久演不衰的著名先鋒話劇《戀愛的犀�！穼⒂诮裢碓谏虾４髣≡褐袆�場“重出江湖”。昨日，著名實(shí)驗(yàn)戲劇導(dǎo)演孟京輝攜編劇廖一梅、主演張念驊、齊溪召開了新聞發(fā)布會。

　　談起“犀牛”九年來的風(fēng)風(fēng)雨雨，孟京輝、廖一梅還是很有感觸。經(jīng)過了九年沉淀，回頭再看看當(dāng)初的這個劇本，“狠”得讓自己心驚：“要是現(xiàn)在我肯定寫不出這么‘狠’的本子�！焙推拮恿我幻废喾吹氖�，九年前第一次導(dǎo)這個本子還收著些的孟京輝，如今則放開手腳往“狠”里導(dǎo)：“現(xiàn)在的版本要比原先更加反叛和超前�！�

　　“戀犀”不再是個人記憶

　　“如果說《琥珀》是冷峻的，帶著對生活的冷嘲熱諷，那《戀愛的犀�！肪褪腔鹧�，熊熊燃燒的火焰，帶著最原始的那種生命力�！�犀牛’討論的是個人的夢想和世界的關(guān)系，以及堅(jiān)持自我保持尊嚴(yán)�！痹�有很多人對于“犀�！敝旭R路對明明的那種固執(zhí)到極致的愛情產(chǎn)生質(zhì)疑，廖一梅并不以為然：“愛情沒有什么值得與不值得，患得患失只能帶來敏感和自閉。《戀愛的犀�！费笠缰�我的無敵激情，只有在生命力最旺盛的那個時(shí)刻，相信自己有改變世界的力量的人才能夠理解這樣一個火熱的戲。如果劇場能喚回你的記憶，呼應(yīng)那些心底的沖動，剝掉那些讓心靈和感官變得麻木的，被生活磨出的厚厚的老繭，讓你重新感到柔軟和沖動，你會知道，生命的本質(zhì)就是這般無遮無攔的，勇敢的，堅(jiān)強(qiáng)的，多情的。”

　　“其實(shí)經(jīng)過了九年斷斷續(xù)續(xù)的演出，由一批年輕演員的重新演繹，當(dāng)初看‘犀牛’的人也跟我一樣成長了，這個戲已經(jīng)不再是我一個人的記憶�！睂τ谧约旱牡谝徊繎騽∽髌罚�廖一梅坦言當(dāng)初怎么也沒想到它會達(dá)到現(xiàn)在的這種業(yè)績，就在今年5月，她在街邊小店買草帽的時(shí)候，年輕的老板認(rèn)出她，還現(xiàn)場給她背了好長一段“犀�！钡呐_詞，讓她又欣喜又有些不好意思�！啊稇傧�》是我寫的第一出話劇，也是演出場次最多、版本最多的一出戲，對于這出戲的流傳，我不但沒有預(yù)料到，直到現(xiàn)在也依然感到不解。它實(shí)在是一部任性的作品，個人化到極致，因?yàn)樗鼰o遮無攔的激情，我有時(shí)甚至不好意思再去看它，卻沒想到它被那么多人所喜歡�！�

　　話劇不應(yīng)只是“飯后甜點(diǎn)”

　　“《戀愛的犀�！芬呀�(jīng)不再是一個普通意義上的長演不衰的好戲，它見證了一個時(shí)代，很多人的生命是與‘犀�！�發(fā)生真實(shí)的關(guān)系的�！闭f起《戀愛的犀�！肪拍瓿砷L史，孟京輝牛氣十足：“‘犀�！�記錄了當(dāng)代中國戲劇的成長，九年之間排了四版，時(shí)代變了，氛圍變了，合作的藝術(shù)家變了，我們的生命實(shí)質(zhì)有了不同形態(tài)的表達(dá)�！被叵刖拍昵皠倓倓�(chuàng)排該劇的情景，孟京輝形容是“背水一戰(zhàn)”：“在1999年創(chuàng)作‘犀�！�的時(shí)候，廖一梅和我都很年輕，是‘小憤青’。設(shè)計(jì)、演員、樂手都很年輕。排練環(huán)境很艱苦，是背水一戰(zhàn)，現(xiàn)在想想如果當(dāng)時(shí)沒打贏，也就沒有了我今天的孟京輝。”

　　談起如今滬上話劇舞臺涌現(xiàn)大量的“小劇場話劇”，孟京輝不敢認(rèn)同：“小劇場話劇應(yīng)當(dāng)是實(shí)驗(yàn)戲劇的代名詞，而非在小劇場演出的話劇。它應(yīng)當(dāng)是一場非主流的實(shí)驗(yàn)活動，雖然他的精神特質(zhì)不是唯一的，但它也決不應(yīng)當(dāng)是戲劇家用來糊口的作品。”

　　一直密切關(guān)注滬上各類小劇場話劇的孟京輝直言不諱地說：“我覺得現(xiàn)在一些小劇場話劇給人的感覺都太‘輕飄飄’，尤其是劇中充斥著的‘弱智的搞笑’和‘幼稚的煽情’實(shí)在讓人不敢恭維，誠然話劇有娛樂的功能，但是它不應(yīng)淪為飯后甜點(diǎn)，他應(yīng)當(dāng)是能提供給人們的精神主食�！北緢�(bào)記者|朱淵|文