近日，上海新華傳媒的一項調閱的數字顯示，《金庸作品集》(新修版)過去的兩年間在滬的銷量仍然達到了2648套，這個數字將近些年涌現的那些所謂的“新武俠”拋在身后，在封筆36年后，84歲金庸依然是中國武俠界的老大。

　　金庸武俠小說的內核是什么？新武俠為何不堪一擊？玄幻武俠是對傳統武俠的正面挑戰，還是側面迂回？武俠小說在e時代的今天，其真實現狀又是怎樣一番情形？

　　看江湖

　　新武俠，大多很言情

　　近年，隨著金庸和梁羽生步入晚年，五花八門的“新武俠”層出不窮，武俠小說的“金梁時代”是否已經過去，曾一度被一些圈內人廣泛談論。但這次調閱讀者卻給出了一個肯定的答案。

　　這是個發人深思的問題。金庸1972年寫完《鹿鼎記》后宣布封筆，此后他沒有寫過一部武俠小說。36年，足以讓任何一場“新老交替”進行得很充分，但是這么長的時間里，層出不窮的“新武俠”卻依然沒有誰能撼動金庸的地位。即使是在金庸此次修訂小說遭到一些人的強烈抗議，甚至引發擁躉成立修訂版“罷讀聯盟”的情況下。

　　“不是金庸進步了，而是‘新武俠’們取錯了名字。”武俠小說研究專家李先生的觀點頗有新意。他說，在過去的幾十年間，中國武俠小說經歷了很多的流變，但是唯一沒有發生變化的就是對“俠義”精神的展現，這是武俠小說的內核。但是出現的自稱“新武俠”的寫手們，卻是以武俠之名寫起了個人的小情緒，“如果把‘新武俠’的外衣剝離掉，那他們的作品大多就是言情小說。”李先生認為，正是因為“新武俠”取錯了名，擋住了一些喜歡言情的讀者，又讓一些喜歡武俠的讀者大失所望，這才使得新書的銷量有點慘淡。“金庸能夠保持不敗，其實是因為，現在除了他，沒有真正的武俠。”

　　寫玄幻，是另辟蹊徑

　　年僅30歲的網絡寫手納蘭元初，因為《斷龍臺》、《邪兵譜》等暢銷作品被稱為玄幻武俠代表人物，他坦誠自己是金庸迷，而且受其影響很大，對金庸為何封筆36年依然領跑武俠書市的問題，他認為金庸作品水平高是一方面，另外一個很重要的原因則是“新武俠”作者“太年輕”，普遍“積累”不夠，而“積累”夠的、年齡稍長的作者又沒有武俠情結。

　　“作為一般寫手，我們沒有辦法撼動他的武俠權威地位。現在出現的‘新武俠’，只是在作品形式上有一些變化，但書中的俠義精神并沒有脫離開他的精神，‘新武俠’和金庸十幾部作品里闡述的中國古代的俠客定義沒有脫離開，不同的只是故事情節，但大環境沒有脫離開金庸的感覺。”納蘭元初說。

　　他對金庸作品水平的評價為“崇山峻嶺”，而不僅僅是“難以逾越的高山”：“我們也希望翻過這座大山，但是他確實水平太高了，他的每一部作品都在超越原來，這十多部作品涵蓋了武俠小說的各種類型，你看他后來的《鹿鼎記》又是對以前自己所有作品的推翻，就像很多人說《堂·吉訶德》之后再無騎士小說了一樣，我們也不是把金庸當做神來看，而是現在的武俠小說寫手沒有這個能力。”

　　納蘭元初認為，因為沒有辦法超越金庸，大家只能另辟蹊徑，“繞”開金庸的影響力，在武俠的世界尋找更細分的市場：“我們寫玄幻等很多種類，只是換了個包裝，因為現在寫新武俠的人都看金庸，寫出的作品也都受他影響。金庸的作品不管銷量和口碑，還是文字本身，現在還沒有人超越他，現在的寫手不管怎么努力都不能超過他，所以，只能找其他路子，冠以玄幻、懸疑、穿越等，另辟蹊徑吧！”

　　辯江湖

　　重慶出版集團圖書策劃人閆超———

　　經典就是巔峰 何談超越？

　　金庸的武俠小說是建立在大師深厚的文化知識上的，那是一種長期的積淀，不是現在的許多“武俠”小說作家光憑想象就能寫出來的。金庸的作品已經是經典，要超越或接近這個巔峰很難。

　　同時，隨著時代的改變，現在人們的閱讀習慣也正在發生改變，這從玄幻類武俠小說《誅仙》的流行就可以窺見一斑。

　　不過，對于我們這些曾經沉迷于傳統武俠小說的人群來說，“新派武俠小說”僅僅是種娛樂方式。“金庸”不僅僅是大師的名字，也是一個著名的“牌子”。選擇有“牌子”的武俠小說閱讀也符合許多人的習慣，這一點或許也是大師的作品依舊暢銷的原因之一。文化評論家何三坡———

　　不過是通俗之王 何談經典？

　　所有的武俠都很難看？不盡然，我看《魔戒前傳》就值得一讀。前年我還買了一套送人呢。好的武俠是成年人的童話，它能夠讓我們脫離現實得到短暫的高飛。壞的武俠是成年人的蠢話，讓人脫離現實短暫撒野。

