尚長榮以其卓越的京劇才華和開拓性的表演成就，贏得廣大觀眾的贊譽(yù)，成為人們心目中的京劇表演藝術(shù)家。 20年前，《曹操與楊修》獲得全國戲曲界最高學(xué)術(shù)獎——首屆中國戲曲學(xué)會獎。此后，《貞觀盛事》、《廉吏于成龍》的成功推出寫就了“尚長榮三部曲”。日前，《廉吏于成龍》再度為尚長榮贏得了中國戲曲學(xué)會獎，使他完成了梅花大獎、文華獎、精品藝術(shù)工程等獎項的“大滿貫”。

　　【開拓創(chuàng)新】

　　從曹操到于成龍

　　20年前，中國戲曲進(jìn)入了一個漫長且前所未有的轉(zhuǎn)型期，一時“京劇危機(jī)”成為公眾話題，京劇《曹操與楊修》就在那時脫穎而出。該劇首演于1988年，一經(jīng)推出便引起巨大反響，在傳統(tǒng)京劇的基礎(chǔ)上有很大突破。劇中尚長榮飾演的曹操富有新意，打破了以往京劇人物“臉譜化”的單一形象，在顧全京劇“程式化”的同時走人物內(nèi)心。在表演中，尚長榮將老生的蒼涼、架子花臉的身段及銅錘花臉的派頭集于一身，真正塑造了曹操“一代梟雄”的形象，而尚長榮也成為繼袁世海之后又一個舞臺上的“活曹操”。

　　此后的《貞觀盛事》可以說是京劇舞臺上最為成功的大制作之一。尚長榮飾演的魏征將“傳統(tǒng)”二字詮釋得淋漓盡致，而該劇也成為了首屆國家舞臺藝術(shù)精品工程劇目之一。在歷經(jīng)了“曹操”的突破和“魏征”的回歸后，尚長榮在《廉吏于成龍》中的表現(xiàn)則可算“如入化境”。《廉吏于成龍》中的“于成龍”，在保留傳統(tǒng)流派唱腔等京劇本體的同時，卻在形象上來了個大改變，花臉不勾臉、不掛髯口，改貼胡子，沒有水袖，俊扮上場，念京白不上韻，一部原汁原味卻又面目全非的新京劇讓聽了幾十年戲的老戲迷們也不禁拍手叫好。

　　【繼往開來】

　　以情為根，以戲為本

　　雖說早已功成名就，可尚長榮卻從未停止過對于藝術(shù)的探索。從“曹操”到“魏征”，再是“于成龍”，尚長榮從不復(fù)制自己，而是不斷開拓變革，讓人耳目一新。作為中國戲劇家協(xié)會主席，始終站在舞臺第一線的尚長榮談“改良”還是頗有體會的。他坦言：“戲曲要傳承、發(fā)展，離不開創(chuàng)作新戲。像我父親尚小云、梅蘭芳等老一輩藝術(shù)家，都是不斷地創(chuàng)作推出新戲，博采眾長，最后才創(chuàng)立了自己的流派。”

　　他一再強(qiáng)調(diào)，“現(xiàn)在創(chuàng)作新戲，要以情為根，以戲為本。”而之所以會在舞臺上不斷求新求變，尚長榮表示這是他作為一個京劇演員對自身的基本要求：“說句大實(shí)話，要是我勾上臉譜，用傳統(tǒng)的辦法表現(xiàn)于成龍，那實(shí)在太容易了！但這不是我所要追求的，技要為戲，一切藝術(shù)程式都要從塑造人物出發(fā)才能吸引觀眾。”

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　　“三部曲”觀摩研討活動落幕

　　本報訊 日前，由中國藝術(shù)研究院、中國戲劇家協(xié)會、中國戲曲學(xué)會、上海文聯(lián)和上海京昆藝術(shù)中心共同主辦的“紀(jì)念改革開放30周年——尚長榮‘三部曲’觀摩研討系列活動”在滬圓滿落幕。研討會上，來自全國近百位專家、學(xué)者對尚長榮以及“三部曲”的思想性、藝術(shù)性進(jìn)行了多角度、多層面、全方位的分析，解讀了尚長榮的成功經(jīng)驗和帶給戲曲界的啟示。本報記者|朱淵|文