馬力：梨園行里小“海歸”

　　12月13日晚，第6屆全國青年京劇演員電視大賽的第6場決賽上，馬力是第2個出場的老生。舞臺下戴著眼睛，看上去文質彬彬、青春時尚的馬力，一經勾臉掛髯、披袍蹬靴，轉眼間就成了《文昭關》里老成持重的伍子胥。

　　馬力是梨園行里為數不多的“海歸”。26歲的年齡，有18年時間都在“上學”。9歲進黑龍江省戲校，11歲上北京戲校，7年的中專學習結束后，又開始了中國戲曲學院4年的本科，2003年考進中國京劇院一團也就是現在的國家京劇院，僅僅兩年后，馬力就拋下“鐵飯碗”，跑美國深造去了。理由是，戲曲行當的人大都是從小學戲，文化知識不夠扎實，“我已經明顯感覺到自己和這個社會脫節了。”馬力說。可2006年，聽說中國戲曲學院新開設了MFA(專業藝術碩士)班，馬力又從大洋彼岸飛了回來，這回的理由是：不出門不知道自家的東西有多好。

　　在馬力看來，京劇的傳承來自從小接受的口傳身授的方式，講究的是一板一眼，在舞臺上不知要磨多少年才能磨出些許靈氣。而京劇舞臺上一桌二椅、千軍萬馬的程式化和虛擬性，更是在一定程度上阻礙著這門古老藝術和現代觀眾之間的交流和溝通。

　　“作為國粹，京劇一定要與時俱進、順應潮流。”馬力認為，針對不同層面的觀眾，京劇也要像音樂劇一樣有大制作、小劇場之分，拿他這回參賽的《文昭關》來說，就是一出傳統流派特征非常明顯的純粹骨子老戲，屬于只可繼承不太可以發展的一類，而一些新編戲卻有著相當廣闊的創新空間。

　　“臺上臺下兩個人”，這是馬力向往的生活，也是他們這批京劇“80后”和前輩們截然不同的地方。平時除了演出、練功，馬力把大把的時間交給了健身房和網球場，上上網，寫點兒心情隨筆什么的，也是他喜歡的休閑方式。

　　而戲曲依舊是馬力生活里最難以割舍的一部分。其實，馬力的一家三口就是一臺戲，父親曾是當紅的評劇小生，母親是評劇花旦，而在眾多的行當里，馬力偏偏對京劇老生情有獨鐘，多年來一直師從“余(叔巖)”、“楊(寶森)”流派。離MFA畢業還有半年，雖然在當今多元的社會中，京劇乃至中國戲曲的市場有些暗淡，馬力卻很樂觀：“京劇的藝術表現形式是世界上獨一無二的，真的值得有一批人去好好珍惜和傳承。”

　　張馨月：京劇一碰就上癮

　　“屢戰屢敗，屢敗屢戰。”坐在中央電視臺1000平方米演播室外，張馨月笑著這樣調侃自己。今年已經是這個“80后”小女子第3次參加全國青年京劇演員電視大賽了，但這次和她一起趕赴決賽“考場”的，還有同在北京京劇院的老公杜吉吉。杜吉吉參加的是老生組的角逐，夫妻倆的比賽時間相差4天。

　　青衣從來都是“青京賽”上最龐大的一支隊伍，而今年的競爭更為激烈。畢竟，在18位青衣里脫穎而出不是件容易的事兒。張馨月這次選唱的是《寶蓮燈》中的一折《二堂會子》，“對決賽現場來說，應該是挺溫的一出戲。”積極參加每屆“青京賽”，除了想得獎，張馨月還有個“私心雜念”：欣賞其他選手帶來的平時難得一見的好戲。在自己大飽眼福的同時，她也想讓大家眼前一亮。

　　1980年出生的張馨月，是中國戲曲學院第四屆京劇研究生，梅派再傳弟子，梅葆玖之徒。12歲學戲，在行當里算是很晚的了，可張馨月好像天生就是唱戲這塊料，《貴妃醉酒》、《鳳還巢》、《生死恨》、《霸王別姬》、《天女散花》、《穆桂英掛帥》、《宇宙鋒》及現代京劇《紅燈記》等多部梅派代表作，現在已成了張馨月的拿手好戲。幾年下來，張馨月的藝術簡歷上已經寫滿了全國藝術新人選拔賽京劇金獎、文化部優秀青年京劇演員展演二等獎等各種榮譽，參加各類演出已達900余場，是名副其實的“年輕的老演員”了。

　　其實張馨月的很多機遇都是她救場救出來的。在一次迎春京劇晚會上，當日扮演《大登殿》中王寶釧的天津“梅派”名家李經文因當地有重要任務不能來京，臨時被抓代演的張馨月與比她大幾十歲、舞臺經驗豐富的李崇善、尚慧敏、林雅雯同臺，竟從臺風、扮相、氣質、演唱等方面毫不遜色。還有一次，梅蘭芳劇團復排《洛神賦》，主演病了，甄宓的角色被“臨陣換將”落在了張馨月的肩上。憑著平日在排練場的認真觀摩和潛心揣摩，張馨月竟然通過短短兩三天排練就登上舞臺。

　　按說，家里有一個演員就基本上不能指望過正常的家庭生活了，更何況兩個人都要滿天飛著去演出。前些時候，張馨月在美國，老公杜吉吉在臺灣，家里空了足有一個月。“一年里能有半年時間在家就不錯了。”張馨月說，即使在家，兩個人也凈開京劇藝術研討會了，你挑我的錯，我找你的毛病，整天就專業這點事兒，連吵架都沒有別的理由。“京劇一碰就上癮。”張馨月說。

　　本報記者 吳曉東