一年一度的圖書訂貨會一開，標志著書業正式進入2009年。據說有人稱過去一年為文學的小年，當然是指原創的長篇總體收成而言。新的一年是否更值得期待？目前，我們只能從幾家王牌文藝社的資訊中，挑選出幾個潛力股做個猜測。

　　《格薩爾王》 《空山》

　　阿來 著

　　一部《空山》系列，出版歷時四年。終于在2009年初，有了《空山》終結篇。真應了阿來自己的描述，“花瓣式的結構”，“漸次開放”。也因為是系列三部，所以單本的《空山》總是與各年的文學獎項失之交臂。也許第三部的出爐，能讓讀者、評論家窺到全貌，并對他得獎的缺失有所補償。《空山》總共60萬字，第一部從土改寫起，第三部已經寫到當下。這是一部關注當代西藏的小說，寫盡了藏族鄉村政治歷史的嬗變。而第三部，更表達出對經濟大潮裹挾下藏族人價值觀念轉變的憂思：藏族青年拉加澤里為改變貧弱狀況，放棄學業和愛情，走上伐樹倒賣木材的道路。聰明的他游走在致富的玄機里，金錢使全村人陷入瘋狂，同時也帶來價值觀的混亂與困惑……

　　除卻《空山》第三部，阿來今年還有一部重頭作品《格薩爾王》，也會在今年四月份出版，阿來透露，目前正在做最后幾萬字的收尾工作。在接受媒體采訪的時候，阿來曾說：“我迫切希望開始‘重述神話’《格薩爾王》小說的敘寫，因為那樣就又可以回到寫《塵埃落定》時那種自由神采的歲月里了。”不難看出，阿來對這部作品也寄予厚望。

　　《格薩爾王傳》是世界上最長的史詩，它既是族群文化多樣性的熔爐，又是多民族民間文化可持續發展的見證；《格薩爾王傳》還是世界上唯一的活史詩，至今仍有上百位民間藝人，在中國的西藏、內蒙古、青海等地區傳唱著英雄格薩爾王的豐功偉績。作為藏族作家，阿來一直對這部史詩頗感興趣，所以當全球出版工程“重述神話”組委會向阿來拋來橄欖枝時，應該說與他的想法不謀而合。對于此次重述，阿來說過：“我主要做了三個方面的工作：一是到藏民族腹地調查研究。《格薩爾王》反映的是藏民族從原始部落聯盟到國家產生，也就是從格薩爾稱王起這段歷史。它涵蓋了藏民族獨特的文化精髓，我身為藏族作家，過去也掌握了一些這方面的資料，但很不夠，所以還得從案頭走向藏區。二是鉆研史詩。100多年來，《格薩爾王》一直都是口頭傳承，現在要用現代手法來表達，研究成果很多，也很雜，還得花費很大力氣去研讀、梳理。三是核實史料，國家由小到大擴張，牽涉到一些戰爭，時過境遷這么多年，需要重新核對。”關于寫作的框架，阿來說：“將從《格薩爾王傳》最初的主干部分開始，故事將由兩條主線交叉并行推進，一條主線是圍繞格薩爾王展開的，但故事會更具象；另一條線索則圍繞著一位神秘的陌生人展開，這個人其實是那個時代西藏人的代表。”

　　這是部25萬字的長篇，阿來說，他要讓格薩爾王，活在西藏人的眼神里。

　　《茶道青紅》

　　成一 著

　　寫晉商幾百年的商業傳奇，成一當然是一把好手。當年的《白銀谷》以長達90萬字的篇幅，描述清朝末年社會動蕩期間山西票號業的起落沉浮，博得了很多好評，也因此入圍過第六屆茅盾文學獎。改編后的電視劇也是明星大腕云集，算得上好看的晉商傳奇。《茶道青紅》顧名思義，與茶有關，作者想表達的仍然是：在西方現代商業的發軔期，中華版圖上也有過極其輝煌與鼎盛的商業文明。這是一個三百年前的晉商外貿傳奇：康乾盛世期間的山西商幫，全憑自身之力，開辟出一條從江南產茶地，遠至恰克圖口岸的萬里商道，將華茶出口的產、運、銷，統掌于一手。僅此空間的跨度，估計就有很多東西可說。當代的商人，也能從中領悟到許多商業的智慧與艱難。肯定也是拍電視劇的好坯子。

　　《巫言》

　　朱天文 著

　　臺灣作家，又是侯孝賢的電影編劇。朱天文朱天心姐妹，可是許多小眾們的最愛——是什么作品并不重要，重要的是朱天文這三個字。阿城在《侯孝賢的電影時光》中對朱天文贊賞有加，稱她為稀有金屬，而甘為她站臺助威的粉絲還包括：余華、侯孝賢、朱天心、張艾嘉、張震……這部作品還有個廣告詞：“給下一輪太平盛世女性的、實物的備忘錄”。獲2008年“紅樓夢獎”(華文長篇小說獎)。夠了，不用多說了。

