藝術(shù)品市場的拐點到了？

　　經(jīng)濟學(xué)上著名的“最后一個傻瓜理論”在中國藝術(shù)市場上得到充分地演繹，市場越趨繁榮，越會衍變?yōu)橥顿Y手段，越會有可觀的資金源源投入。金融的風(fēng)險將會越來越大，一旦資金退場，最終的接盤者也因高價購入不愿輕易割肉，市場不可避免的迎來的冰河期。這種炒作雖然在一定階段使市場內(nèi)的人賺到錢，但留下的將是嚴重的投資信任危機和市場的萎縮。

　　費大為：因為到了市場要到尾巴的時候，它主要是一種恐慌心理了，誰都知道我拿到這個東西我要傳給下一個人，我十塊錢買來二十塊給你，二十塊買來五十塊錢給你，突然停在你手里了那不是很恐慌嗎，所以大家都要會盡快地把它賣出去。

　　這樣的真實故事就發(fā)生在90年代的日本。80年代末日本經(jīng)濟飛速發(fā)展，藝術(shù)市場也隨之迅速成長壯大。對印象派油畫情有獨鐘的日本人，用高價購買了大量油畫，但從此再也沒有找到愿意在此高價接盤的人，梵高的《向日葵》至今以八千多萬美元的高價無人問津。

　　同時，隨著藝術(shù)市場的丑聞和經(jīng)濟滑坡而突然破滅，導(dǎo)致日本的藝術(shù)市場進入長達十幾年的冰河期。投資者無心購買藝術(shù)品，畫廊，拍賣行，美術(shù)館相繼倒閉，關(guān)門。

　　任何市場的發(fā)展都是與當下的經(jīng)濟環(huán)境密不可分的，此時當美國的金融風(fēng)暴正在迅速蔓延時，全球的投資者們的眼光都在時刻緊盯著未來經(jīng)濟的動向。正在此時具有國際藝術(shù)品市場風(fēng)向標之稱的“蘇富比”拍賣行上個月在紐約開槌。

　　有報道稱在紐約蘇富比這一次為亞洲當代藝術(shù)專場舉槌前，包括蘇富比工作人員在內(nèi)的所有關(guān)注者，都認為自己已經(jīng)做了充分的思想準備。但是，最終的結(jié)果比想象中還要糟。在這次亞洲當代藝術(shù)專場，拍品212件，成交額還不到6000萬人民幣，成交率僅65%，相比之前的成交率80%明顯有所跌落。

　　行內(nèi)人介紹就這次拍賣會本身就有“太多失敗的理由”。其實當今年8月13日，蘇富比向全球媒體宣布2009年將亞洲當代藝術(shù)專場合并至香港時，就為這次的拍賣埋下了伏筆。這個消息至少傳達出曾經(jīng)將中國當代藝術(shù)價格最大化的紐約將不再是交易中心。

　　蔣偉：實際上金融危機的險象已經(jīng)出來了，帶來了整個世界經(jīng)濟的動蕩，股市也好，房地產(chǎn)市場也好，都在講拐點，藝術(shù)市場也不例外，所有人都在講，拐點到了，是不是當代藝術(shù)該拋售了，都是這樣一種表達方式。

　　記者：我曾經(jīng)聽到過一種很激越的評論，說太過浮夸喧鬧的藝術(shù)品市場，只會富了一群投機者，而埋葬了一個時代的文化。我理解這話的含意是在疾呼我們的藝術(shù)品市場所缺乏的一種聲音，一種最基本的爭論，那就是一幅作品的好與不好。雖然這樣的爭論很難有答案，但爭論的背后是對藝術(shù)品的理性。如果說現(xiàn)在的藝術(shù)品市場正在面臨市場本身的風(fēng)險，那么咱們的當代藝術(shù)是不是也正在經(jīng)歷著生存的風(fēng)險呢？

　　高名潞：現(xiàn)在是為了一種時尚和市場，而不是表現(xiàn)一種態(tài)度。所以很快的，從90年代中以后，這種已經(jīng)變得非常空了，已經(jīng)不具有社會功能了，主要是一種市場，甚至好的藝術(shù)家，很多也不斷地重復(fù)自己的風(fēng)格，甚至這種風(fēng)格不再有一種新的意義，這種情況下，造成了很不好的影響

　　高名潞，中國當代藝術(shù)早期的策劃人和批評家。現(xiàn)任教于美國匹茲堡大學(xué)藝術(shù)史系。

　　高名潞：最主要的原因是因為批評家獨立的身份喪失了，我是指中國目前，本來學(xué)術(shù)這方面應(yīng)該是非常非常重要的力量，批評家，藝術(shù)史家，理論家，現(xiàn)在他的獨立的地位非常弱，弱是從整體來說，因為把本來應(yīng)該是自己本職的東西轉(zhuǎn)移到市場方面去了。

　　趙力：現(xiàn)在這幾年，爭論也比較困難了，也對藝術(shù)批評提出了意見，藝術(shù)批評里面涉及到的比如說批評的標準，因為當代藝術(shù)一直往前走，批評作為支持系統(tǒng)來說，它沒有那個增長速度那么快，所以往往出現(xiàn)了一些脫節(jié)，這樣的情況下，構(gòu)成了所謂價值判斷其中一支，有點跟不上形勢。

　　費大為：中國當代藝術(shù)它的價格那么高，而且它的價格的增長率那么快，但是他是不是在文化上的影響力，在全世界的影響力是真的有這么大的發(fā)展，我覺得沒有。恰恰相反，因為真正的創(chuàng)作是太受到市場沸騰的嘈雜聲的干擾，看不到真正的創(chuàng)作，人家都已經(jīng)不太去討論什么是藝術(shù)問題，所以現(xiàn)在并不是一個創(chuàng)作的高潮時期，中國當代藝術(shù)是一個被市場關(guān)注的高潮時期，它本身并不是一個創(chuàng)作的高潮時期，沒有什么人說中國當代藝術(shù)提出了很多新的思想，新的對于整個市場的文化格局有些創(chuàng)造性的一些東西出來，真正的，我覺得地位的提升還是要靠這個東西來說話。