由于受到全球經濟不景氣的拖累，10月8日在香港結束的香港蘇富比藝術品秋季拍賣會也遭受了“寒流”的襲擊，一些為藏家看重的拍品頻頻意外“流標”，即便是成交的作品，其成交價格也大大低于業界預期。

　　市場起伏利于擺脫泡沫

　　在最為業內人士關注的“現代及當代亞洲藝術”晚間拍賣專場，拍品的成交價格和成交率均顯示了不同程度的下降。“現代及當代亞洲藝術”本是近年來全世界藝術品拍賣的熱門項目，但是在本次拍賣會上，一些為藏家看重的拍品卻頻頻意外“流標”。如日本當紅藝術家村上隆的雕塑作品《Flower Matango》，估價不過2400萬—3200萬港元，以往一直是藝術品拍賣會的“爭搶之物”，但是這次卻“流標”了；臺灣廖繼春也是最近幾年藝術品拍賣會的常勝將軍，本次拍賣會上他的一件重量級作品也未能成交。即便是成交的作品，其成交價格也大大低于業界預期，比如，張曉剛的《血緣：大家庭一號》，只是勉強以底價成交。市場人士驚呼：曾經火熱的藝術品拍賣進入了冬季。

　　然而，對于這股收藏界稱為的“寒流”，著名收藏家、觀復博物館館長馬未都，近日出席“上海2008華人收藏家大會”主題論壇時卻公開表示，藝術品市場起起伏伏是很正常的，頻頻“流標”的背后，交易不再容易，這情形有助于市場擺脫泡沫，平靜心態，讓收藏趨向理性。他說，對收藏家隊伍來說，這是一次淘洗更換的機會，有助于培養出更多經受得住危機考驗、真正能夠欣賞鑒別藝術品的藏家。

　　國內藝術品99%“在途”

　　馬未都說，在國內的藝術品市場中，高端收藏過早地到來，這不成熟，和西方不能比。在西方發達國家，高端收藏和普通藝術品的收藏都是以文化消費為主流。他說：“我原來有個概念就是‘在途’和‘在庫’的區別。所謂‘在庫’至少是一代人不賣，這叫‘在庫’，倉庫的意思。西方人的‘在庫’概念占90%，‘在途’的只有10%，是經紀人在做這個生意，藝術品一直在流轉途中的意思。我們是99%的人都‘在途’，沒有人‘在庫’，那么這個市場就會出現‘蛤蟆效應’，就是有人跳水的時候，大家跟著一起跳下去。”

　　而在買家中，真正從內心熱愛藝術的人卻不多。馬未都直言：“你看很多人酷愛藝術，他那個酷愛是有其他潛在動力的。比如說他無論多愛一件東西，問他，你這東西多少錢買的？3萬。那我給你30萬吧，他把那東西準給賣了。”

　　馬未都的話非常直接：“我覺得藝術品市場現在的繁榮不太真實，比如大量的假成交，比如許多東西幾乎沒有質量保證。”馬未都的分析是，雖然很難完全制止拍賣行拍出“假”東西，世界頂級的拍賣行也出現過賣錯的時候，但是，我們決不能容忍主動往里頭摻假，這是一個行業道德問題。

　　5%真品率仍然過于樂觀

　　據悉，時下收藏界面臨的最棘手的問題就是對真偽的鑒別。

　　一旦有哪里舉辦專家免費鑒定，往往會涌來大批收藏者，拿來的東西，往往令專家看得直嘆氣；有些人花了幾十年心血和大把資金收來的古玩，被專家無情地認定“一屋子假貨”；某些地方，做古玩贗品，已經發展成一個十分有規模的行業，這些地方出產的贗品，經各種渠道流通到市場上，占據了古玩市場；不但是古玩，當代的書畫和工藝品，只要是有名的藝術家，都有大量的仿造品。

　　有人慨嘆，眼下市場上的真品，只有5%。而有業內人士認為，這個比例仍然過于樂觀了。

　　對此，馬未都的觀點是，國內拍賣行里出現的好東西其實并不少，關鍵是買家的心態。馬未都的直言不留余地：“站在我的角度上，第一，真東西還是容易買到的，關鍵是你肯出錢。你想用二等的錢買一等的東西是不可能的，三等的錢買二等的東西也是不可能的。今天你是外行人，你拿一等的錢買二等的東西，二等的錢買三等的東西，往下買是正常的。我不能設想你是一個外行人，突然進來，什么好處都是你的，不花費一分力氣，憑什么啊？”(李 婷)