　　再要問《巫言》寫的是什么，就讀讀她這段話吧：“在只去不回的線性時間上，我一再被細節吸引而岔開，而逗留，每一次的岔開和逗留都是一個歧路花園，迷戀忘返。所以岔開復岔開，逗留再逗留。所以離題又離題，離題即主題。所以我繁衍出自己的時間，不斷地離線，把時間變空間。這不就是巫術嗎？對于使用文字(咒語)的書寫者，這是技藝，也是本心。”

　　《水在時間之下》

　　方方 著

　　對方方的信任是一貫的，盡管她現在稱不上大紅大紫。但她是那類令人放心的作家。文字里有歲月磨練出的洗練大氣。最主要的是，不會被外面的喧嘩亂了陣腳。新書由上海文藝出版社出版，是一個跌宕起伏的民國人物故事。

　　故事發生在1920年早春的漢口，五福茶園老板水成旺領著小兒子水武正在街頭看雜耍，踩高蹺的小丑紅喜人被看熱鬧的孩子一擠，手里的鐵矛失去準頭，生生扎死了路邊無辜的水成旺。而恰在這一天，水成旺的小老婆李翠生下了一個女兒。從此被認定為不祥之人，被貪圖安逸生活的親生母親和整個水家拋棄。作為別人家的養女，女孩受盡侮辱和艱辛，她不惜一切地要出人頭地，與多舛的命運殊死對抗……最終，她如愿以償地成為漢劇舞臺上最燦爛的明星，然而，那些她愛的人因為她而家破人亡，那些不愛的人也因為她而慘遭橫死……女主人公最終選擇在頂峰階段退出舞臺，隱沒在人海中，做一個最平凡的街頭里巷的婦女……

　　“這是一本有關尖銳的書。”是方方對這部作品的自我評價。對喜愛方方的讀者來說，期待的還應該看這么一個武漢作家怎么還原那種舊日武漢的氛圍吧。

　　《飄羽之重》

　　王旭烽 著

　　《茶人三部曲》得茅獎之后，杭州王旭烽反而從大眾視野中消失，轉身做了專業的茶人。但她還寫不寫小說，或者還寫不寫與茶有關的小說，這部作品就是答案。《飄羽之重》有王旭烽以往小說所沒有的感覺，外殼首先就是個偵探推理。但和通常偵探小說不同的是，直到小說最后，作家也沒有揭示案件的謎底，而是讓每一個參與推理探案的人偵探到了自己靈魂的秘密。

　　故事圍繞一個打工女孩子的自殺事件展開，許多的場景都設在風露茶舍，也因此，我們也能在故事發生的不同階段，品得各種茶的味。要說這部小說有什么特別，大概就在這無處不在的茶香，來自風露茶舍，也來自王旭烽的文字本身。僅此就和西方偵探小說有了區別。要知道，時髦的偵探小說，揮之不去的，都是些酒味。

　　孫小寧

　　2009北京圖書訂貨會薦書

　　白 燁(評論家)

　　瀏覽了這屆圖書訂貨會上的文藝類圖書，總的感覺是比之以往，出現了“兩少”，一是文藝類圖書在文藝出版社的圖書品種中數量減少，非文藝書比例上升；還有一個是原創文學尤其是長篇小說的數量也不很多，一些文藝社基本上沒有。這種現象的前因后果需要另文來談，這里只就我覺得應予推薦的圖書作以簡要介紹。

　　紀實文學類

　　朱曉軍《一個醫生的救贖》(人民文學出版社)

　　本書以退休不退崗的女醫師陳曉蘭為主人公，寫她為受騙上當的平民著想，與醫療腐敗現象的堅決斗爭，忍辱負重，義無返顧，使她代表著社會良知，感動著廣大人民。

　　吳曉波編《激蕩人生》(人民文學出版社)

　　本書分上世紀“80年代”、“90年代”和“新世紀以來”，以對30余位財經、地產、電子、傳媒、文化等各界名流的側記，從多個側面記述了改革開放30年的個人傳奇與歷史演變。

　　沈國凡《〈紅燈記〉的臺前幕后》(當代中國出版社)

　　本書以大量第一手資料，記述了《紅燈記》從誕生到成名的臺前幕后，由一出劇的境遇，寫出了一個時代的特異。

　　套書、叢書類

　　1.《王國維文集》(4卷)(中國社會科學出版社)

　　這是迄今為止有關王國維著述收錄最全面，選編最精到的文集，編選者周錫山，傾費心力多年；該文集為當下的國學熱提供了重要的參照。

　　2.“中國當代文學研究與批評書系”(作家出版社)

　　該書系由謝冕、張炯、雷達、李敬澤等13位當代文學評論家的評論精選集構成，而成長于新時期又活躍于當下文壇的評論家們的文章，從一個重要的角度構成了對30年文學的回溯和對60年文學的反思。