品沒有完整的戲劇結(jié)構(gòu)，它是一個高潮藝術(shù)，講究片段的精彩，拿掉這個不影響全局。和畢福劍套近乎，就是為了實現(xiàn)他的一個美好的愿望，和賄賂官員性質(zhì)也不一樣，因此也不能說小品有宣揚不道德社會風(fēng)氣這個傾向。

　　記者：一個小品引起這么多的社會反響，其實也從一個側(cè)面體現(xiàn)出它的影響力之大。

　　崔凱：大多數(shù)人對這個小品還是很滿意的。我聽有的人反映，他們看了四五遍，甚至有十多遍的，除了在電視上看直播、重播，還上網(wǎng)去看，而且是看一次笑一次。這就達到了我們的目的了。小品的藝術(shù)特性決定了它不應(yīng)該承載得太多，有時可能并不需要表達什么深刻的意義，就是凡人瑣事的自然呈現(xiàn)。當然，小品也不能成為“快餐式藝術(shù)”，要經(jīng)得住觀眾反復(fù)看，進入一種欣賞狀態(tài)。這就要求小品追求藝術(shù)的效果、達到一種藝術(shù)的境界，要求創(chuàng)作者和表演者達到一定水平。

　　記者：但目前的小品創(chuàng)作整體上離您說的這個水準有不小的距離。

　　崔凱：無須諱言，現(xiàn)在的小品進入了一個疲勞期。一個是創(chuàng)作者創(chuàng)作的疲勞，許多創(chuàng)作者都有點江郎才盡、甚至是窮途末路的感覺。一個是觀眾欣賞的疲勞，他們見識多了，欣賞品位提高了，很難被輕易逗笑。另外一方面，現(xiàn)在央視春晚的小品一般都是選擇一年來的大事、熱點來表現(xiàn)，宣傳性強，藝術(shù)性重視得相對來說就不夠了。

　　記者：因此您提出小品要突破瓶頸，關(guān)鍵是找到一條切實可行的創(chuàng)新之路。

　　崔凱：是的。如果單純依靠語言上的包袱，小品就缺乏靈活的表現(xiàn)力和更大的感染力，容易走入格式化、單一化的死胡同。趙本山其實早就已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了這一點，跟我商量要在小品中注入東北二人轉(zhuǎn)的東西。因為二人轉(zhuǎn)離觀眾近，貼近他們的生活，而且直接把教育性化入了娛樂性，首先給人以愉悅，演員也是在自由狀態(tài)中去表演，親切自然。我們就嘗試在小品中加入二人轉(zhuǎn)的丑角形象，加強語言的韻律感和歌唱性，借鑒它的舞臺形態(tài)。實際上在我們以前合作的《紅高粱模特隊》等小品中，這方面的創(chuàng)新已經(jīng)有所體現(xiàn)。在這次《不差錢》中，借用的二人轉(zhuǎn)的東西就更多了。這種探索還是有效果的。

　　記者：形式在不斷創(chuàng)新，但趙本山小品中固有的濃濃鄉(xiāng)土生活氣息卻沒有變化，這也是他的小品總是更吸引人的原因吧？

　　崔凱：應(yīng)該說這是趙本山的可貴之處。他總跟我說，他的小品中的角色不能飄起來，要實實在在地站到地上，說農(nóng)民的話，做農(nóng)民的事。當然，小品創(chuàng)作允許虛擬、夸張和變形，但必須從生活出發(fā)，有生活元素，否則容易流于單純地追求技巧。喜劇小品雖然是讓人發(fā)笑的，但是要以嚴肅的態(tài)度來創(chuàng)作，可以不是那么深刻，但一定要有生活氣息，而且做到通俗而不庸俗，熱鬧而不胡鬧，娛樂中體現(xiàn)文化品質(zhì)。

　　作者：郭青劍