“《梅蘭芳》上映后有學(xué)者說電影講述了梅蘭芳大師一生的三個階段，少年時期初露鋒芒，青年時愛情生死離別，中年誓死捍衛(wèi)尊嚴(yán)。在我看來，梅蘭芳的一生是兩個階段，從一個索取者到一個給予者。未成名時在舞臺盡情揮灑，賺取掌聲，名揚(yáng)天下后成了一個真正的給予者，不斷地奉獻(xiàn)著自己。”在12月25日舉行的“電影《梅蘭芳》學(xué)術(shù)研討會”上，陳凱歌說出自己眼中的梅蘭芳。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計，電影《梅蘭芳》目前全國票房收入已過億元。在如今金融危機(jī)經(jīng)濟(jì)蕭條的環(huán)境下能取得如此成就實(shí)非偶然。在中國藝術(shù)研究院主辦、中國電影集團(tuán)公司協(xié)辦的“電影《梅蘭芳》學(xué)術(shù)研討會”上，北京電影學(xué)院博士生導(dǎo)師陳山認(rèn)為，一段時間以來，在電影實(shí)踐中存在著思想性、藝術(shù)性與觀賞性相割裂的創(chuàng)作傾向，為了占有市場而忽略影片思想內(nèi)涵和文化品位的情況時有發(fā)生，而《梅蘭芳》無疑是一部成功實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)和商業(yè)有機(jī)結(jié)合的文藝大片。

　　著名作家莫言指出，如果要創(chuàng)造出具有鮮明的中國特色的、具有鮮明的中國風(fēng)格的藝術(shù)作品，無論是電影、戲曲、小說還是美術(shù)作品，都必須從我們民族的歷史、民族的文化和民族的傳統(tǒng)當(dāng)中尋找靈感和創(chuàng)作素材，這方面，《梅蘭芳》給我們樹立了很好的榜樣。

　　作為影片導(dǎo)演，陳凱歌也坦言創(chuàng)作過程的艱難，不僅要考慮商業(yè)上的因素，更要思考電影作為媒介在文化上的傳承功能。他認(rèn)為，就目前情形來說，拍攝一部有質(zhì)量的傳記影片是比較困難的，“拍攝像梅蘭芳這樣一個在中國文化史上有著特殊意義的人物，難度就更大。”而嚴(yán)歌苓作為一個很好的作家，僅僅這個劇本就寫了七稿。電影的拍攝更是煞費(fèi)苦心，耗時7個月零10天。

　　“我想通過《梅蘭芳》去實(shí)現(xiàn)一種心愿，用電影去擔(dān)負(fù)起宏大但并不空洞的責(zé)任。”研討會現(xiàn)場，陳凱歌表示，這部影片只要觀眾來看，就是支持和鼓勵。他是帶著誠懇之心和感恩之心，想和所有的電影人一起，摸著石頭過河，深一腳淺一腳地去鑄造中國的電影夢，這個夢想不僅是電影的繁榮，也包含著在價值觀上，電影能夠更多地宣揚(yáng)國家和民族的大義，讓人們能夠通過電影相信、吸收這樣的價值觀，崇尚有利于國家和民族的價值選擇。

　　正如中國電影集團(tuán)董事長韓三平所說，陳凱歌導(dǎo)演身上有兩種情懷：中國本土電影情懷和北京電影制片廠情懷。陳凱歌已與梅蘭芳融為一體，他的電影人生也是從一個索取者到如今的給予者。

　　(實(shí)習(xí)生陳娟）