產量不能作為非遺技藝保護標準

　　“生產非物質文化遺產產品并不等于對它的保護，因為生產只有在保護的訴求下，作為一種指導思想，然后進行活態傳承，這才是真正的生產性保護的含義。”昨天，文化部等聯合主辦的中國非物質文化遺產技藝大展系列活動之一、非物質文化遺產生產性方式保護論壇落下帷幕。會上，眾多非遺保護專家暢所欲言，為如何在生產中保護手工技藝建言獻策。

　　手工技藝需要活態傳承

　　“如果說非物質文化遺產保護是一個宏觀的政策行為，那么，生產性保護則是具體方針。”國家非遺保護專家委員會副主任委員劉魁立說。在聯合國教科文組織提出的9種非遺保護措施中，除了記憶、存檔等之外，還有一條“發展和振興”，生產性保護就是這一條的體現。但這種保護方式主要適用于手工技藝，并非所有非遺類別都可以照搬。

　　“非遺保護的核心是活態傳承，而手工技藝生產恰恰沒有因為大機器生產，喪失它的生存意義和空間。”劉魁立說。在手工技藝生產中，人和物、自然之間依然有著緊密的聯系，這種聯系就是民族的歷史文化記憶，也正符合非遺保護活態傳承的要求。

　　產量不是衡量保護的標桿

　　年產量、銷售額、企業規模……在論壇上，每逢非遺傳承企業代表發言，諸多經濟指標就不斷被提出來以反映企業的業績，然而，市場業績能夠成為衡量非遺技藝保護成功與否的標志嗎？當然不能。

　　在生產非遺產品的過程中，企業往往會受到市場供求關系的影響，出現過度開發，甚至完全背離手工技藝原貌的生產行為。中國藝研院藝術人類學研究中心副研究員邱春林說，他發現，有些白族扎染生產企業，已經將原本的天然植物染料換成了化工染料，以至于生產基地內充斥著難聞的化工原料味道，讓人痛心。

　　此外，在傳承人培養方面，藝人們希望盡快得到社會承認。但很多人一擁而上學藝，追求速度，結果背離了學藝的初衷。非遺保護專家劉錫誠提醒，這將導致技藝無法真正得到發展，而只能被一時利用。

　　強求進入尋常百姓家不妥

　　既然在生產中保護，又不主張企業追求產量，企業的利潤又從何而來呢？國家非遺保護專家委員會委員徐藝乙認為，應該“以質求量”，讓精湛的技藝加上合適的材料共同鑄出精品，實現經濟效益。

　　“生產性保護和產業化完全是兩回事。”徐藝乙說，產業化要求低成本、大批量的生產，這和手工技藝的生產正好相悖。傳統紅木家具的生產就講究質地精良，技藝精湛，一輩人用完了，下一輩人還可以接著用。在這種生產性保護中，企業的產量雖低，卻達到和現代家具生產同樣的經濟效益。再比如景泰藍制作，其所需要原料紫銅是國家的戰略性物資，如果真要大批量生產，讓產品進入尋常百姓家，將會消耗大量紫銅，導致資源告急。還有很多手工技藝的原材料日漸稀少，已無法支持人人都能擁有的情況出現。

　　別光摘花瓣丟棄整株花朵

　　講述一個藝人生活的環境，當地人的生活習慣和信仰，代代相傳的師徒譜系……這些是清華大學美術學院教授杭間幫助中央電視臺制作《留住手藝》系列片時排在最前面的幾個要素。是的，非遺技藝的保護，并不在于單純傳承技術本身，重要的是讓人們理解這些技藝存活下來的文化背景。杭間建議，生產性保護中，大眾要增加知識儲備，懂得欣賞一朵花時不能摘掉她的花瓣，而應該欣賞整株花的美麗，這才是真正的保護。

　　(實習生江偉碩 記者李洋)