以“中國當代文學垃圾論”聞名的德國漢學家顧彬，日前亮相某衛(wèi)視談話類節(jié)目，與《收獲》雜志副編審葉開共同探討“中國當代文學的堪與不堪”。在這檔節(jié)目中，顧彬口不擇言，不但斷言“中國當代文學存在很大的問題”，還一一評點了莫言、王安憶、阿城、安妮寶貝等國內(nèi)知名作家。

　　問題1 放棄美的理想

　　“莫言是個落后的小說家”

　　顧彬明確表態(tài)，他對文學的態(tài)度“非常保守”，“現(xiàn)代文學的理想是什么？就是‘美’和‘精英’。”從現(xiàn)代文學的標準出發(fā)，顧彬批評中國當代作家放棄了“美的理想”。顧彬認為，著名作家莫言是個落后的小說家，“他現(xiàn)在還用章回小說——那種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法來寫作，說明他不是一個現(xiàn)代的作家。”顧彬認為，現(xiàn)代作家往往會集中去分析一個人的靈魂，而莫言小說卻過于追求故事性，出現(xiàn)的人物太多，反而忽略了對人物的刻畫，“現(xiàn)代小說家不會再去講故事，因為所有的故事都已經(jīng)講過了。”因此，顧彬心目中的當代作家，應該要告訴別人“為什么我們的世界是這個樣子的”。”

　　問題2 舍棄推敲精神

　　“莫言43天完成小說，不尊重語言”

　　顧彬強調(diào)，不懂外語是中國作家的“軟肋”。他認為，正是這一致命的癥結(jié)導致中國當代作家沒有寬闊的視野，“不少作家只能夠通過譯本來了解外國人寫了什么，所以他們基本上都不知道語言能夠達到怎樣的水平。”在顧彬看來，語言應該是作家唯一的“情侶”，“但是中國當代作家卻只把語言當作用具。”顧彬感嘆，中國古典文學對寫作“推敲”的態(tài)度，并沒有被當代文學所承襲。“中國當代作家，除了一些詩人和散文家外，都不會為了一個詞、一個字去斗爭。”

　　顧彬說，德國當代作家一天最多寫一頁，一年也許只夠?qū)?00頁。“莫言呢？他在43天之內(nèi)寫出了長篇小說《生死疲勞》，這怎么可能呢？小說翻譯成德文有800頁呢。如果是托馬斯曼要寫800頁的小說，他最少要寫3年。所以這說明什么呢？中國當代作家根本不重視語言，他們覺得故事是最重要的。可是在西方文壇，語言的重要性更甚于故事。”

　　問題3 沒有城市味道

　　“王安憶的小說太抽象”

　　中國的著名作家大多生活在物質(zhì)條件優(yōu)厚的大城市中，而中國當代為數(shù)不多的城市小說，也引發(fā)了顧彬?qū)Ξ敶�作家的批評，“中國的當代作家，無論他在上海、在香港還是在北京，他們都寫不出中國城市的味道，他們寫的北京、上海，包括王安憶的作品在內(nèi)，都非常抽象。”

　　究其原因，顧彬認為是中國作家的創(chuàng)作和生活脫節(jié)所致。他指出，包括王小波在內(nèi)，一點都不了解生活是不少中國作家的“大錯誤”。

　　顧彬說，當代文學作品反映當代生活，是中國讀者的要求，“為什么中國讀者對當代文學這么失望？因為中國當代作家不敢面對生活具體的問題，他們看市場要什么就寫什么，所以不少作家寫的小說跟劇本一樣，他們希望有某個美國電影公司會把他們的破劇本拍成電影，他們希望據(jù)此出名、賺錢。”

　　問題4 脫離百姓生活

　　“除了劇本，阿城什么都不寫了”

　　雖然批評中國作家的小說寫得像劇本，但顧彬明確表示不反對作家寫劇本，“但我希望作家能夠早上五點半起床，先寫他自己的作品。”顧彬說，如果一個作家上午寫作品，下午養(yǎng)孩子做飯，晚上八點以后寫劇本賺錢，完全沒有問題。“但我對阿城非常失望，除了劇本，他什么都不寫了，這是作家么？根本不是。他把文學賣出去了，文學應該是和作家本人的生命緊密聯(lián)系在一起的。”

　　顧彬也不能理解中國作家明明過著精英的生活，卻不愿承認自己是精英，還要偽裝成老百姓進行所謂的“底層寫作”，“把文學當成過好日子的手段或者游戲，而不是去表達自己真正的內(nèi)心和生活，這是很有問題的。”被問及對國內(nèi)當紅網(wǎng)絡作家安妮寶貝的看法，顧彬表示，“我不喜歡她的小說。有市場的東西，我都不喜歡。在德國，我從來不看暢銷書，暢銷書肯定不是好的。” 干琛艷