如何繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)曲藝并讓觀眾認可，是戰(zhàn)略研討會的主題之一。那么，什么是影響山東乃至全國曲藝發(fā)展最大的障礙呢？

　　□說發(fā)展曲藝應該是“大排檔”

　　對于如何繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)曲藝的問題，山東曲藝家協會主席孫立生的答案是一句話：今天的曲藝找不到回家的路了。也就是，沒有了方向，不知往哪兒走，“在很多人看來，曲藝的發(fā)展只有兩個標準：出人，出書。我們曲藝界當然可以隨意說出許多新人新作的名字，但試問，老百姓有脫口而出的嗎？”

　　孫立生說，曲藝要發(fā)展，就必須知道自己是什么，“我們經常把文化比喻成大餐，我眼中的曲藝同樣屬于人們精神食糧的范疇，它首先是飯——但它必須是大排檔。圍著火鍋大排檔吃得大汗淋漓、煙熏火燎的烤羊肉串的攤位前大快朵頤，那里的人聲鼎沸或者嘈雜喧囂變成了一種互動。也許當曲藝從撂地走進劇場的那一刻起，它把一種平視互動變成了一種仰視欣賞，而曲藝自身的那種魅力、那種磁場也就退化、消減、稀釋了。”

　　把曲藝重新拉回大排檔也有現實的例子。參會的濱州市文化局局長邊茂田介紹，濱州有一處國家級非物質文化遺產，也是著名的曲藝盛會叫胡集書會，現在的胡集書會已不如以前那么紅火。 在邊茂田的設想里，準備把胡集曲藝廳改建成書會博物館，這是在繼承。而胡集書會還想同文化旅游結合起來，這就是發(fā)展和營銷了，“要想完全還原胡集書會鼎盛時期的人氣，目前看有很多困難，但我們可以提供這樣的平臺，比如邀請全國的曲藝藝人到胡集參與表演，部分費用由政府買單，而民間藝人可以在這里打擂臺，通過市場規(guī)律調節(jié)誰上擂臺誰下擂臺。”邊茂田說。

　　□談士氣68歲的姚忠賢直言很青春

　　相當長一段時間，曲藝業(yè)內業(yè)外都在“唱衰”曲藝，很常用的一個詞語就是“低谷”：相聲“低谷”了，快書也“低谷”了，甚至山東琴書都快沒有了。

　　在參會的曲藝名家眼中，不管曲藝是被保護的非物質文化遺產也好，被“唱衰”也好，曲藝界的人自己不能把曲藝看成陳舊不堪的藝術。中國曲藝牡丹獎得主、非物質文化遺產山東琴書的傳承人姚忠賢說：“我今年68歲了，說實話長得也不帥，但我不陳舊，我保證我在哪里演出，都給觀眾新穎、青春的感覺，要不，觀眾不會喜歡你。”

　　姚忠賢直言，曲藝進入“低谷”，自己也曾經非常不適應，也窩囊過，但他相信，只要自己把山東琴書給“唱美了”，觀眾就沒有理由不喜歡，“別看我這么大年紀了，我很趕潮流的，在琴書表演中，我學習了相聲的優(yōu)點，也加入了不少流行歌曲的元素。我一上臺大家知道我是個老頭，我唱三句之后，我讓年輕的觀眾忘記我是個老頭，而是和他們一樣年輕的朋友。”

　　由省文化廳、省文聯、濱州市人民政府與本報聯合主辦的第五屆全省小品曲藝大賽頒獎晚會，10日晚在濱州舉行，第二屆山東曲藝發(fā)展戰(zhàn)略研討會同時舉行。著名曲藝作家、表演藝術家趙連甲，著名曲藝作家、山東曲藝家協會主席孫立生以及我省曲藝界知名演員姚忠賢、楊珀、連偉、陰軍、閆磊等出席研討會。