　　中國武俠還是一種舊文體，在這個舊文體里，真正寫得好的是四川的還珠樓主，當時的武俠世界的天縱奇才，作品荒誕怪異，融神話、劍仙、武俠于一體，獨步一時，非金庸可以企及。遺憾的是他生于亂世，不能安心創作，晚年，因為時世煎逼，竟然為了自己早年的寫作生涯寫過悔過書。只有這個人稱得上武俠大師。至于金庸，當然是個通俗之王，蠢話之王，算不得藝術大師。他的作品，沒有創造力。我看不出比《三俠五義》之類的故事高明到哪里去。

　　金庸的武俠賣得好，原因有99條，在我看來，最重要的一條是我認識的朋友們太懶，他們情愿喝酒、睡懶覺、陪女人逛大街也不愿意去侍弄武俠這樣的玩意。

　　至于新武俠，我覺得這是一個年輕孩子的愿望而已，他們顯然還沒有找到任何一條嶄新的道路，只能在金庸的陰影里折騰。據我幾十年的經驗，情況大致是這樣：不是金庸無法超越，而是老虎們不愿下山做猴子。福建省作協會員、詩人黃靜芬———

　　經典也會走向死亡 何談永遠？

　　傳統武俠小說正在走向生命的盡頭！我覺得這一點也不危言聳聽。

　　某個領域如果長期不出新“產品”，只有“經典”時，隨著時間的推移，“經典”也會走向死亡。況且，傳統武俠小說，包括金庸的作品，是有著極其醒目的時代烙印的，他的讀者群也幾乎是固定的。“固定”有時候也是一種“狹隘”。舉個例子來說，上實際80年代，大家都讀舒婷的詩，那現在呢？時代不同，閱讀習慣也不同。我覺得就沒有永遠的經典，只能說是某個特定時代的“經典”。傳統武俠小說也是如此。

　　時代在進步，讀者在變化，傳統武俠小說“死”了，還是會有另一種“小說”站出來。

　　本組稿件由本報記者 狄蕊紅 實習記者吳成貴 采寫

　　問江湖

　　“新武俠”作者積累不夠

　　對于現在“新武俠”寫手不能占領書市的原因，納蘭元初認為很重要的一個原因是作者積累不夠。“寫武俠小說積累很重要，尤其是歷史、人文等方面的積累，還有人生經驗等，不僅僅是有感而發就可以的，比如我今年才30歲，各方面積累還很不夠，和他當年創作時的水平還有很大差距。”

　　年輕的寫手們積累不夠，難以超越金庸，寫不出更好的武俠小說，但年齡更長一些的作家為什么沒有人能超越金庸、領跑武俠書市呢？“50歲左右的人雖然有積累，但他們沒有武俠情結，他們年輕的時候大陸還沒有多少人讀武俠，現在作協的老作家們對讀武俠作品都很不屑，根本把金庸的作品不當文學看，他們可能有能力，但他們不會去寫武俠。”納蘭有些無奈，“現在很多武俠雜志跟我約稿，我還是不敢寫，因為我知道沒有辦法和金庸媲美，拿不出手。也許，我再修煉修煉，希望到了40歲的時候能夠寫出一部能拿得出手的武俠小說，但我還是不敢說將來的作品能和金庸水平相當，不是我對自己沒有信心，而是我現在還沒有做到，不敢夸口。”

　　他認為現在的新武俠寫手只能是“曲線救市”，真正能和金庸一樣用傳統歷史背景寫武俠的人不多。

　　-文化旁白

　　大師就是“獨一個”

　　金大俠金盆洗手已經36年了，這期間，足以讓無數光屁股小孩出落得“人五人六”，可據說仍無人能繼承大俠衣缽，大俠著作在前，“飛雪”依舊“連天”，但無人出來“射白鹿”了，武俠小說園地里，白茫茫一片大地真干凈。

　　想想，這似乎也沒辦法，如果是個人就能上來甩一陣大刀或甩上一垃圾筐的金錢鏢，把金大俠的獨門秘笈悉數展露無遺，那金大俠可能也要顏面無光了。畢竟，太容易模仿或太容易被“比學趕幫超”，大師也就無所謂其大師了。大師難就難在，他就是獨特的“這一個”，他轉個身，就是“乾坤大挪移”；坐在地上，大腦袋里可能正在“華山論劍”。

　　不免也想到，這里面，除了大俠綜合魅力外，還有個文字力量的問題。如果現實江湖中有個大俠，威風無比，身手了得，但隨著年事日高，由于體力、精力等諸多不可挽回的因素，即使貴為掌門，名揚四海，與人捉對廝殺起來，恐怕也難敵多少人馬了。但文字就能做到這些，修煉不到，只能是望文興嘆，瞠乎其后，徒喚奈何。同樣是紙質出版物，金大俠的書動輒數千萬冊地發行，而有些人的書只能贈送熟人外加請一頓飯。為什么長江后浪不推前浪了呢？還要讓金大俠不絕如縷地滋潤這么多讀者呢，有志于此的寫作中人，難道不該面色微紅嗎？ 王鋒