“現在只要相差一個月，成交率就會有很大區別。 ”一位圈內人如此點評正次第展開的藝術品秋拍。一個不爭的事實是，各大拍賣公司紛紛調整策略應對“寒冬”，而前幾年叱咤風云的中國當代藝術“四大天王”卻頻頻登上“流拍排行榜”，中國當代藝術是“崩盤”，還是“中場休息”？業內人士在“瑟瑟寒風”中爭論不休，分歧巨大。

　　下半年流拍率倍增

　　張曉剛、岳敏君、方力均、王廣義，是由海外熱捧造勢后形成的中國當代藝術代表人物，號稱“四大天王”，其作品拍賣價在短短的五六年時間里勁升超過100倍，不但制造了中國當代藝術的世界性神話，更引發了同樣巨大的當代藝術創作風潮和價值爭議。許多業內人士在對當代藝術的一再否定中，眼睜睜看著價格扶搖直上，而更多心懷疑惑者終于在價格的不斷上漲中產生了購買參與的沖動。但一切都在今年以來的金融危機中搖搖欲墜。

　　今年上半年，中國當代藝術的價格沒有重大調整，但是成交比率已比去年有所回調，而今年下半年至今，不但價格明顯調整，且成交比率更出現明顯萎縮。以“四大天王”為例，上述四人在國際、國內拍賣行上拍作品共119件，流拍16件，流拍率為13.4%，下半年至今，共上拍91件，流拍22件，流拍率為24.2%，因此圈內出現了當代藝術“崩盤”一說。

　　“崩盤”說始于去年

　　其實，“崩盤”說起始于去年秋拍，只是今年下半年一線當代藝術家的大幅流拍情況提供了更明確的佐證。而比價格崩盤更厲害的是對中國當代藝術價值判斷的崩盤。

　　今年夏天，北京藝術評論家朱其一篇 《當代藝術拍賣的 “天價做局”以及暴利游戲》，直接把中國當代藝術直接送上了 “輿論審判席”。文中指出，海外游資悄悄囤貨以前無人問津的中國當代藝術品，然后持續在各大拍賣行“驚爆”天價，從而謀取暴利。圈內長期積聚的對中國當代藝術的不滿和猜疑一下子找到了宣泄口，央視二套甚至專門做了一檔節目直擊 “天價騙局”，而目前當代藝術價格大幅調整和頻頻流拍似乎也在印證著游資撤退的傳言。

　　今年春拍開始，就不斷有國際上的中國當代藝術大藏家拋出藏品的消息傳出，夏季以來，國內、國際各類藝博會成交寡淡，藝術機構不斷縮減規模，減少大展，有些以營銷當代藝術品為主的創意產業園區不斷傳出畫廊關門的消息。莊家撤退是否意味著持續了五六年之久的中國當代藝術熱將被 “打回原形”，答案卻并不簡單。

　　唱多者仍看好后市

　　本月中旬，北京保利拍賣等單位發起的“全球金融海嘯與藝術品市場論壇”上，專家們卻并沒有太過悲觀，有人甚至認為中國當代藝術未來還有5到10倍的漲幅。

　　北京的藝術品經紀人伍勁就是其中一位。2005年他幫客戶以50萬美金買進藝術家劉小東的《戰地寫生：新十八羅漢像》油畫，一年后以150萬美金轉手。在今年香港蘇富比春拍中，這組油畫以近6200萬港元成交，3年價格翻了近20倍。親手創造了神話的伍勁在此次論壇上放言，雖然金融危機導致當代藝術價格跳水，但中國當代藝術市場的架構已經形成，它會在未來扮演更重要的角色，因此贊成2015年當代藝術將上漲5到10倍的預測。

　　多空分歧依然巨大

　　一邊是極度看空，斥之為“騙局”；另一邊卻仍充滿信心，對未來看多不變，分歧何以如此巨大？

　　業內人士看出了點門道，看空的，基本是藝術評論家，基于藝術理論，無法容忍不符合基本美學觀念的所謂當代藝術橫行藝壇；唱多的，大多是畫廊和拍賣行老板，自己在經營當代藝術，當然不希望剛剛興起的板塊迅速衰敗。屁股決定腦袋，讓這場爭論顯得價值有限。

　　無論分歧如何，目前國際游資邊打邊撤的局勢已經十分明朗，未來中國人要在當代藝術領域奪回話語權和審美標準的話，如今大量審丑的圖像、大量重復自己的當代藝術品一定得調整價值取向，否則，等到藝術品市場真的春回大地的時候，那些所謂的當代藝術品仍難免被淪為“清倉貨”。

　　晚報記者 詹皓