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    章詒和：寫梅蘭芳，我和陳凱歌是兩個方向的

　　“1949年以后，事實上梅蘭芳的時代已經結束了”

　　★ 本刊記者/孫冉

　　“梅一生很膽小，但他非常有主見，不是隨便被人掌控的。特別是他在藝術上，很有見地，‘我上臺就得漂亮’，這不管他走到哪，只要上了臺，就得美。梅就求的這個。

　　戲曲就是高度形式美，遠遠脫離生活。(藝術)不是作用于生活，而是純審美的東西，思想性基本沒有，帶有一點點故事，在知人論事上起點作用，大不了生出一些感悟來，所承載的內容很少。(思想)讓位于表演。”

　　中國新聞周刊：為什么在你的《伶人往事》里，從來沒有試著寫梅蘭芳？

　　章詒和：梅(蘭芳)是個有故事、無往事的人。怎么講呢，由于梅的個性和位置，1949年以后，事實上他的時代已經結束了。所以他那之后的那些事，都是例行的故事，都是大家知道的，而不具備個人回憶的往事意味了。

　　如今陳凱歌說梅，他不是要抬高梅，而是用梅來拯救他自己，他想打梅這張牌，但梅不需要他打，梅自己就是張立起來的牌。

　　我和陳凱歌是兩個方向的，他寫虛，我寫實，他追求美，我追求真。

　　很多人都問我，寫不寫梅，我說我要看到檔案，我知道這些(事)，只是因為私人關系。但我覺得遠遠不夠。

　　寫梅蘭芳最主要要對梅先生有非常非常深的感情。

　　藝人是非常神秘的一群人，他們和所有的群體都不一樣。他們只給你看臺上和場合中的一面，私下里的這一面，他是不給你看的。他不僅不給別人看，他也不說。除非像我已經扎到他們圈子里了，而且和他們特別好，然后還有一個父輩的這種關系，那么你可能知道一點點，但遠不是他的全部。

　　藝人只能告訴你一點點，再不然，告訴你的就是假的。

　　中國新聞周刊：看梅孟(小冬)之間的感情，總覺得就像梅中正平和的舞臺藝術，虛大于實，現實中梅真是這樣嗎？

　　章詒和：梅一輩子講究中正平和，在舞臺上、在現實中他知道什么是過猶不及。

　　孟當初和梅碰頭時，孟18歲，孟著實是好，但還未大紅大紫，觀眾愛看他倆游龍戲鳳。兩人在王克敏的半百生日宴上認識，這時福芝芳(梅蘭芳的二太太)已經是那么多孩子的媽了。

　　婚姻是要撮合的。梅喜歡孟，孟也仰慕梅，但梅對孟，也僅僅是喜歡而已，梅從沒主動追求過誰。

　　所以要把梅寫成情種，那也錯了。漸漸地兩人就有了摩擦，孟抽大煙，梅家是不能有這種嗜好的；做了太太，必須要做家眷，孟還是要拋頭露面；不能登臺，孟背著梅去唱戲。不停地事出來。所以孟對于梅既是新愛又是個負擔。

　　事情發展到后來，梅非常清楚，必須要了斷，要不全完！

　　分手前，梅在武漢打了一個雙臺，完了和身邊人說，今這臺是白打了，這四萬兩白銀是給那邊(孟)準備的。也好，這事就這么了了吧。這是梅當時的心情，有些許失落，更有如釋重負。